吁嗟篇
"一境新开雉堞西，绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远，
"刘根丹篆三千字，郭璞青囊两卷书。
坐来情态犹无限，更向楼前舞柘枝。"
牢山望断绝尘氛，滟滟河西拂地云。
可怜庾信寻荒径，犹得三朝托后车。"
风篁雨菊低离披。真人影帐偏生草，果老药堂空掩扉。
鱼多知海熟，药少觉山贫。（以下《方舆胜览》）。
补羸贪紫桂，负气托青萍。万里悬离抱，危于讼閤铃。"
"终过盟津书，分明梦不虚。人从清渭别，地隔太行馀。
狂遍曲江还醉卧，觉来人静日西斜。"
"精灵归恍惚，石磬韵曾闻。即日是前古，谁人耕此坟。
吁嗟篇拼音解释:
.yi jing xin kai zhi die xi .lv tai wei jing lu qi qi .gao xuan ye jing zhu sheng yuan .
.liu gen dan zhuan san qian zi .guo pu qing nang liang juan shu .
zuo lai qing tai you wu xian .geng xiang lou qian wu zhe zhi ..
lao shan wang duan jue chen fen .yan yan he xi fu di yun .
ke lian yu xin xun huang jing .you de san chao tuo hou che ..
feng huang yu ju di li pi .zhen ren ying zhang pian sheng cao .guo lao yao tang kong yan fei .
yu duo zhi hai shu .yao shao jue shan pin ..yi xia .fang yu sheng lan ...
bu lei tan zi gui .fu qi tuo qing ping .wan li xuan li bao .wei yu song ge ling ..
.zhong guo meng jin shu .fen ming meng bu xu .ren cong qing wei bie .di ge tai xing yu .
kuang bian qu jiang huan zui wo .jue lai ren jing ri xi xie ..
.jing ling gui huang hu .shi qing yun zeng wen .ji ri shi qian gu .shui ren geng ci fen .
译文及注释
译文
后来，听说这次《地震》蒲松龄 古诗时，某处有(you)口水井井筒倾斜了，不能再打水；某家楼台南北掉了个方向；栖霞山裂了道缝；沂水陷下了一(yi)个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊！
金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上(shang)，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。
你飘逸在烟雾里，你飞腾在白云中。
终于被这片浮云挡住啊，下面就黑暗不见光彩。
俏丽的容颜美妙的体态，在洞房中不断地来来往往。
春雷震破冰冻那竹(zhu)笋也被惊醒想发嫩芽。
谄媚奔兢之徒，反据要津。
将诗卷永远留人世间，放竿垂钓采珊瑚求生。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树(shu)上蝉啾啾。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
跬（kuǐ )步
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
雁门山横亘在代州北面，飞狐塞远远连接云中郡。
太子和他的宾客中知道这件事的人，都穿着白衣，戴着白帽给他送行。到易水上，祭过路神，就要上路。高渐离敲着筑，荆轲和着节拍唱歌，发出变徵的声音，众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道：“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷，壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛，头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去，始终不曾回头看一眼。
注释
驿骑：乘骡马传送公文的人。这里指乘马赴边的诗人。
⑧飞红：落花。
悟：聪慧。
⒁觏（gòu够）：同“遘”，遭逢。闵（mǐn敏）：痛，指患难。
103.蒸：冬祭。膏：肥美的肉。
众：所有的。
好恶：好钱和恶钱，即官钱和私钱。不合：不应当。是说应当及时禁绝私铸恶钱，不使好钱和恶钱长相欺骗，同时通用。
⑥四时：春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。
赏析
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句(ju)。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
杜甫的诗题叫《咏怀古迹》，他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“飘泊西南天地间”，远离故乡，处境和昭君相似。虽然他在夔州，距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里，但是“书信中原阔，干戈北斗深”，洛阳对他来说，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡，正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象，寄托他自己想念故乡的心情。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
《过许州》沈德潜 古诗时，诗人身处绵延百里的柳荫道中，碧青的池水，翠绿的垂杨，周围一片绿色，他甚至觉得连自己的胡须、眉毛也被这美好的景色染绿了，这使他感到十分赏心悦目。而一路知了的欢快叫声，更增(geng zeng)添了他的愉悦之情，使他非常轻松地在不知不觉中过了许州。
下“齐景升丘山”四句，再用齐景公惜命，孔子伤逝的典故，极写人生与国运的短促。《韩诗外传》曾记载齐景公游牛山北望齐时说：“美哉国乎？郁郁泰山！使古而无死者，则寡人将去此而何之？”言毕涕泪沾襟。《论语·子罕》则记载孔子对一去不返的流水说：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”在齐景公登牛山，见山川之美，感叹自身不永痛哭和孔子对流水的惜逝中，诗人对个人命运和对国运的双重忧虑，比先前的比喻和对比更深了一层。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母(san mu)”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些(zhe xie)叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽(cui jin)管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌，描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者：媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合，要有媒人从中料理，婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁，不容置疑，其道理就像做个斧柄那(bing na)样简单明白，兴中有比，比喻浅显易懂。
全诗共分五章，章四句。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
这首诗在徐陵的《玉台新咏》中题作《《留别妻》苏武 古诗》，旧传为苏武初出使时《留别妻》苏武 古诗子之作。然而今读诗中“征夫怀往路”、“行役在战场”诸语，诗中的主人公应是一个即将应征出战的青年男子，作品所表现的也是汉代末期常见的征夫别妻的主题。 诗的前四句写(ju xie)一对青年男女正沉浸在新婚的欢愉之中。“结发”是古代男子二十束发加冠、女子十五束发为笄表示成年的一种仪式，诗中的青年男女到了这个人生的美好时刻便结为夫妻，“恩爱两不疑”，婚后生活过得十分美满、幸福。“嬿婉”语出《诗·邶风·新台》：“嬿婉求之”，和顺的样子。这里用来形容两人的爱情生活非常融洽，亲密无间。这一段用墨不多，却通过展现在人们面前的新婚夫妇那种恩爱、琴瑟和谐的欢乐情景，把一种人生和青春的愉悦传递给了读者。
杜甫的诗题叫《咏怀古迹》，他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“飘泊西南天地间”，远离故乡，处境和昭君相似。虽然他在夔州，距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里，但是“书信中原阔，干戈北斗深”，洛阳对他来说，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡，正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象，寄托他自己想念故乡的心情。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
《过许州》沈德潜 古诗时，诗人身处绵延百里的柳荫道中，碧青的池水，翠绿的垂杨，周围一片绿色，他甚至觉得连自己的胡须、眉毛也被这美好的景色染绿了，这使他感到十分赏心悦目。而一路知了的欢快叫声，更增(geng zeng)添了他的愉悦之情，使他非常轻松地在不知不觉中过了许州。
下“齐景升丘山”四句，再用齐景公惜命，孔子伤逝的典故，极写人生与国运的短促。《韩诗外传》曾记载齐景公游牛山北望齐时说：“美哉国乎？郁郁泰山！使古而无死者，则寡人将去此而何之？”言毕涕泪沾襟。《论语·子罕》则记载孔子对一去不返的流水说：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”在齐景公登牛山，见山川之美，感叹自身不永痛哭和孔子对流水的惜逝中，诗人对个人命运和对国运的双重忧虑，比先前的比喻和对比更深了一层。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母(san mu)”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些(zhe xie)叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽(cui jin)管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌，描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者：媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合，要有媒人从中料理，婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁，不容置疑，其道理就像做个斧柄那(bing na)样简单明白，兴中有比，比喻浅显易懂。
全诗共分五章，章四句。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
这首诗在徐陵的《玉台新咏》中题作《《留别妻》苏武 古诗》，旧传为苏武初出使时《留别妻》苏武 古诗子之作。然而今读诗中“征夫怀往路”、“行役在战场”诸语，诗中的主人公应是一个即将应征出战的青年男子，作品所表现的也是汉代末期常见的征夫别妻的主题。 诗的前四句写(ju xie)一对青年男女正沉浸在新婚的欢愉之中。“结发”是古代男子二十束发加冠、女子十五束发为笄表示成年的一种仪式，诗中的青年男女到了这个人生的美好时刻便结为夫妻，“恩爱两不疑”，婚后生活过得十分美满、幸福。“嬿婉”语出《诗·邶风·新台》：“嬿婉求之”，和顺的样子。这里用来形容两人的爱情生活非常融洽，亲密无间。这一段用墨不多，却通过展现在人们面前的新婚夫妇那种恩爱、琴瑟和谐的欢乐情景，把一种人生和青春的愉悦传递给了读者。
创作背景
嘉靖三十二年（1553年），他冒死上疏弹劾严嵩十大罪状。他将严嵩指为“天下之第一大贼”，首先弹劾严嵩以丞相自居，破坏了祖宗成法。这指的是明太祖废丞相以后，曾经下令明朝永不再设丞相之职，可是严嵩身为内阁大学士，以丞相自居，就是破坏了祖宗定下的规矩。其次，指责严嵩伺皇帝喜怒而得以放恣行为，窃取君主大权；接下去，杨继盛痛斥严嵩大肆索贿受贿, 卖官鬻爵, 引用奸臣，结党营私，祸国殃民，败坏风俗，还有让其子严世藩代行票拟，纵容严世藩窃取权柄等等罪状。票拟是明朝内阁大学士先写在小票上，贴于奏疏，进呈皇帝批准，代皇帝拟写批答大臣章奏，处理国家事务的制度。要求皇帝惩治奸臣。当时正是严嵩权倾朝野之时，奏疏一上，杨继盛被下了监狱，这已是他第二次被投入狱中了。
张洵佳( 明代 )
收录诗词 (5544) 首
简 介
张洵佳 字少泉，又字瑞生。同治癸酉优贡，历署河南上蔡，宁陵陈留县知事，升用直隶州知州。着有《爱吾庐诗钞》。先生诗宗香山，为人朴讷谨愿，胸无城府。严取与，辨义利，交久益敬。乡里后进有一才一艺者，必为之揄扬不置。需次汴垣，兼藉课徒自给，春秋榜发售者踵接。徐东海相国、朱古薇侍郎其尤着者也。宰上蔡日，终日堂皇，清理狱讼，不三月，囹圄一空。宁陵亦然。调署陈留二年，学道爱人，宽勐相济，政绩尤着。先生五十书怀诗有“两载民情水乳融”之句。年五十一，即自劾旋里。春秋佳日，惟与二三知已饮酒赋诗，不问门以外事，时论高之。
菩提偈
甘心不及同年友，卧听行云一曲歌。"
溪头尽日看红叶，却笑高僧衣有尘。"
对酒相看自无语，几多离思入瑶琴。"
堕翎留片雪，雅操入孤琴。岂是笼中物，云萝莫更寻。"
"扫君园林地，泽我清凉襟。高鸟云路晚，孤蝉杨柳深。
"圆明青z3饭，光润碧霞浆。（见《古今诗话》）。浴殿晴秋倘中谢，残英犹可醉琼杯。（《紫薇花》。
物情多与闲相称，所恨求安计不同。"
报以漆鸣琴，悬之真珠栊。是时方暑夏，座内若严冬。
出其东门
数帆旗去疾，一艇箭回初。曾入相思梦，因凭附远书。"
"劳劳千里身，襟袂满行尘。深夜悬双泪，短亭思远人。
此心不向常人说，倚识平津万户侯。"
"晚出关河绿野平，依依云树动乡情。残春花尽黄莺语，
愿指丹梯曾到处，莫教犹作独迷人。"
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
细草翻惊雁，残花伴醉人。杨朱不用劝，只是更沾巾。"
"笑啼俱不敢，几欲是吞声。遽遣离琴怨，都由半镜明。
蝴蝶
寒城欲晓闻吹笛，犹卧东轩月满床。"
结爱曾伤晚，端忧复至今。未谙沧海路，何处玉山岑。
山居心已惯，俗事耳憎闻。念我要多疾，开炉药许分。"
"惟昔有归趣，今兹固愿言。啸歌成往事，风雨坐凉轩。
"趋走迫流年，惭经此路偏。密云埋二室，积雪度三川。
zv茸单衣麦田路，村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱，
"名高犹素衣，穷巷掩荆扉。渐老故人少，久贫豪客稀。
昔妒邻宫槐，道类双眉敛。今日繁红樱，抛人占长簟。
壬辰寒食
树凉风皓皓，滩浅石磷磷。会待功名就，扁舟寄此身。"
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日，市楼赊酒过青春。
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭，竟夕乡心共北楼。
东城年少气堂堂，金丸惊起双鸳鸯。含羞更问卫公子，
石帐龙蛇拱，云栊彩翠销。露坛装琬琰，真像写松乔。
"素衣京洛尘，归棹过南津。故里迹犹在，旧交心更新。
芳草春深帝子祠。往事隔年如过梦，旧游回首谩劳思。
晚色千帆落，秋声一雁飞。此时兼送客，凭槛欲沾衣。"
玉楼春·别后不知君远近
独留巧思传千古，长与蒲津作胜游。"
"斜日满江楼，天涯照背流。同人在何处，远目认孤舟。
春寻采药翁，归路宿禅宫。云起客眠处，月残僧定中。
"憔悴满衣尘，风光岂属身。卖琴红粟贵，看镜白髭新。
圆魄将升兔，高空欲叫鸿。故山思不见，碣石泬寥东。"
忆昨送君葬，今看坟树高。寻思后期者，只是益生劳。
荒榭苔胶砌，幽丛果堕榛。偶来疏或数，当暑夕胜晨。
"月中时叫叶纷纷，不异洞庭霜夜闻。
题郑防画夹五首
"千万长河共使船，听君诗句倍怆然。
迥野翘霜鹤，澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫，舸急转千溪。
汉陵无主自侵云。古槐堤上莺千啭，远渚沙中鹭一群。
"高谈敬风鉴，古貌怯冰棱。（以下见《海录碎事》）
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
"新人桥上着春衫，旧主江边侧帽檐。
憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷，读书求甲乙。
苏小小坟今在否，紫兰香径与招魂。"
黄河夜泊
幽石归阶陛，乔柯入栋梁。火云如沃雪，汤殿似含霜。
"薄烟如梦雨如尘，霜景晴来却胜春。
偶到乌衣巷，含情更惘然。西州曲堤柳，东府旧池莲。
"蛇年建午月，我自梁还秦。南下大散关，北济渭之滨。
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得，行矣关山方独吟。
二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。
京口贵公子，襄阳诸女儿。折花兼踏月，多唱柳郎词。"
因汝华阳求药物，碧松根下茯苓多。"
夜游宫·春语莺迷翠柳
"鄂相顷题应好池，题云万竹与千梨。我来已变当初地，
不知精爽归何处，疑是行云秋色中。"
"像阁与山齐，何人致石梯。万烟生聚落，一崦露招提。
蛮岭晴留雪，巴江晚带枫。营巢怜越燕，裂帛待燕鸿。
文争武战就神功，时似开元天宝中。已建玄戈收相土，应回翠帽过离宫。侯门草满宜寒兔，洛浦沙深下塞鸿。 疑有女娥西望处，上阳烟树正秋风。
行人一宿翠微月，二十五弦声满风。"
谁见鲁儒持汉节，玉关降尽可汗军。
以下见《海录碎事》）
送仲高兄宫学秩满赴行在
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
数帆旗去疾，一艇箭回初。曾入相思梦，因凭附远书。"
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重，莲峰高唱玉音清。
大业固非人事及，乌江亭长又何知。"
消息期青雀，逢迎异紫姑。肠回楚国梦，心断汉宫巫。
"树绕池宽月影多，村砧坞笛隔风萝。
史册书堪重，丹青画更宜。愿依连理树，俱作万年枝。"
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
水调歌头·平山堂用东坡韵
早晚高台更同醉，绿萝如帐草如茵。"
岁晏各能归，心知旧岐路。"
"神剑飞来不易销，碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾，
"楚子畋郊野，布罟笼天涯。浮云张作罗，万草结成罝.
为月窗从破，因诗壁重泥。近来常夜坐，寂寞与僧齐。"
"曾识匡山远法师，低松片石对前墀。为寻名画来过院，
"燕台上客意何如，四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业，
远霁千岩雪，随波一叶舟。昔曾窥粉绘，今愿许陪游。"