赠韦侍御黄裳二首
裁得诗凭千里雁，吟来宁不忆吾庐。"
证因池上今生愿，的的他生作化生。
斯为朽关键，怒荦抉以入。年来横干戈，未见拔城邑。
姹女精神似月孤，敢将容易入洪炉。
翡翠岩前醉马分。只有汀洲连旧业，岂无章疏动遗文。
"江上晚沈沈，烟波一望深。向来殊未至，何处拟相寻。
读碑丹井上，坐石涧亭阴。清兴未云尽，烟霞生夕林。"
我家曾寄双台下，往往开图尽日看。"
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
落日千峰转迢递，知君回首望高城。"
天职谁司下民籍，苟有区区宜析析。本作耕耘意若何，
赠韦侍御黄裳二首拼音解释:
cai de shi ping qian li yan .yin lai ning bu yi wu lu ..
zheng yin chi shang jin sheng yuan .de de ta sheng zuo hua sheng .
si wei xiu guan jian .nu luo jue yi ru .nian lai heng gan ge .wei jian ba cheng yi .
cha nv jing shen si yue gu .gan jiang rong yi ru hong lu .
fei cui yan qian zui ma fen .zhi you ting zhou lian jiu ye .qi wu zhang shu dong yi wen .
.jiang shang wan shen shen .yan bo yi wang shen .xiang lai shu wei zhi .he chu ni xiang xun .
du bei dan jing shang .zuo shi jian ting yin .qing xing wei yun jin .yan xia sheng xi lin ..
wo jia zeng ji shuang tai xia .wang wang kai tu jin ri kan ..
xie fei chuan lie wa .beng luo da kong cheng .ye di chi gui die .lin zhong zhi chu ying .
luo ri qian feng zhuan tiao di .zhi jun hui shou wang gao cheng ..
tian zhi shui si xia min ji .gou you qu qu yi xi xi .ben zuo geng yun yi ruo he .
译文及注释
译文
遥远的山峰上飘着一(yi)抹微云，冷(leng)溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
眼看着大好的春光就要逝去(qu)，而皇帝的车驾却从(cong)不(bu)曾来过。
横木为门城东头，可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边，解饥慰我相思愁。
清明、寒食节过了没多久，百花逐渐退(tui)去了原有的艳丽 色彩，慢慢凋谢了。人(ren)们为了挽留春光，翻腾衣柜，找出春 天穿的衣服，纷纷出城来到苏堤，尽情游玩。想留住春天的 脚步，然而春之神似乎(hu)并不懂得人们的用意。
去年一别如今又逢春，双鬓银丝添生了几缕？
太阳啊月亮，你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢？一点也不顾念我呀。
汇集各种花草啊布满庭院，建造芬芳馥郁的门廊。
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
刘备出兵伐吴就驻扎在三峡，无奈战败归来去世在永安宫。
我忧愁得无法入睡，披衣而起屋内徘徊；
注释
③凭，靠。危，高。
边声：边界上的警报声。
（24）虽：虽然。劬：劳苦。
⑵轺（yáo）：只用一马驾辕的轻便马车。
（30）居闲：指公事清闲。
⑸散：一作“罢”。
务：指从事农活。中园：园中，指田园。
赏析
这首诗在写景上很成功，从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
这首诗运用典故，写出了礼部尚书的端午风俗，进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
《《结袜子》李白 古诗》在古乐府中属《杂曲歌辞》。李白此诗是借古题咏历史人物高渐离刺杀秦始皇、专诸刺杀吴王僚之事。
钱塘江资料 钱塘江（又称浙江）是浙江省最大的河流，全长四百多公里，流经杭州，在杭州湾入海，由于江口呈喇叭状，海潮倒灌，便形成了钱塘潮这一自然奇观，被前人称为“壮观天下无”。钱塘《观潮》周密 古诗也成为古今盛事，天下奇观。
这首酬答之作颇能代表李白个性。全诗通过吟咏五云裘强烈地抒发了主体的情感。写五云裘之美，浓墨重彩，金碧辉映，为的是突出友人的深情。而这件彩裘又与自己仙风道骨的形象相得益彰。它刺激了诗人的想象力，在着衣后的短暂时间里，诗人仿佛因这巧夺天工的神奇外衣而飘飘欲仙了。他上天入地，笑傲王侯，临虚(lin xu)御风，上谒玉皇，摆脱了尘世的种种羁绊和烦恼，从而奏出一曲主体的颂歌。诗中的夸张和想象贯穿始终，从他对珍裘的赞叹到披裘飞升上谒玉皇，无不如是，而这正是李白的风格特征。诗中的种种想象又曲折而真实地反映了这位浪漫大师的(shi de)(shi de)心态。李白崇尚道教，“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”。道教的洞天福地多是名山大川，恍如神仙境界在尘世设立的“广告牌”。所以，在李白的思维中，似乎形成了一种定势，由美丽衣衫上的山水图案联想到清静幽美的自然界，披上这样的裘衣，自己就好象置身于理想中的乐土。他平日梦萦魂牵的一些神仙境界中的道具，如白鹿、紫芝等，也及时地出现在他面前，招之即来，唾手可得，于是终于飘然成仙，乐极一时。似幻似真，而一切皆出于情。一件五云裘让诗人喜悦，而友人的情谊更让人沉醉。这又恰好表明了诗人对友谊的看重。因而，诗人流露出的这激情也就格外感人。
“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”颔联紧承次句，“君”、“我”对举夹写，是全篇托寓的重笔。词客，指以文章名世的陈琳；识，这里含有真正了解、相知的意思。上句是说，陈琳灵魂有知，想必会真正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道：“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面，这就是诗句中所蕴含的极沉痛的感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道：“有气干牛斗，无人辨辘轳（即鹿卢，一种宝剑）。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑，不为世人所知。一个杰出的才人，竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上，正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此，“应”字便不单是自负，而且含有世无知音的自伤与愤郁。下句“霸才”，犹盖世超群之才，是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅，应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇，则与陈琳相反，“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”，是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比：陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样，才对陈琳的际遇特别欣羡。这时，流露了生不逢时的深沉感慨。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
三、四两句写得曲折而有层次，反映了作者心情的微妙转换：由新奇、迷惘变成惊叹(jing tan)、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前，使他忘掉了一切—他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
颔联“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来，形象地突出了客泪之多，乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象，把乡愁与杨柳联系在一起，诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音，因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了，好像这乡愁变成了实体物质，挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁，这思乡的痛苦，就很生动地表达出来了，就如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样，把无形的情感——愁绪，形象化具体化，是诗人的匠心所在。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”，是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
这首诗运用典故，写出了礼部尚书的端午风俗，进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
《《结袜子》李白 古诗》在古乐府中属《杂曲歌辞》。李白此诗是借古题咏历史人物高渐离刺杀秦始皇、专诸刺杀吴王僚之事。
钱塘江资料 钱塘江（又称浙江）是浙江省最大的河流，全长四百多公里，流经杭州，在杭州湾入海，由于江口呈喇叭状，海潮倒灌，便形成了钱塘潮这一自然奇观，被前人称为“壮观天下无”。钱塘《观潮》周密 古诗也成为古今盛事，天下奇观。
这首酬答之作颇能代表李白个性。全诗通过吟咏五云裘强烈地抒发了主体的情感。写五云裘之美，浓墨重彩，金碧辉映，为的是突出友人的深情。而这件彩裘又与自己仙风道骨的形象相得益彰。它刺激了诗人的想象力，在着衣后的短暂时间里，诗人仿佛因这巧夺天工的神奇外衣而飘飘欲仙了。他上天入地，笑傲王侯，临虚(lin xu)御风，上谒玉皇，摆脱了尘世的种种羁绊和烦恼，从而奏出一曲主体的颂歌。诗中的夸张和想象贯穿始终，从他对珍裘的赞叹到披裘飞升上谒玉皇，无不如是，而这正是李白的风格特征。诗中的种种想象又曲折而真实地反映了这位浪漫大师的(shi de)(shi de)心态。李白崇尚道教，“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”。道教的洞天福地多是名山大川，恍如神仙境界在尘世设立的“广告牌”。所以，在李白的思维中，似乎形成了一种定势，由美丽衣衫上的山水图案联想到清静幽美的自然界，披上这样的裘衣，自己就好象置身于理想中的乐土。他平日梦萦魂牵的一些神仙境界中的道具，如白鹿、紫芝等，也及时地出现在他面前，招之即来，唾手可得，于是终于飘然成仙，乐极一时。似幻似真，而一切皆出于情。一件五云裘让诗人喜悦，而友人的情谊更让人沉醉。这又恰好表明了诗人对友谊的看重。因而，诗人流露出的这激情也就格外感人。
“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”颔联紧承次句，“君”、“我”对举夹写，是全篇托寓的重笔。词客，指以文章名世的陈琳；识，这里含有真正了解、相知的意思。上句是说，陈琳灵魂有知，想必会真正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道：“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面，这就是诗句中所蕴含的极沉痛的感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道：“有气干牛斗，无人辨辘轳（即鹿卢，一种宝剑）。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑，不为世人所知。一个杰出的才人，竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上，正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此，“应”字便不单是自负，而且含有世无知音的自伤与愤郁。下句“霸才”，犹盖世超群之才，是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅，应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇，则与陈琳相反，“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”，是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比：陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样，才对陈琳的际遇特别欣羡。这时，流露了生不逢时的深沉感慨。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
三、四两句写得曲折而有层次，反映了作者心情的微妙转换：由新奇、迷惘变成惊叹(jing tan)、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前，使他忘掉了一切—他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
颔联“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来，形象地突出了客泪之多，乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象，把乡愁与杨柳联系在一起，诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音，因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了，好像这乡愁变成了实体物质，挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁，这思乡的痛苦，就很生动地表达出来了，就如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样，把无形的情感——愁绪，形象化具体化，是诗人的匠心所在。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”，是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。
创作背景
此诗作于公元805年（永贞元年）。公元803年（贞元十九年），关中大旱，饿殍遍地。韩愈上书皇帝，请宽民徭，触犯唐德宗及权贵，被贬为阳山令。公元805年（贞元二十一年）顺宗即位（八月改年号为永贞），遇大赦，离阳山，到郴州等候命令。同年，宪宗登基，又议大赦，韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军，途中游衡山时写下这首诗。
刘昂霄( 魏晋 )
收录诗词 (4974) 首
简 介
刘昂霄 刘昂霄（1186～1223）字景玄，别字季房，陵川人。举进士不中，以荫补官，调监庆阳晕器库，不就，遂隐居洛西永宁山水间。元光二年六月病卒，年三十八。昂霄博学能文，六经百，世谱、官制、地理与兵家成败等，无所不窥。为文渊绵致密，平易而有奇趣。善谈辩，人有发其端者，徵难开示，初不置虑，穷探源委，解析脉络，旁贯径出，不可窥测，四座耸听，噤不得语。尝从李纯甫游，又与雷渊、辛愿、麻革、元好问友善。
估客乐四首
至今汉武销魂处，犹有悲风木上来。"
梦永秋灯灭，吟孤晓露明。前心若不遂，有耻却归耕。"
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药，白纶卧具半抛书。
"首戴圆荷发不梳，叶舟为宅水为居。
尽日来唯我，当春玩更谁。他年如入用，直构太平基。"
"一抛文战学从公，两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔，
"暮雨扬雄宅，秋风向秀园。不闻砧杵动，时看桔槔翻。
"先生一向事虚皇，天市坛西与世忘。环堵养龟看气诀，
赠苏绾书记
爱长波兮数数，一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣，
定拥节麾从此去，安西大破犬戎群。"
竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。
试看三月春残后，门外青阴是阿谁。
万年松树不知数，若个虬枝是大夫。"
"女娲掉绳索，縆泥成下人。至今顽愚者，生如土偶身。
不思管仲为谋主，争取言征缩酒茅。"
"结束佐戎旃，河西住几年。陇头随日去，碛里寄星眠。
雪夜感旧
月明楼阁影相侵。闲欹别枕千般梦，醉送征帆万里心。
争奈愁肠牵似绳。短烛初添蕙幌影，微风渐折蕉衣棱。
"东巡玉辇委泉台，徐福楼船尚未回。
风光知可爱，容发不相饶。早晚丹丘去，飞书肯见招。"
"满县唯云水，何曾似近畿。晓庭猿集惯，寒署吏衙稀。
"大隐能兼济，轩窗逐胜开。远含云水思，深得栋梁材。
荣枯了得无多事，只是闲人漫系情。"
合祷山祠请自差。永夜谭玄侵罔象，一生交态忘形骸。
诉衷情令·长安怀古
楼面光摇锡，篱头晓列钱。石苔青鹿卧，殿网素蛾穿。
"百里能将济勐宽，飞蝗不到邑人安。
"灵踪未遍寻，不觉溪色暝。回头问栖所，稍下杉萝径。
草玄寂淡无人爱，不遇刘歆更语谁。"
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖，入关玄发夜来衰。
薄命敢辞长滴泪，倡家未必肯留君。"
"羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。
"梵林遗址在松萝，四十年来两度过。泸水东奔彭蠡浪，
赠白马王彪·并序
森疏强梁。天随子爽駴恂栗，恍军庸之我当。濠然而沟，
"对酒弹古琴，弦中发新音。新音不可辨，十指幽怨深。
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客，万缘初尽别空王。
锦帆天子狂魂魄，应过扬州看月明。"
树散行参差；客散忘簪屦，禽散虚笼池。物外一以散，
形胜今虽在，荒凉恨不穷。虎狼秦国破，狐兔汉陵空。
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
负薪行
只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。
自怜不羁者，写物心常简。翻愁此兴多，引得嵇康懒。"
"逐日生涯敢计冬，可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小，
若遇仙丹偕羽化，但随萧史亦何伤。
五湖烟水郎山月，合向樽前问底名。"
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在，贺筵花畔玉盘新。
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢，静街调马任奚奴。
"月落空山闻数声，此时孤馆酒初醒。
题许道宁画
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟，药草须教上假山。
青楼临大道，一上一回老。所思终不来，极目伤春草。
"已叹良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，轻片逐风回。
昔时轻一别，渐老贵相逢。应恋嵩阳住，嵩阳饶古松。"
徘徊自劝莫沾缨，分付年年谷口莺。
"叠影重纹映画堂，玉钩银烛共荧煌。
赏玩若称意，爵禄行斯须。苟有王佐士，崛起于太湖。
权臣妒逸才，心如斗筲窄。失恩出内署，海岳甘自适。
寻西山隐者不遇
玉枕寐不足，宫花空触檐。梁间燕不睡，应怪夜明帘。"
"碧落香销兰露秋，星河无梦夜悠悠。灵妃不降三清驾，
"之官便是还乡路，白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴，
萧萧和断漏，喔喔报重城。欲识诗人兴，中含君子情。"
鸦鬟未成髻，鸾镜徒相知。翻惭效颦者，却笑从人迟。"
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔，钓玉三年信直钩。
妻仍嫌酒癖，医只禁诗情。应被高人笑，忧身不似名。"
年年桥上行人过，谁有当时国士心。"
橘柚垂华实
"邢客与越人，皆能造兹器。圆似月魂堕，轻如云魄起。
"终日长程复短程，一山行尽一山青。
"良时不复再，渐老更难言。远水犹经眼，高楼似断魂。
恩仁沾品物，教化及雕题。上贡贞元禄，曾叨宠记批。
荒荒坤轴，悠悠天枢。载要其端，载同其符。
佳丽几时腰不细，荆王辛苦致宫名。
初闻僚吏翻疑叹，呵叱风狂词不变。缧囚解缚犹自疑，
野馈夸菰饭，江商贾蔗饧。送神抱瓦釜，留客上瓷觥。
乡村四月
"息亡身入楚王家，回首春风一面花。
剑横阴绿野，栈响近丹霄。迎驿应相续，悬愁去路遥。"
"吾宗偏好武，汉代将家流。走马辞中禁，屯军向渭州。
夜深雨绝松堂静，一点飞萤照寂寥。"
更说官僚眼尽青。离别几宵魂耿耿，相思一座发星星。
几家梅绽海波清。已知鸥鸟长来狎，可许汀洲独有名。
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴。
徒自倚天生气色，尘中谁为举头看。"