子夜四时歌·秋风入窗里
世路东流水，沧江一钓竿。松声伯禹穴，草色子陵滩。
"灵异寻沧海，笙歌访翠微。江鸥迎共狎，云鹤待将飞。
"精思莫知日，意静如空虚。三鸟自来去，九光遥卷舒。
子人惠虽树，苍生望且留。微躬趋直道，神甸忝清猷。
时乘平肩舆，出入畏人知。北宅聊偃憩，欢愉恤茕嫠。
但洒一行泪，临歧竟何云。"
静以有神，动而作则。九皋千里，其声不忒。
左右寂无言，相看共垂泪。"
永辞霜台客，千载方来旋。"
子月生一气，阳景极南端。已怀时节感，更抱别离酸。
子夜四时歌·秋风入窗里拼音解释:
shi lu dong liu shui .cang jiang yi diao gan .song sheng bo yu xue .cao se zi ling tan .
.ling yi xun cang hai .sheng ge fang cui wei .jiang ou ying gong xia .yun he dai jiang fei .
.jing si mo zhi ri .yi jing ru kong xu .san niao zi lai qu .jiu guang yao juan shu .
zi ren hui sui shu .cang sheng wang qie liu .wei gong qu zhi dao .shen dian tian qing you .
shi cheng ping jian yu .chu ru wei ren zhi .bei zhai liao yan qi .huan yu xu qiong li .
dan sa yi xing lei .lin qi jing he yun ..
jing yi you shen .dong er zuo ze .jiu gao qian li .qi sheng bu te .
zuo you ji wu yan .xiang kan gong chui lei ..
yong ci shuang tai ke .qian zai fang lai xuan ..
zi yue sheng yi qi .yang jing ji nan duan .yi huai shi jie gan .geng bao bie li suan .
译文及注释
译文
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就像(xiang)卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
君王将派遣大将出师远征，你作为书记官也奉命随行。
夜幕降临，倏忽间清风吹散了(liao)薄烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
一片片寒叶轻轻地飘洒，
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！你任善良以职位，凶暴奸臣(chen)心怏怏。面进谗言来诽谤，强横窃据朝廷上。诅咒贤臣害忠良，没完没了造祸殃。
秋风凌清，秋月明朗。
一间破旧的茅屋能值几个钱，因只是生我的地方离开不得。
水面上薄烟散去，远远望见岸边许多户人家，在这美丽的春天，却没有人陪伴我，只有我一人在河堤上独自纵马游览，马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
牛女双星合又分，人世情侣望玉钩。
高高的山顶(ding)上有一座茅屋，从山下走上去足有三十里。
穆公和襄公去逝，康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥，却又想损害我们公室，颠覆我们国家，率公子雍回国争位，让他扰乱我们的边疆，于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改，入侵我们的河曲，攻打我们的涑川，劫掠我们的王宫，夺走我们的羁马，因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因，正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
若石隐居在冥山的山北，有老虎经常蹲在他的篱笆外窥视。若石率领他的家人日夜警惕。日出的时候敲响金属，日落的时候就点起篝火，筑墙、挖坑来防守。一年结束了，老虎不能有所捕获。 一天老虎死了，若石很开心，自己认为老虎死了就没有对自己形成危(wei)害的动物了。从此，他放松了警惕和防备，墙坏了不补，篱笆坏了也不修。忽然有一天，有一只貙听(ting)到他家的牛羊猪的声音就进去并吃它们。若石不知道它是貙， 赶它走，但貙并不离开；貙像人一样站立起来用爪子抓死了他。有人说：若石只知道其中一个而不知道另一个，他死了也活该。
汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。
注释
⑸排闼（tà）：开门。语出《汉书· 樊哙传》：“高帝尝病，恶见人，卧禁中，恶见人，卧禁中，诏户者无得入群臣。哙乃排闼直入。”闼：小门。送青来：送来绿色。
（19）临年：达到一定的年龄。此处指已至暮年。
2.酸：寒酸、迂腐。
72.一蛇吞象：《山海经·海内南经》载：“巴蛇食象，三岁而出其骨。君子服之，无心腹之疾。其为蛇青黄赤黑，一曰黑蛇青首，在犀牛西。”
（6）华颠：白头。
罚：惩罚。
2：患：担忧，忧虑。
赏析
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风(bei feng)劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响(lu xiang)。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新，语言晓畅，于平淡自然中见含蓄委婉，很耐人寻味。
后二句“人心胜潮水，相送过浔阳”更进一层。既然客路工远，旅程孤寂，既然情热如火，不忍分离，那就该送上一程了。然而人不能送，因为情势不容；江潮也不能送，因为船向西而水东流，条件也不许可。那么，难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗？不，诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水，人心能超越时空的限制。它将伴送着行人，驶过浔阳江，驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举，而一个“胜”字，便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促，而蕴蓄深远，耐人寻味。
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊(li jun)爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风(bei feng)劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响(lu xiang)。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新，语言晓畅，于平淡自然中见含蓄委婉，很耐人寻味。
后二句“人心胜潮水，相送过浔阳”更进一层。既然客路工远，旅程孤寂，既然情热如火，不忍分离，那就该送上一程了。然而人不能送，因为情势不容；江潮也不能送，因为船向西而水东流，条件也不许可。那么，难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗？不，诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水，人心能超越时空的限制。它将伴送着行人，驶过浔阳江，驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举，而一个“胜”字，便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促，而蕴蓄深远，耐人寻味。
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊(li jun)爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
创作背景
王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年，他的许多词作于这个时期，内容大多为描绘江南景色，表现闲适心情之作。这类词为数不少，有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间，反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活，反映自己的闲适心情方面，也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日：“极能道闲居之趣”，确实如此。
刘宪( 魏晋 )
收录诗词 (2417) 首
简 介
刘宪 刘宪（655年―711年），字元度，宋州宁陵人，是汉景帝子中山靖王刘胜的后代。曾祖刘会，官至隋高阳郡功曹、益州绵竹令；祖刘举，唐左宗卫率府录事参军、潞州乡县令；父刘思立，考功员外郎。刘宪十五岁举进士，授阜城尉，历任武德、白水、伊阙三县尉，累进左台监察御史、殿中侍御史、侍御史、尚书工部员外郎。景龙初（公元707年），为太子詹事，兼崇文馆学士。唐睿宗景云二年正月十一日卒，年五十七。赠兖州刺史。宪着有文集三十卷，《新唐书艺文志》传于世。
登凉州尹台寺
官舍尘生白接z5.寄书寂寂于陵子，蓬蒿没身胡不仕。
浦净渔舟远，花飞樵路香。自然成野趣，都使俗情忘。"
城北原平掣皂雕。射杀空营两腾虎，回身却月佩弓弰。"
萧条人吏疏，鸟雀下空庭。鄙夫心所尚，晚节异平生。
"我来南山阳，事事不异昔。却寻溪中水，还望岩下石。
"平芜连古堞，远客此沾衣。高树朝光上，空城秋气归。
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
"八解禅林秀，三明给苑才。地偏香界远，心净水亭开。
石壕吏
"与子十年旧，其如离别何。宦游邻故国，归梦是沧波。
微禄心不屑，放神于八纮。时人不识者，即是安期生。"
自有金杯迎甲夜，还将绮席代阳春。"
猿饮石下潭，鸟还日边树。观奇恨来晚，倚棹惜将暮。
崖倾景方晦，谷转川如掌。绿林含萧条，飞阁起弘敞。
渭水嘶胡马，秦山泣汉兵。关原驰万骑，烟火乱千甍。
远海动风色，吹愁落天涯。南星变大火，热气余丹霞。光景不可回，六龙转天车。荆人泣美玉，鲁叟悲匏瓜。功业若梦里，抚琴发长嗟。裴生信英迈，屈起多才华。历抵海岱豪，结交鲁朱家。复携两少妾，艳色惊荷葩。双歌入青云，但惜白日斜。穷溟出宝贝，大泽饶龙蛇。明主倘见收，烟霄路非赊。时命若不会，归应炼丹砂。
念此忧如焚，怅然若有失。闻君卧石门，宿昔契弥敦。
揠苗助长
礼贤方化俗，闻风自款关。况子逸群士，栖息蓬蒿间。"
"出豫乘秋节，登高陟梵宫。皇心满尘界，佛迹现虚空。
"握手一相送，心悲安可论。秋风正萧索，客散孟尝门。
独照碧窗久，欲随寒烬灭。幽人将遽眠，解带翻成结。
樗散材因弃，交亲迹已稀。独愁看五柳，无事掩双扉。
泪尽恨转深，千里同此心。相思千万里，一书值千金。
离筵对寒食，别雨乘春雷。会有征书到，荷衣且漫裁。"
烽火去不息，胡尘高际天。长驱救东北，战解城亦全。
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
抚己亮无庸，结交赖群贤。属予翘思时，方子中夜眠。
种棘遮蘼芜，畏人来采杀。比至狂夫还，看看几花发。"
渭北走邯郸，关东出函谷。秦地万方会，来朝九州牧。
立马频惊曙，垂帘却避寒。可怜同宦者，应悟下流难。"
承露盘中珠正圆。珠可饮，寿可永。武皇南面曙欲分，
要自非我室，还望南山陲。
"雄藩本帝都，游士多俊贤。夹河树郁郁，华馆千里连。
三月便达长安道。长安道上春可怜，摇风荡日曲江边。
小重山·端午
沧波极天末，万里明如带。一片孤客帆，飘然向青霭。
云气杂虹霓，松声乱风水。微明绿林际，杳窱丹洞里。
吾师久禅寂，在世超人群。"
早晚却还丞相印，十年空被白云留。"
锦为步障四十里。东风吹花雪满川，紫气凝阁朝景妍。
"洞庭秋水阔，南望过衡峰。远客潇湘里，归人何处逢。
赴敌甘负戈，论兵勇投笔。临风但攘臂，择木将委质。
那悟今朝见别离。君渡清羌渚，知人独不语，
历阳壮士勤将军名思齐歌
芦笋穿荷叶，菱花罥雁儿。郗公不易胜，莫着外家欺。"
"别离杨柳青，樽酒表丹诚。古道携琴去，深山见峡迎。
渔父歌金洞，江妃舞翠房。遥怜葛仙宅，真气共微茫。"
"江如晓天静，石似暮云张。征帆一流览，宛若巫山阳。
曜曜趋宫廷，洸洸迈徐陈。镐京既赐第，门巷交朱轮。
"九陌连灯影，千门度月华。倾城出宝骑，匝路转香车。
相见若悲叹，哀声那可闻。"
伊流惜东别，灞水向西看。旧托含香署，云霄何足难。"
满江红·雨后荒园
缓带屏纷杂，渔舟临讼堂。逶迤回溪趣，猿啸飞鸟行。
"豪家沽酒长安陌，一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风，
天地朝光满，江山春色明。王庭有轩冕，此日方知轻。
朝与诗人赏，夜携禅客入。自是尘外踪，无令吏趋急。"
"鸡鸣出东邑，马倦登南峦。落日见桑柘，翳然丘中寒。
左对苍山右流水，云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还，
浦沙明濯足，山月静垂纶。寓宿湍与濑，行歌秋复春。
顿忆杨园二月初。羞同班女高秋扇，欲照明王乙夜书。
暮过山村
吏局劳佳士，宾筵得上才。终朝狎文墨，高兴共徘徊。"
行襜稍已隔，结恋无能慰。谁念尊酒间，裴回竹林意。"
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
更出淮楚间，复来荆河口。荆河马卿岑，兹地近道林。
杳杳从天远，泠泠出禁频。直疑残漏曙，肃肃对钩陈。"
"声华满京洛，藻翰发阳春。未遂鹓鸿举，尚为江海宾。
覆载虽云广，涔阳直块然。"
斩长鲸。世人所好殊辽阔，千金买铅徒一割。"
百丈山记
孔丘与之言，仁义莫能奖。未尝肯问天，何事须击壤。
吾宗秉全璞，楚得璆琳最。茅山就一征，柏署起三载。
"真人居阆风，时奏清商音。听者即王母，泠泠和瑟琴。
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才，弯弧叱浪连山开。
帟幕宵联事，坛场晓降神。帝心矜动物，非为属车人。"
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石，
福善闻前录，歼良昧上玄。何辜铩鸾翮，底事碎龙泉。
"广化三边静，通烟四海安。还将膝下爱，特副域中欢。
劝学诗 / 偶成
"清泚阶下流，云自谷口源。念昔白衣士，结庐在石门。
势排昊苍上，气压吴越雄。回头望云卿，此恨发吾衷。
"西方有六国，国国愿来宾。圣主今无外，怀柔遣使臣。
累幸忝宾荐，末路逢沙汰。濩落名不成，裴回意空大。
"岘山南郭外，送别每登临。沙岸江村近，松门山寺深。
"明经有清秩，当在石渠中。独往宣城郡，高斋谒谢公。
与君青眼客，共有白云心。不向东山去，日令春草深。
"出身天宝今年几，顽钝如锤命如纸。作官不了却来归，