奉和鲁望四明山九题。青棂子
对酒歌声犹觉妙，玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵，
巧着金刀力，寒侵玉指风。娉婷何处戴，山鬓绿成丛。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐，今来重入中秘书。
尔解分飞却回去，我方从此向南行。"
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
老衰胜少夭，闲乐笑忙愁。试问同年内，何人得白头。"
雪照巴江色，风吹栈阁声。马嘶山稍暖，人语店初明。
欲向高台对晓开，不知谁是孤光主。"
五更无限留连意，常恐风花又一春。"
料得白家诗思苦，一篇诗了一弹琴。"
奉和鲁望四明山九题。青棂子拼音解释:
dui jiu ge sheng you jue miao .wan hua shi si qi neng qiong .xian shi gong zuo san chao gui .
qiao zhuo jin dao li .han qin yu zhi feng .pin ting he chu dai .shan bin lv cheng cong ..
gao ge yao lin yue shi tu .xi wen san ru cheng ming lu .jin lai zhong ru zhong mi shu .
er jie fen fei que hui qu .wo fang cong ci xiang nan xing ..
tian qing hua qi man .di nuan niao yin he .tu shu ge xian jing .ci sheng qi nai he ..
lao shuai sheng shao yao .xian le xiao mang chou .shi wen tong nian nei .he ren de bai tou ..
xue zhao ba jiang se .feng chui zhan ge sheng .ma si shan shao nuan .ren yu dian chu ming .
yu xiang gao tai dui xiao kai .bu zhi shui shi gu guang zhu ..
wu geng wu xian liu lian yi .chang kong feng hua you yi chun ..
liao de bai jia shi si ku .yi pian shi liao yi dan qin ..
译文及注释
译文
愿你那(na)高贵的身体，洁净的生来，洁净的死(si)去。不让它沾染(ran)上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
岸边的杨柳青翠茂盛，野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖，时隐时现(xian)显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽，水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领，我的心情为此悲伤沉重，可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭，几日未来春天就已过尽，原来含苞欲放的桃花，眼下(xia)竟然已经残败凋零。
群山依旧，环绕着废弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。
我在严武的幕府中志不自展，成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
我和你今夜不用睡觉了，在晨钟响动之前，总算还是春天吧。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
靡靡之音《玉树后庭花》，和陈王朝的国运一同告终；景阳(yang)宫中隋兵聚会，边塞的瞭望楼已然空空。
千对农人在耕地，
注释
8、一往情深深几许：化用欧阳修《蝶恋花》：“庭院深深深几许”句意。几许：多少。
⑸软舆（yú）：即轿子。唐王建《宫词》之七五：“御前新赐紫罗襦，步步金阶上软舆。”
绮罗香：史达祖创调。
（42）归：应作“愧”。
（14）鸧鹒（cānggēng）：鸟名。即黄鹂。
⒅试手：大显身手。
赏析
公元前601年，单襄公受周定王委派，前去宋国、楚国等国聘问。路过陈国时(shi)，他看到路上杂草丛生，边境上也没有迎送宾客的人，到了国都，陈灵公跟大臣一起戴着楚国时兴的帽子去了著名的寡妇夏姬家，丢下周天子的代表不接见。单襄公回到京城后，跟定王说，陈侯本人如无大的灾难，陈国也一定会灭亡。
诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折，由脉脉含情的描述转为冷冷一问时，读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟（到底）息亡缘底事？”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示，这一点在息夫人对楚王问中原有所表现，却一向未被人注意。
首段分两层：先历数武氏之罪不容诛，紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一(zai yi)定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首，痛感山川破碎，国家受辱，表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
“仁者乐山，智者乐水”，水和愚本来是联系不到一起的，“今是溪独见辱于愚”，这难道是可以允许的吗?道理据说是有的，“盖其流甚下，不可以灌溉。又峻急多坻石，大舟不可入也。幽邃浅狭，蛟龙不屑，不能兴云雨，无以利世，而适类于予，然则虽辱而愚之，可也。”
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。
这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶(fang ye)之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。
在现代看来，这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家，如果领导者不能居安思危，见微知著，转眼之间，歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣，琼蕤玉树，必将变成荒榛断梗，一切美好的东西，必将迅速腐败，不可收拾。到那时求神拜佛，求签问卜，都无济于事了。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有(ju you)注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄(dan huang)山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
三、四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转、长驱(chang qu)在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般、明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
帝王幽居深宫，生存环境优越，肆虐的狂风进了高城深宫，早已化为清凉治病的和风；而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣，没有防护实施，狂风肆意侵凌，无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢，空穴来风，所托者然也，则风气也殊焉。”因为生存条件的不同，所以对风的感受也就不同，风带给帝王的是享受，带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨，逗帝王开心，还是暗藏讽谏，风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折，由脉脉含情的描述转为冷冷一问时，读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟（到底）息亡缘底事？”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示，这一点在息夫人对楚王问中原有所表现，却一向未被人注意。
首段分两层：先历数武氏之罪不容诛，紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一(zai yi)定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首，痛感山川破碎，国家受辱，表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
“仁者乐山，智者乐水”，水和愚本来是联系不到一起的，“今是溪独见辱于愚”，这难道是可以允许的吗?道理据说是有的，“盖其流甚下，不可以灌溉。又峻急多坻石，大舟不可入也。幽邃浅狭，蛟龙不屑，不能兴云雨，无以利世，而适类于予，然则虽辱而愚之，可也。”
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。
这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶(fang ye)之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。
在现代看来，这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家，如果领导者不能居安思危，见微知著，转眼之间，歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣，琼蕤玉树，必将变成荒榛断梗，一切美好的东西，必将迅速腐败，不可收拾。到那时求神拜佛，求签问卜，都无济于事了。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有(ju you)注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄(dan huang)山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
三、四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转、长驱(chang qu)在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般、明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
帝王幽居深宫，生存环境优越，肆虐的狂风进了高城深宫，早已化为清凉治病的和风；而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣，没有防护实施，狂风肆意侵凌，无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢，空穴来风，所托者然也，则风气也殊焉。”因为生存条件的不同，所以对风的感受也就不同，风带给帝王的是享受，带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨，逗帝王开心，还是暗藏讽谏，风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
创作背景
《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年（801年）七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。
方资( 宋代 )
收录诗词 (5365) 首
简 介
方资 方资（1029—1099），宋朝词人。出生于浙东。生子方勺、方陶。方勺写作了笔记小说《泊宅编》。致仕以后，绍圣五年（1098），其子方勺将其接到杭州一起居住，第二年，方资去世。
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
"张颐任酒浇，开眼信花烧。旧国归何滞，新知别又遥。
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
尝闻朋友惠，赠言始为恩。金玉日消费，好句长存存。
从困不扶灵寿杖，恐惊花里早莺飞。"
"东门携酒送廷评，结束从军塞上行。深碛路移唯马觉，
秋声依树色，月影在蒲根。淹泊方难遂，他宵关梦魂。"
"丹顶分明音响别，况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚，
"精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
"黯黯日将夕，牛羊村外来。岩阿青气发，篱落杏花开。
轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽，潮色朝昏望不同。
平生爱此树，攀玩无由得。君子知我心，因之为羽翼。
"高蝉旦夕唳，景物浮凉气。木叶渐惊年，锦字因络纬。
牛羊下暮霭，鼓角调寒云。中夕萧关宿，边声不可闻。"
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
九月风到面，羞汗成冰片。求名俟公道，名与公道远。
虞美人·影松峦峰
料得襄王惆怅极，更无云雨到阳台。"
苏武节旄尽，李陵音信稀。梅当陇上发，人向陇头归。
南山宾客东山妓，此会人间曾有无。"
东南四十三州地，取尽脂膏是此河。"
穷达天应与，人间事莫论。微官长似客，远县岂胜村。
"昨与美人对尊酒，朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯，
溪山好画图，洞壑深闺闼。竹冈森羽林，花坞团宫缬。
学佛宁忧老，为儒自喜贫。海山归未得，芝朮梦中春。"
咏傀儡
"共出丘门岁九霜，相逢凄怆对离觞。
月明休近相思树，恐有韩凭一处栖。"
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。
"蔷薇繁艳满城阴，烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶，
"非高柳下逸，自爱竹林闲。才异居东里，愚因在北山。
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻，虎狼窟里空手行。"
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
"北风吹霜霜月明，荷叶枯尽越水清。
寒花葬志
从此咸阳一回首，暮云愁色已千年。"
官路攀花騕褭狂。应和朝云垂手语，肯嫌夜色断刀光。"
遥思清景暮，还有野禽来。谁是攀枝客，兹辰醉始回。"
"泉眼高千尺，山僧取得归。架空横竹引，凿石透渠飞。
"千峰白露后，云壁挂残灯。曙色海边日，经声松下僧。
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
山月吟声苦，春风引思长。无由及尘土，犹带杏花香。
腥膻都不食，稍稍觉神清。夜犬因风吠，邻鸡带雨鸣。
咏秋江
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置，谁能独羡他人醉。
不知正在谁家乐，月下犹疑是远砧。"
晨霞耀丹景，片片明秋日。兰泽多众芳，妍姿不相匹。"
"青冥路口绝人行，独与僧期上赤城。树列烟岚春更好，
隔年拟待春消息，得见春风已断肠。"
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。
乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。
木兰花慢·丁未中秋
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
不挈一壶相就醉，若为将老度残春。"
"斑竹林边有古祠，鸟啼花发尽堪悲。
千里隔烟波，孤舟宿何处。遥思耿不眠，淮南夜风雨。
未归且住亦不恶，饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可，
睡适三尸性，慵安五藏神。无忧亦无喜，六十六年春。"
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
谒金门·春又老
"七萃和銮动，三条葆吹回。相星环日道，苍马近龙媒。
别为一天地，下入三泉路。珠华翔青鸟，玉影耀白兔。
秋稼连千顷，春花醉几场。任他名利客，车马闹康庄。"
十二年前边塞行，坐中无语叹歌情。
春雨连淮暗，私船过马迟。离心可惆怅，为有入城期。"
"旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。
"送君一壶酒，相别野庭边。马上过秋色，舟中到锦川。
四邻寒稍静，九陌夜方空。知老何山是，思归愚谷中。"
陇西行四首·其二
未拟生裴秀，如何乞郑玄。不堪金谷水，横过坠楼前。"
一点秋灯残影下，不知寒梦几回惊。"
"勿言春尽春还至，少壮看花复几回。
闲蹋莓苔绕琪树，海光清净对心灯。"
楚客伤暮节，吴娃泣败丛。促令芳本固，宁望雪霜中。"
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
"渚亭临净域，凭望一开轩。晚日分初地，东风发杏园。
踏莎行·春暮
衣巾半僧施，蔬药常自拾。凛凛寝席单，翳翳灶烟湿。
黄花玩初馥，翠物喜盈斟。云杂组绣色，乐和山水音。
"旧山宁要去，此有濯缨泉。晓景松枝覆，秋光月色连。
菊悴篱经雨，萍销水得霜。今冬暖寒酒，先拟共君尝。"
晨霞耀丹景，片片明秋日。兰泽多众芳，妍姿不相匹。"
犹有馀风未磨灭，至今乡里重和鸣。"
山河一易姓，万事随人去。白昼盗开陵，玄冬火焚树。
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"