思王逢原三首·其二
病里见时态，醉中思旧游。所怀今已矣，何必恨东流。"
六朝无限悲愁事，欲下荒城回首频。"
新正定数随年减，浮世惟应百遍新。"
"政成何用满三年，上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁，
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑，丹砂埋久染泉红。
不知即入宫中井，犹自听吹玉树花。"
弦索紧快管声脆，急曲碎拍声相连。主人怜才多倾兴，
嘶风重诉牵盐耻，伯乐何妨转眼看。"
未能丹作髓，谁相紫为胞。莫把荣枯异，但和大小包。
"高楼怀古动悲歌，鹳雀今无野燕过。树隔五陵秋色早，
思王逢原三首·其二拼音解释:
bing li jian shi tai .zui zhong si jiu you .suo huai jin yi yi .he bi hen dong liu ..
liu chao wu xian bei chou shi .yu xia huang cheng hui shou pin ..
xin zheng ding shu sui nian jian .fu shi wei ying bai bian xin ..
.zheng cheng he yong man san nian .shang jie qun xian dai zhe xian .bian fu xin en gui zi jin .
yi ju yun jiang shu chi kong .bai shi zhu duo xun wu hei .dan sha mai jiu ran quan hong .
bu zhi ji ru gong zhong jing .you zi ting chui yu shu hua ..
xian suo jin kuai guan sheng cui .ji qu sui pai sheng xiang lian .zhu ren lian cai duo qing xing .
si feng zhong su qian yan chi .bo le he fang zhuan yan kan ..
wei neng dan zuo sui .shui xiang zi wei bao .mo ba rong ku yi .dan he da xiao bao .
.gao lou huai gu dong bei ge .guan que jin wu ye yan guo .shu ge wu ling qiu se zao .
译文及注释
译文
龙马脊毛图案像连接着的铜钱，
每当夕阳西下的时候，想起那一(yi)桩桩历历在目的往事，雕梁玉砌，皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次，每一次都久久的不能释然……
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性，佳期密约，难以使人信从。认真回想，从前的种种。虽然多次令人肠断，但都与这次，截然不同！
早晨备好我车马，上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。
错过了时机不能与他见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤(xian)淑美妻？
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的苗！多年辛勤伺候你，你却对(dui)我不慰劳！发誓定要摆脱你，去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊，谁还悲叹长呼号！
京城(cheng)一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
古道的那头逶迤连绵通长安，紫色宫阙上浮云顿(dun)生，遮蔽了红日。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
注释
⒔噫！菊之爱，陶后鲜有闻。
⒇负：凭借。妖氛：指敌人。
⑵汲（jí吉）：从井里取水。
⑴潼关：在华州华阴县东北，因关西一里有潼水而得名。
33.窥谷忘反：看到这些幽美的山谷，就会流连忘返。窥，看。反，通“返”，返回。
九州：指天下。
将自及：将自己赶上灾难，杜预注：“及之难也。及：本义追赶上。
⑹五湖：这里特指太湖，代指丘为的家乡。三亩宅：《淮南子·原道训》：“任一人之能，不足以治三亩之宅也。”后以“三亩宅”指栖身之地。宅：一作“地”。
赏析
碧落银河之畔，正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所，何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢？大约正是由于仙家之好别离吧？疑而不解，正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态，语意感伤，心境难堪。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影(dao ying)。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文(zai wen)章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
这首曲子出自《红楼梦》，象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，贾宝玉和林黛玉的悲剧，贾宝玉和薛宝钗的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
这是一首送别诗。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
这首诗中有无寄托，所托何意(he yi)，历来争论不休。旧注以为这首诗有政治寄托，说是写“君子在下，小人在上之象”，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤，但过于穿凿附会，难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意”。实则诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。 这首诗表达作者对生活的热爱。
此诗貌似信手拈来的生活实况，其实质寓意深远，诗人胸中流出的是一首囊括宇宙境界的生命赞歌。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影(dao ying)。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文(zai wen)章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
这首曲子出自《红楼梦》，象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，贾宝玉和林黛玉的悲剧，贾宝玉和薛宝钗的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
这是一首送别诗。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
这首诗中有无寄托，所托何意(he yi)，历来争论不休。旧注以为这首诗有政治寄托，说是写“君子在下，小人在上之象”，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤，但过于穿凿附会，难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意”。实则诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。 这首诗表达作者对生活的热爱。
此诗貌似信手拈来的生活实况，其实质寓意深远，诗人胸中流出的是一首囊括宇宙境界的生命赞歌。
创作背景
《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时，皇后陈阿娇被贬至长门宫（汉代长安别宫之一，在长安城南，原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林），终日以泪洗面，遂辗转想出一法，命一个心腹内监，携了黄金百斤，向大文士司马相如求得代做一篇赋，请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。
李流芳( 清代 )
收录诗词 (6133) 首
简 介
李流芳 李流芳（1575～1629）明代诗人、书画家。字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。歙县（今属安徽）人，侨居嘉定（今属上海市）。三十二岁中举人，后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一。亦工书法。
桃源忆故人·暮春
独坐南楼正惆怅，柳塘花絮更纷纷。"
"移得龙泓潋滟寒，月轮初下白云端。
"稚子书传白菊开，西成相滞未容回。
惊羽决凝碧，伤鳞浮殷红。堪将指杯术，授与太湖公。"
"天下猿多处，西南是蜀关。马登青壁瘦，人宿翠微闲。
"江上南风起白苹，长沙城郭异咸秦。
谢氏怜儿女，郄家贵舅甥。唯荒稚珪宅，莫赠景山枪。
"小隐西斋为客开，翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局，
春夕酒醒
鱼通蓑衣城，帆过菱花田。秋收吾无望，悲之真徒然。"
吴兴郑太守，文律颇清壮。凤尾与鲸牙，纷披落杂唱。
"别离不独恨蹄轮，渡口风帆发更频。
"名场失手一年年，月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤，
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。"
古来信簧舌，巧韵凄锵曲。君闻悦耳音，尽日听不足。
到头功业须如此，莫为初心首重回。"
暗霜松粒赤，疏雨草堂寒。又凿中峰石，重修醮月坛。"
春夜别友人二首·其一
慷慨追古意，旷望登高台。何当陶渊明，远师劝倾杯。
"莫道真游烟景赊，潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在，
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药，定回衣染贝多香。
头方不会王门事，尘土空缁白苎衣。
更忆早秋登北固，海门苍翠出晴波。"
"谁家按舞傍池塘，已见繁枝嫩眼黄。
"刻石书离恨，因成别后悲。莫言春茧薄，犹有万重思。
七日夜女歌·其一
旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨，柱天青气泣幽魂。
"谢府殷楼少暇时，又抛清宴入书帷。三千馀岁上下古，
圣人患不学，垂诫尤为切。苟昧古与今，何殊喑共fw.
"光武经营业未兴，王郎兵革正凭陵。
天意最饶惆怅事，单栖分付与春寒。
"愁指萧关外，风沙入远程。马行初有迹，雨落竟无声。
强作南朝风雅客，夜来偷醉早梅傍。"
我牢不愆，我货不匮。硕硕其才，有乐而止。
闯王
东风日边起，草木一时春。自笑中华路，年年送远人。
好是梨花相映处，更胜松雪日初晴。
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
公子厌花繁，买药栽庭内。望远不上楼，窗中见天外。
碨礧还无极，伶俜又莫持。坚应敌骏骨，文定写bm皮。
欲共高僧话心迹，野花芳草奈相尤。"
念涝为之灾，拜神再三告。太阴霍然收，天地一澄肃。
赠荷花
冯生敲镫袖笼鞭，半拂垂杨半惹烟。树间春鸟知人意，
清风月白更三点，未放华阳鹤上人。"
"地下无馀恨，人间得盛名。残篇续大雅，稚子托诸生。
琼树扶疏压瑞烟，玉皇朝客满花前。
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。
与路相岩亲善，而湘厚刘相瞻，岩既逐瞻，除不附己者
留烟伴独醒，回阴冷闲梦。何妨积雪凌，但为清风动。
相对无言尽几春。晴景远山花外暮，云边高盖水边□。
小重山·端午
对彼神仙窟，自厌浊俗形。却憎造物者，遣我骑文星。"
书外囊装一物无。润屋必能知早散，辉山应是不轻沽。
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
万事销沈向一杯，竹门哑轧为风开。
禁风吹漏出，原树映星沉。白昼常多事，无妨到晓吟。"
若因萤火终残卷，便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守，
"自怜旅舍亦酣歌，世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动，
减字木兰花·去年今夜
川明虹照雨，树密鸟冲人。应念从今去，还来岳下频。"
牛衣鲋足和蓑睡，谁信人间有利名。
"无宦无名拘逸兴，有歌有酒任他乡。
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
灞桥酒醆黔巫月，从此江心两所思。"
騃犊卧新fO，野禽争折莲。试招搔首翁，共语残阳边。
晚桁蓑兼褐，晴檐织带舂。着签分水味，标石认田封。
凤骨轻来称瘦容，华阳馆主未成翁。数行玉札存心久，
昭君怨·暮雨丝丝吹湿
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
云态共萦留，鸟言相许诺。古木势如虺，近之恐相蠚。
从他烟棹更南去，休向津头问去程。"
百岁几多日，四蹄无限程。西邻莫高唱，俱是别离情。"
"到春犹作九秋鲜，应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味，
风收枯草定，月满广沙闲。西绕河兰匝，应多隔岁还。"
"种在法王城，前朝古寺名。瘦根盘地远，香吹入云清。
数刻得清净，终身欲依止。可怜陶侍读，身列丹台位。
吾富有钱时
乘马惊新冢，书帷摆旧尘。只应从此去，何处福生民。"
结茅更莫期深隐，声价如今满日边。"
锦鲸荐，碧香红腻承君宴。几度闲眠却觉来，
"谁云郎选不由诗，上相怜才积有时。却是龙钟到门晚，
卷里诗裁白雪高。宴罢嘉宾迎凤藻，猎归诸将问龙韬。
九枝应并耀，午夜忽潜然。景集青山外，萤分碧草前。
"尝闻升三清，真有上中下。官居乘佩服，一一自相亚。
"东南具区雄，天水合为一。高帆大弓满，羿射争箭疾。