凤求凰
风尘岂不劳，道义成心赏。春郊桃李月，忍此戒征两。"
有时忽乘兴，画出江上峰。床头苍梧云，帘下天台松。
诗律群公问，儒门旧史长。清秋便寓直，列宿顿辉光。
华省膺推择，青云宠宴游。握兰多具美，前席有嘉谋。
"朝朝春事晚，泛泛行舟远。淮海思无穷，悠扬烟景中。
"鲁钝乃多病，逢迎远复迷。耳聋须画字，发短不胜篦。
黑如湾澴底，清见光炯碎。孤云倒来深，飞鸟不在外。
四海游长倦，百年愁半侵。赖窥明镜里，时见丈夫心。
"五岳之丈人，西望青瞢瞢。云开露崖峤，百里见石棱。
永愿依胜侣，清江乘度杯。"
凤求凰拼音解释:
feng chen qi bu lao .dao yi cheng xin shang .chun jiao tao li yue .ren ci jie zheng liang ..
you shi hu cheng xing .hua chu jiang shang feng .chuang tou cang wu yun .lian xia tian tai song .
shi lv qun gong wen .ru men jiu shi chang .qing qiu bian yu zhi .lie su dun hui guang .
hua sheng ying tui ze .qing yun chong yan you .wo lan duo ju mei .qian xi you jia mou .
.chao chao chun shi wan .fan fan xing zhou yuan .huai hai si wu qiong .you yang yan jing zhong .
.lu dun nai duo bing .feng ying yuan fu mi .er long xu hua zi .fa duan bu sheng bi .
hei ru wan huan di .qing jian guang jiong sui .gu yun dao lai shen .fei niao bu zai wai .
si hai you chang juan .bai nian chou ban qin .lai kui ming jing li .shi jian zhang fu xin .
.wu yue zhi zhang ren .xi wang qing meng meng .yun kai lu ya jiao .bai li jian shi leng .
yong yuan yi sheng lv .qing jiang cheng du bei ..
译文及注释
译文
黄绢白素来相比，我的新人不如你。”
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见(jian)，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具(ju)慧眼，有自(zi)己的视角和观点。
广阔平坦的水(shui)田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
战马(ma)像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
我泣声不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢美好时光。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣，胡人军(jun)队战死在沙漠边缘。
美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度登临。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万(wan)战士出征迎敌。
晚(wan)上还可以娱乐一场。
花山寺是因鲜(xian)花繁多、美丽而得名，来到这里才发现，不见鲜花，只见杂草丛生。
注释
61、刑其长吏：惩罚当地的郡县长官。刑，惩罚。
去：离开
⑵佳期：本指好时光，引申为男女约会的好时机。“千里”句是说，由于风云突变，千里佳期一下子破灭了。
32.年相若：年岁相近。
庚郎：北朝诗人庚信，曾作《愁赋》。
隐君子：隐居的高士。
赏析
何(he)人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
子城阴处尤残雪，衙鼓声(sheng)前未有尘(chen)。
一、想像、比喻与夸张
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。
“西蜀地形(di xing)天下险，安危须仗出群材。”西蜀北有剑门，东有夔巫，“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间，堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括，也是对他文武全才的充分肯定。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
“楚魂寻梦风颸然”以下四句，专写楚王梦寻瑶姬事，诗里的“楚魂寻梦”，即指此事。李贺翻用这则典故，不说巫山神女会见楚王，反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬，但是，瑶姬一去已隔千年，巫山之阳再也找不到她的形迹，剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓，丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句，申足上文诗意。神女不在，古祠尚存。诗云“椒花坠红”，这是因为长吉从未到过蜀地，出于艺术想象，所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵，写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重，似乎云也是湿的，故云“湿云”。两旬意谓古祠近月，寒气侵逼，空寂无人，不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇，有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻(huan)，暗示了全诗的题旨。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
子城阴处尤残雪，衙鼓声(sheng)前未有尘(chen)。
一、想像、比喻与夸张
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。
“西蜀地形(di xing)天下险，安危须仗出群材。”西蜀北有剑门，东有夔巫，“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间，堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括，也是对他文武全才的充分肯定。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
“楚魂寻梦风颸然”以下四句，专写楚王梦寻瑶姬事，诗里的“楚魂寻梦”，即指此事。李贺翻用这则典故，不说巫山神女会见楚王，反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬，但是，瑶姬一去已隔千年，巫山之阳再也找不到她的形迹，剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓，丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句，申足上文诗意。神女不在，古祠尚存。诗云“椒花坠红”，这是因为长吉从未到过蜀地，出于艺术想象，所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵，写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重，似乎云也是湿的，故云“湿云”。两旬意谓古祠近月，寒气侵逼，空寂无人，不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇，有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻(huan)，暗示了全诗的题旨。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
创作背景
这首诗最早见录于唐人殷璠所编的《河岳英灵集》，该书编成于公元753年（唐玄宗天宝十二载），由此可知李白这首诗的写作年代最迟也应该在《河岳英灵集》编成之前。而那时，安史之乱尚未发生，唐玄宗安居长安，房琯、杜甫也都还未入川，所以，甲、乙两说明显错误。至于讽刺章仇兼琼的说法，从一些史书的有关记载来看，也缺乏依据。章仇兼琼镇蜀时，虽然盘剥欺压百姓，却不敢反叛朝廷，相反一味巴结朝中权贵，以求到长安去做京官。相对而言，还是最后一种说法比较客观，接近于作品实际。
郑家珍( 元代 )
收录诗词 (9786) 首
简 介
郑家珍 郑家珍（1866～1928），字伯玙，号雪汀，清新竹县人。原籍福建南安。幼入陈世昌私塾就读，与同门张麟书等结为金兰之交。光绪二十年（1894）取中举人。乙未割台，挈眷内渡，归籍南安。设馆教学，造就颇多优秀人才。郑氏学问广博，好读近世译本，于天文、地理、历法、算术、星相、卜筮，无不穷探奥妙，尤以算术着名于当时。昭和三年（1928）病逝南安祖厝，年六十三。
宛丘
"绵州州府何磊落，显庆年中越王作。孤城西北起高楼，
妖氛拥白马，元帅待雕戈。莫守邺城下，斩鲸辽海波。"
吾道将东矣，秋风更飒然。云愁百战地，树隔两乡天。
长安二月眼看尽，寄报春风早为催。"
赐钱倾府待，争米驻船遥。邻好艰难薄，氓心杼轴焦。
前日登七盘，旷然见三巴。汉水出嶓冢，梁山控褒斜。
"晚节闻君趋道深，结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶，
湘水风日满，楚山朝夕空。连峰虽已见，犹念长云中。
赠邻女 / 寄李亿员外
结束多红粉，欢娱恨白头。非君爱人客，晦日更添愁。
元帅调新律，前军压旧京。安边仍扈从，莫作后功名。"
奴仆何知礼，恩荣错与权。胡星一彗孛，黔首遂拘挛。
吾庐青霞里，窗树玄猿啸。微月清风来，方知散发妙。
"无为洞口春水满，无为洞傍春云白。爱此踟蹰不能去，
"客从西北来，遗我翠织成。开缄风涛涌，中有掉尾鲸。
烟尘阻长河，树羽成皋间。回首载酒地，岂无一日还。
飒飒开啼眼，朝朝上水楼。老身须付托，白骨更何忧。"
江城子·江景
"水国尝独往，送君还念兹。湖山远近色，昏旦烟霞时。
王风从西来，春光满干坤。蛰虫竞飞动，余亦辞笼樊。
生涯能几何，常在羁旅中。
回望群山携手处，离心一一涕无从。"
将略过南仲，天心寄北京。云旂临塞色，龙笛出关声。
旧里情难尽，前山赏未迷。引藤看古木，尝酒咒春鸡。
魂断航舸失，天寒沙水清。肺肝若稍愈，亦上赤霄行。"
蕴蕴如何？不全不缺，莫知所贶。
赠邻女 / 寄李亿员外
梦蝶留清簟，垂貂坐绛纱。当山不掩户，映日自倾茶。
瓮上飞花拂还有。前年持节将楚兵，去年留司在东京，
日暮黄云千里昏，壮心轻别不销魂。劝君用却龙泉剑，
豁达云开霁，清明月映秋。能为吉甫颂，善用子房筹。
新月来前馆，高阳出故关。相思东北望，燕赵隔青山。"
"冰结杨柳津，从吴去入秦。徒云还上国，谁为作中人。
悲君已是十年流。干戈况复尘随眼，鬓发还应雪满头。
洗钵泉初暖，焚香晓更清。自言难解缚，何日伴师行。"
蝶恋花·送春
与人一心成大功。功成惠养随所致，飘飘远自流沙至。
"角巾高枕向晴山，颂简庭空不用关。秋风窗下琴书静，
百丈谁家上水船。未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远天。
萧萧古塞冷，漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨，苍鹰饥啄泥。
把向空中捎一声，良马有心日驰千。"
"芳草忽无色，王孙复入关。长河侵驿道，匹马傍云山。
恐惧禄位高，怅望王土窄。不得见清时，呜唿就窀穸。
夫子且归去，明时方爱才。还须及秋赋，莫即隐嵩莱。"
调笑令·胡马
"亭亭凤凰台，北对西康州。西伯今寂寞，凤声亦悠悠。
肉食哂菜色，少壮欺老翁。况乃主客间，古来逼侧同。
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
"绿丝帆繂桂为樯，过尽淮山楚水长。万里移家背春谷，
"重阳秋已晚，千里信仍稀。何处登高望，知君正忆归。
恶竹应须斩万竿。生理只凭黄阁老，衰颜欲付紫金丹。
至哉茂功，不升不圮；谁能颂之，我请颂矣。
行看五马送潮归。望夫山上花犹发，新妇江边莺未稀。
咏雨·其二
汉阳颇宁静，岘首试考槃。当念着白帽，采薇青云端。"
"虫响乱啾啾，更人正数筹。魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。
回回偃飞盖，熠熠迸流星。来缠风飙急，去擘山岳倾。
虫丝粘户网，鼠迹印床尘。借问山阳会，如今有几人。"
台亭随高下，敞豁当清川。虽有会心侣，数能同钓船。
太皇时内禅，神器付嗣君。新命集旧邦，至德被远人。
属国归何晚，楼兰斩未还。烟尘独长望，衰飒正摧颜。
"乱后碧井废，时清瑶殿深。铜瓶未失水，百丈有哀音。
南乡子·戊申秋隽喜晤故人
纵猎旗风卷，听笳帐月生。新鸿引寒色，回日满京城。"
莲舟同宿浦，柳岸向家山。欲见宁亲孝，儒衣稚子斑。"
勐蛟突兽纷腾逃。白帝寒城驻锦袍，玄冬示我胡国刀。
"佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。
故乡南望何处，春水连天独归。"
卿月升金掌，王春度玉墀。熏风行应律，湛露即歌诗。
"缀席茱萸好，浮舟菡萏衰。季秋时欲半，九日意兼悲。
秋风萧萧露泥泥。虎之饥，下巉岩，蛟之横，出清泚。
满宫花·月沉沉
秋风淅淅吹我衣，东流之外西日微。天清小城捣练急，
巫峡日夜多云雨。赤叶枫林百舌鸣，黄泥野岸天鸡舞。
青骊躞蹀路旁子。花深近县宿河阳，竹映春舟渡淇水。
探穴图书朽，卑宫堂殿修。梅梁今不坏，松祏古仍留。
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇，世封刺史非时朝。
幸得陪情兴，青青赏未阑。"
"季冬日已长，山晚半天赤。蜀道多早花，江间饶奇石。
"洛阳宫中花柳春，洛阳道上无行人。皮裘毡帐不相识，
一萼红·盆梅
时候何萧索，乡心正郁陶。传君遇知己，行日有绨袍。"
射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。"
苍梧秋色不堪论，千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹，
亲知天畔少，药味峡中无。归楫生衣卧，春鸥洗翅唿。
薇蕨饿首阳，粟马资历聘。贱子欲适从，疑误此二柄。"
夕阳入东篱，爽气高前山。霜蕙后时老，巢禽知暝还。
诵经连谷响，吹律减云寒。谁谓桃源里，天书问考槃。
客亭鞍马绝，旅榇网虫悬。复魄昭丘远，归魂素浐偏。