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送綦毋潜落第还乡

魏晋 / 王时宪

风标当剧部,冠带称儒家。去矣谢亲爱,知予发已华。"
"杖策出蓬荜,浩歌秋兴长。北风吹荷衣,萧飒景气凉。
瑶井玉绳相对晓。"
春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证,肺气宜将慢酒扶。
"志在乘轩鸣玉珂,心期未快隐青萝。
银烛摇摇尘暗下,却愁红粉泪痕生。"
"远客惊秋早,江天夜露新。满庭惟有月,空馆更何人。
"橘花香覆白苹洲,江引轻帆入远游。
往往从空入户来,瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入,
陈寔由来是好儿。明月出云秋馆思,远泉经雨夜窗知。
"昔降英王顾,屏身幽岩曲。灵波结繁笳,爽籁赴鸣玉。
谢客才为别,陶公已见思。非关口腹累,自是雪霜姿。
汀洲渺渺江篱短,疑是疑非两断肠。
渔村绕水田,澹澹隔晴烟。欲就林中醉,先期石上眠。
凿池通野水,扫径阅新芳。更置盈尊酒,时时醉楚狂。"


送綦毋潜落第还乡拼音解释:

feng biao dang ju bu .guan dai cheng ru jia .qu yi xie qin ai .zhi yu fa yi hua ..
.zhang ce chu peng bi .hao ge qiu xing chang .bei feng chui he yi .xiao sa jing qi liang .
yao jing yu sheng xiang dui xiao ..
chun shan reng zhan lv yun tu .xin yuan yao de xian shi zheng .fei qi yi jiang man jiu fu .
.zhi zai cheng xuan ming yu ke .xin qi wei kuai yin qing luo .
yin zhu yao yao chen an xia .que chou hong fen lei hen sheng ..
.yuan ke jing qiu zao .jiang tian ye lu xin .man ting wei you yue .kong guan geng he ren .
.ju hua xiang fu bai ping zhou .jiang yin qing fan ru yuan you .
wang wang cong kong ru hu lai .pie pie sui feng luo chun cao .cao tou zhi jue feng chui ru .
chen shi you lai shi hao er .ming yue chu yun qiu guan si .yuan quan jing yu ye chuang zhi .
.xi jiang ying wang gu .ping shen you yan qu .ling bo jie fan jia .shuang lai fu ming yu .
xie ke cai wei bie .tao gong yi jian si .fei guan kou fu lei .zi shi xue shuang zi .
ting zhou miao miao jiang li duan .yi shi yi fei liang duan chang .
yu cun rao shui tian .dan dan ge qing yan .yu jiu lin zhong zui .xian qi shi shang mian .
zao chi tong ye shui .sao jing yue xin fang .geng zhi ying zun jiu .shi shi zui chu kuang ..

译文及注释

译文
我在南山下种植豆子,地里野草茂盛豆苗(miao)豌稀。
京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘,可是它却可以明察百(bai)里以外的毫毛。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们(men)散了,什么时候收复国土?试请悲风吹泪过扬州。
为(wei)何厌恶辅佐的忠良,而听任小人谗谄?
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树(shu)林之中,并不与桃花李花混在一起(qi),沦落在世俗的尘埃之中。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫(zhu)立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐,正好给我们的休憩提供了绿荫。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
合唱《扬阿》这支歌,赵国洞箫先吹响。
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
蟋蟀哀鸣欲断魂,
为何我不与故人同归去?因为淮上有秀美的秋山。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶,落红轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。
你以前既然和我有成约,现另有打算又追悔当初。
时间于不知不觉中过去,回头一看已是满天烟云。

注释
2.明星:传说中的华山仙女。《太平广记》卷五九《集仙录》:"明星玉女者,居华山,服玉浆,白日升天。"
(2)凤子:粉蝶的爱称。 轻盈:这里指粉蝶轻盈飞舞。
⑸勒铭才:建功立业的才能。西晋时张载作《剑阁铭》,晋世祖司马炎派人刻于石上。铭中有“兴时在德,险亦难恃”之语。
74.陵:侵凌,此指践踏。狡兽:强健的猛兽。按《广雅》:“狡,健也。”
⑴相见欢:原为唐教坊曲名,后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字,上片三平韵,下片两仄韵两平韵。 

赏析

  接着两句写“巧”。野雉隐没之处,地势渐渐狭窄,野雉处于“人稠网密,地迫势胁”(曹植《七启》)的窘境,要继续窜伏已不可能;观猎的人越来越多,大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那,将军从容地引满弓,“嗖”的一声,强有力的箭,迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”,一“惊”一“满”一“劲”一“加”,紧凑简练,干脆有力,“巧”字之意于此全出。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中(ju zhong)“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  首联:“莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景,农民热情好客的淳厚品行。
  随着马嘶声的渐渐远去,莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促,莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时,下意识地再一次环顾四周,也许她在寻找什么,而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方,那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间,“一鞭残照里”,这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭,他是谁?是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”,眼前的车子是如何也载不起的了。
  本文论点明确,论据翔实,论证手段缜密严谨,语言犀利明快,选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作,值得我们仿效。
  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子(nv zi)依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  此诗乃“论诗”之作。朱彝(zhu yi)尊《批韩诗》中所谓的“别调”,其实应是议论诗中的“正格”,那就是以形象为议论。在此诗中,作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法,在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时,也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象,生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解,这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
  这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题,所写的是写菊花诗的情景。
  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  颜钱塘,即钱塘县令颜某,生平不详。障楼,杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前,“百里闻雷震”,先声夺人。闻见雷声,全城人马,不论达官要人,还是百姓居民,“鸣弦暂辍弹”,“府中连骑出”,倾城出动,到“江上待潮观”。人们排列到江边,踮起脚尖,伸长脖子,等待着潮水的上涨。观潮盛况,于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
  本篇故事新咏诗,与晋唐朝诗风格调有异,一是重整体脉络而不作具体描绘,二是叙述以议论出,语意出新取胜,虽诗晚出,然极富新意,体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》,则自创新格,以议论为特点,浓缩陶渊明诗意,精炼词句,独造名句,运思谋篇上胜过了前人。
  中间四句,感叹时光倏忽,人生易老。这里,诗人为强调人生变化之迅速,用了夸张的艺术手法:“浮生”两句中,“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用,就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬,来强化其人命不常的意识,揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾,倾泻出诗人欲有为而不得,欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷,流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今(er jin)正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
  一首诗里表现出这么复杂的感情,有纷挐的枨触,绵渺的情思,气类的感愤,理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮,穷极变化。喜怒言笑,都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭,深于感慨的诗风,于此也可略窥究竟了。
  中间十二句,是全(shi quan)诗的主要部分。“居人共住武陵源”,承上而来,另起一层意思,然后点明这是“物外起田园”。接着,便连续展现了桃源中一幅幅景物画面和生活画面。月光,松影,房栊沉寂,桃源之夜一片静谧;太阳,云彩,鸡鸣犬吠,桃源之晨一片喧闹。两幅画面,各具情趣。夜景全是静物,晨景全取动态,充满着诗情画意,表现出王维独特的艺术风格。渔人,这位不速之客的闯入,使桃源中人感到意外。“惊闻”二句也是一幅形象的画面,不过画的不是景物而是人物。“惊”、“争”、“集”、“竞”、“问”等一连串动词,把人们的神色动态和感情心理刻画得活灵活现,表现出桃源中人淳朴、热情的性格和对故土的关心。“平明”二句进一步描写桃源的环境和生活之美好。“扫花开”、“乘水入”,紧扣住了桃花源景色的特点。“初因避地去人间,及至成仙遂不还”两句叙事,追述了桃源的来历;“峡里谁知有人事,世间遥望空云山”,在叙事中夹入情韵悠长的咏叹,文势活跃多姿。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  此诗的开头两句,从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
  开头四句,可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。

创作背景

  据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后,玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼,于是到江南寻访美女,结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩,她就是江采萍。

  

王时宪( 魏晋 )

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简 介

王时宪 江苏太仓人,字若千,号禊亭。康熙四十八年进士,由宜兴教谕改翰林院庶吉士,授检讨。工诗,摹魏、晋、唐、宋而未传其真,间有自出新意之作。有《性影集》。

暮雪 / 张鸿基

又闻故里朋游尽,到日知逢何处人。"
"别馆青山郭,游人折柳行。落花经上巳,细雨带清明。
忽忆故乡头已白。流年恍惚瞻西日,陈事苍茫指南陌。
岂向天涯走碌碌。家人见月望我归,正是道上思家时。"
乡信忆随回雁早,江春寒带故阴迟。"
"终岁山川路,生涯总几何。艰难为客惯,贫贱受恩多。
寂寂江城无所闻,梧桐叶上偏萧索。"
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至,疏竹青苔景半斜。


冬夜书怀 / 徐延寿

晨临翔凤沼,春注跃龙泉。去似登天上,来如看镜前。
"春迟不省似今年,二月无花雪满天。
悠然蓬蒿士,亦得奉朝谒。羸骖苦迟迟,单仆怨切切。
晚笋难成竹,秋花不满丛。生涯只粗粝,吾岂讳言穷。"
东瓯传旧俗,风日江边好。何处乐神声,夷歌出烟岛。
梦魂长羡金山客。"
白氎家家织,红蕉处处栽。已将身报国,莫起望乡台。"
"野客居铃阁,重门将校稀。豸冠亲谷弁,龟印识荷衣。


蝶恋花·出塞 / 陆秉枢

寒霜凝羽葆,野吹咽笳箫。已向新京兆,谁云天路遥。"
设伏军谋密,坑降塞邑愁。报恩唯有死,莫使汉家羞。"
泪滴先皇阶下土,南衙班里趁朝回。"
含颦倚瑶瑟,丹慊结繁虑。失身不自还,万恨随玉箸。
下营云外火,收马月中尘。白首从戎客,青衫未离身。"
谁谓有双目,识貌不识肠。岂知心内乖,着我薜萝裳。
对酒山长在,看花鬓自衰。谁堪登灞岸,还作旧乡悲。"
"党议连诛不可闻,直臣高士去纷纷。


小桃红·杂咏 / 应玚

"白发初为吏,有惭年少郎。自知身上拙,不称世间忙。
一曲徘徊星汉稀,夜兰幽怨重依依。
"常嗟外族弟兄稀,转觉心孤是送归。醉掩壶觞人有泪,
专幕临都护,分曹制督邮。积冰营不下,盛雪猎方休。
云埋老树空山里,仿佛千声一度飞。"
六月度开云,三峰玩山翠。尔时黄绶屈,别后青云致。
断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
"湖上新正逢故人,情深应不笑家贫。


同学一首别子固 / 钱文爵

迷者得道路,溺者遇舟航。国风人已变,山泽增辉光。
不可以游息。乃熂蒺藜,乃夷荆棘,乃繇彼曲直,
丽词珍贶难双有,迢递金舆殿角东。"
"试向疏林望,方知节候殊。乱声千叶下,寒影一巢孤。
我心寄青霞,世事惭苍鹿。遂令巢许辈,于焉谢尘俗。
驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。"
可叹隋陵一抔土。宫中艳女满宫春,得亲此宝能几人。
越禽唯有南枝分,目送孤鸿飞向西。"


晚春二首·其一 / 卢言

"人皆欲得长年少,无那排门白发催。一向破除愁不尽,
名亚典属国,良选谏大夫。从容九霄上,谈笑授阴符。
老僧无见亦无说,应与看人心不同。"
古道黄花落,平芜赤烧生。茂陵虽有病,犹得伴君行。"
丈夫飘荡今如此,一曲长歌楚水西。"
"君去春山谁共游,鸟啼花落水空流。
"元瑜思旧幕,几夜梦旌旃。暑退蒹葭雨,秋生鼓角天。
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜,月下看山尽如画。"


上枢密韩太尉书 / 姜忠奎

笳箫出古陌,烟雨闭寒原。万古皆如此,伤心反不言。"
马留苔藓迹,人脱薜萝衣。他日相思处,天边望少微。"
摘却正开花,暂言花未发。"
送客攀花后,寻僧坐竹时。明朝莫回望,青草马行迟。
病多知药性,老近忆仙方。清节何由见,三山桂自芳。"
竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
今日惊秋自怜客,折来持赠少年人。"
专幕临都护,分曹制督邮。积冰营不下,盛雪猎方休。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 梁可澜

累歇日已没,始到茅堂边。见客不问谁,礼质无周旋。
"独向东亭坐,三更待月开。萤光入竹去,水影过江来。
已说水乡人饿死。县官部船日算程,暴风恶雨亦不停。
露繁光的皪,日丽影团圆。若到隋堤望,应逢花满船。"
"山寺临池水,春愁望远生。蹋桥逢鹤起,寻竹值泉横。
"伯劳东去鹤西还,云总无心亦度山。
坏宅终须去,空门不易还。支公有方便,一愿启玄关。"
暮鸟声偏苦,秋云色易阴。乱坟松柏少,野径草茅深。


金陵怀古 / 玉并

"迟景霭悠悠,伤春南陌头。暄风一澹荡,遐思几殷优。
明月空自圆。故乡回首思绵绵,侧身天地心茫然。"
万古惟高步,可以旌我贤。"
"白首书窗成巨儒,不知簪组遍屠沽。
"陶令之官去,穷愁惨别魂。白烟横海戍,红叶下淮村。
酒酣吟更苦,夜艾谈方剧。枣巷风雨秋,石头烟水夕。
"高池高阁上连起,荷叶团团盖秋水。
纷吾守孤直,世业常恐坠。就学缉韦编,铭心对欹器。


奉济驿重送严公四韵 / 郝维讷

若无知荐一生休。"
将火寻远泉,煮茶傍寒松。晚随收药人,便宿南涧中。
"五年承乏奉如纶,才薄那堪侍从臣。禁署独闻清漏晓,
松柏应无变,琼瑶不可酬。谁堪此时景,寂寞下高楼。"
炼蜜敲石炭,洗澡乘瀑泉。白犬舐客衣,惊走闻腥膻。
语少心长苦,愁深醉自迟。□□□□□,羡有幕中期。"
自悲由瑟无弹处,今作关西门下人。"
"争路忽摧车,沈钩未得鱼。结交唯我少,丧旧自君初。