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竹里馆

唐代 / 谢灵运

就架题书目,寻栏记药窠。到官无别事,种得满庭莎。
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。
"幽抱应无语,贞松遂自栽。寄怀丞相业,因擢大夫材。
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,
无奈美人闲把嗅,直疑檀口印中心。"
"玉轮江上雨丝丝,公子游春醉不知。
"龙楼寄引簪裾客,凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣,
半夜空庭明月色。
"深夜星汉静,秋风初报凉。阶篁淅沥响,露叶参差光。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光净,中元夜气清。
我生亦何事,出门如飞蓬。白日又黄昏,所悲瑶草空。


竹里馆拼音解释:

jiu jia ti shu mu .xun lan ji yao ke .dao guan wu bie shi .zhong de man ting sha .
gao ju he zhong da .deng lan zi yi you .yan xia wu yin tai .yan dong ju yi you .
zhu shou shan you zai .liu nian shui gong shang .du juan hun yan shu .hu die meng bei zhuang .
yu gong li cheng hou .hui jia xian feng shun .shi er lou shang ren .sheng ge fei tian yin .
.you bao ying wu yu .zhen song sui zi zai .ji huai cheng xiang ye .yin zhuo da fu cai .
.shuang tai tong chu xuan chuang jie .fen shu xian deng yu xiao shu .hao yue man lian ting yu lou .
wu nai mei ren xian ba xiu .zhi yi tan kou yin zhong xin ..
.yu lun jiang shang yu si si .gong zi you chun zui bu zhi .
.long lou ji yin zan ju ke .feng que pei qu shuo wang chao .shu shou du men qi tuo xi .
ban ye kong ting ming yue se .
.shen ye xing han jing .qiu feng chu bao liang .jie huang xi li xiang .lu ye can cha guang .
xiao he ren jie zu feng hou .guan he ruo liu chui jin lv .shui yi qing lian fu hua lou .
.yue wang qiao po fu cha guo .lai xian huang jin zhong diao ke .xi shi zui wu hua yan qing .
.xuan du kai mi lu .bai shi li xian sheng .shang jie qiu guang jing .zhong yuan ye qi qing .
wo sheng yi he shi .chu men ru fei peng .bai ri you huang hun .suo bei yao cao kong .

译文及注释

译文
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风即暮春之风)暮春之风吹(chui)过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨(li)花悠悠地思念她。
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分?
究竟是为谁这样辛苦奔波?莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸,落月下(xia)书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天,红叶满山吴(wu)江凄冷。为那两(liang)字功名,岁月匆匆不饶人,镜中人已白发频添。垂钓的严光,思恋莼羹的季鹰,定会笑我飘零。
柳叶与鸣叫的蝉显出(chu)暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上,使那一池红莲更加红艳夺目。
它在这块雪地上留下一些爪印,正是偶然的事,因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
我拖拖沓沓地穿过田间小路,不见人烟,到处一片萧条。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。
军队并(bing)进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流转水汪汪。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般,香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
孤独的情怀激动得难以排遣,
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
雨前初次见到新开花朵的花蕊,雨后连叶子底下也不见一朵花。

注释
⑥乱:古时称乐曲的最后一章。
18.则:表假设的连词,那么。至:动词活用作名词,到达的人。加:更,更加。
霞外:天外。
⑻“北斗”句:此化用《楚辞·九歌·东君》“援北斗兮酌酒浆”句意。
⑧蜜房:蜂窝,特指蜂藏蜜的所在。
(44)连蜷:指马身马蹄弯曲之状。
(13)径:径直

赏析

  而作者是王昌(wang chang)龄,一个曾写下“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人;一个曾远赴西鄙,数被贬于荒远,宦游坎坷,而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草(liao cao)原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  诗歌的头两句是说:大鹏展翅远举啊,振动了四面八方;飞到半空啊,翅膀摧折,无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”,可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折,等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解,这两句就显得既有形象和气魄,又不空泛。它给人的感觉,有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味,着实震撼人心。
  时间的变化:忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审(de shen)美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不(shen bu)可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  单襄公的预言很快实现了。两年后,与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒,被夏征舒射死。
  “与君论心握君手”—一结尾,为第四段:是表明谢决官场和仕途。
  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。
  “穷巷独闭门,寒灯静深屋,北风吹微雪,抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人,荧荧一盏孤灯相伴,北风卷着雪花在屋外肆意飞舞,如此寒凉之景,作者想起将远行的好友王昌龄,漫漫征程孑然独往,好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下,临别之余,诗人邀好友再抱被同宿,一叙寒暖。
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  和刘禹锡一样,苏轼也历经贬谪,在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059),苏轼还是意气风发的青年才士,两年前刚以21岁的年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京,途经忠州南宾县(今四川丰都),看到这个与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗,惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段:前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系,次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历,末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。
  唐李商隐《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”可能的情形下,生慨于寄身之处的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气,心上的伤口就可想而知了。
  研究者认为,柳诗受陶渊明影响较深,“柳宗元确有部分作品拟学陶渊明,大都作于贬永州之后……宗元学陶诗作实蓄忧愤于闲适恬谈之中。”(王国安《柳宗元诗笺释》)曾吉甫认为“《《饮酒》柳宗元 古诗》诗绝似渊明。”陶渊明曾任彭泽县令,因对当时现实不满,四十一岁即弃官归隐,躬耕垄亩。他以《《饮酒》柳宗元 古诗》为题写诗20首,在序中说:“既醉之后,辄题数句(shu ju)自娱,纸墨遂多,辞无诠次。”诗主要写自己的生活遭遇,人生坎坷。其五:“结庐在人间,而无车马喧。向君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言”。全诗与《饮酒》柳宗元 古诗无关,写的是归隐后悠闲恬静的心情。他的“盥濯息檐下,斗酒散襟颜”(《庚戍岁九月中于西田获早稻》),“过门更相呼,有酒斟酌之”(《移居》),反映诗人过的是自食其力的生活。而“子云性嗜酒,家贫无由得。时赖好事人,载醪祛所惑。(《《饮酒》柳宗元 古诗》)”反映的是生活贫困,无酒可饮,只好接受别人的恩赐。陶是看破红尘,“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。”隐居山村,做一名普通农民来与当时的黑暗社会抗挣。柳宗元却不同,少年得志,志向远大,在朝廷超取显美,成为王叔文革新集团的骨干。“永贞革新”失败后,被贬谪到南蛮之地永州,这对他是残酷打击。柳是不得已离开朝廷,政治理想并未放弃。在永州任司马,虽为闲职,官禄照领,不必象陶渊明那样亲自耕种,以求温饱。酒完全可以购买,与朋友《饮酒》柳宗元 古诗是常事。他的郊游是追求闲适,他的《饮酒》柳宗元 古诗是自我陶醉,其目的是转移视线,以求适应环境,安宁心情。然而,遭贬的打击,沉重的心理负担,无言的痛苦谁能领会?诗的开头就提到情绪低落,但整个基调并不衰飒,与一般的反映闲适的《饮酒》柳宗元 古诗诗也不同。“它写出了诗人在特定环境中似醉非醉的特有状态,以及他蔑视世俗的鲜明个性,不失为自画像中的一幅佳作。”(胡士明《柳宗元诗文选注》)由此可见,柳宗元的《《饮酒》柳宗元 古诗》等诗,受陶渊明、谢灵运的影响是客观存在的,却自有不同的个性与意蕴。

创作背景

  这是周成王朝周武王庙,与群臣商议国事的诗。周武王为太子时,因文王被商纣王囚于羑里,得以直接掌权,处理朝政,控制大局,在实践中积累了丰富的治国经验,后又协助回归的文王征服西方诸侯,攻伐征战,亦老到内行。文王去世,武王即位,无惊无险,不仅局势平稳,而且国力迅速增强,一举完成灭纣革命,乃是水到渠成。

  

谢灵运( 唐代 )

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简 介

谢灵运 谢灵运(385年-433年),东晋陈郡阳夏(今河南太康)人,出生在会稽始宁(今浙江上虞),原为陈郡谢氏士族。东晋名将谢玄之孙,小名“客”,人称谢客。又以袭封康乐公,称谢康公、谢康乐。着名山水诗人,主要创作活动在刘宋时代,中国文学史上山水诗派的开创者。由谢灵运始,山水诗乃成中国文学史上的一大流派,最着名的是《山居赋》,也是见诸史册的第一位大旅行家。谢灵运还兼通史学,工于书法,翻译佛经,曾奉诏撰《晋书》。《隋书·经籍志》、《晋书》录有《谢灵运集》等14种。

欧阳晔破案 / 陆宰

行者归期尽,居人心更远。凉风日萧条,亲戚长在眼。
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
"忆共蒲团话夜钟,别来落叶閟行踪。
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
候火分通陌,前旌驻外邮。水风摇彩旆,堤柳引鸣驺。
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。


吊古战场文 / 释自回

劚药云根断,眠花石面平。折松开月色,决水放秋声。
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
"天福坤维厚,忠贤拥节旄。江同渭滨远,山似傅岩高。
麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"
"舞停歌罢鼓连催,软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出,
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"


闻雁 / 陈睦

一去近当三百日,从朝至夜是相思。"
夜凝岚气湿,秋浸壁光寒。料得昔人意,平生诗思残。
官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
"长吟重悒然,为忆山中年。清瑟泛遥夜,乱花随暮烟。
"隔坐应须赐御屏,尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖,
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过,岐路无穷早晚休。
周旋君量远,交代我才偏。寒日严旌戟,晴风出管弦。
"广武原西北,华夷此浩然。地盘山入海,河绕国连天。


善哉行·伤古曲无知音 / 陈柄德

风帆同巨壑,云矗成高岸。宇宙可东西,星辰沈粲烂。
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
玷灭随心正,瑕消夺眼明。琢磨虹气在,拂拭水容生。
"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。
谁能来此寻真谛,白老新开一藏经。"
闲云春影薄,孤磬夜声长。何计休为吏,从师老草堂。"


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 程祁

我今无事亦如此,赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里,
烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。
树暗蝉吟咽,巢倾燕语愁。琴书凉簟净,灯烛夜窗幽。
君不见秋山寂历风飙歇,半夜青崖吐明月。
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤,不遣高枝宿众禽。
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。
"冷竹风成韵,荒街叶作堆。欲寻联句卷,先饮暖寒杯。
古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"


塞下曲·秋风夜渡河 / 唐芑

"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。
唯我病夫,或有所用。用尔为几,承吾臂支吾颐而已矣。
七十三人难再到,今春来是别花来。"
"谁言帝城里,独作野人居。石磴晴看叠,山苗晚自锄。
莫惊池里寻常满,一井清泉是上源。"
绮霞明赤岸,锦缆绕丹枝。楚客正愁绝,西风且莫吹。
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏,病后多于未病时。"


重别周尚书 / 张凤翔

夜行无月时,古路多荒榛。山鬼遥把火,自照不照人。
"磬筦歌大吕,冕裘旅天神。烧萧辟阊阖,祈谷为蒸人。
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"
遗迹作。见《纪事》)"
"画中留得清虚质,人世难逢白鹤身。
昨来闻道严陵死,画到青山第几重。"
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 姚阳元

驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
"古木乱重重,何人识去踪。斜阳收万壑,圆月上三峰。
又向江南别才子,却将风景过扬州。"
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑,连山卷尽长江空。
渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。
宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
饥鼠缘危壁,寒狸出坏坟。前峰一声磬,此夕不同闻。"
六旬始归奏,霜落秋原蒿。寄谢守土臣,努力清郡曹。


国风·鄘风·相鼠 / 陈敬

"每坐台前见玉容,今朝不与昨朝同。
神鞭鬼驭载阴帝,来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗,
疏傅心情老,吴公政化新。三川徒有主,风景属闲人。"
别远心更苦,遥将目送君。光华不可见,孤鹤没秋云。
至今留得新声在,却为中原人不知。
乌鹊语千回,黄昏不见来。漫教脂粉匣,闭了又重开。
千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。
天眷何期远,王文久已同。相望杳不见,离恨托飞鸿。"


永州韦使君新堂记 / 石赞清

至今池水涵馀墨,犹共诸泉色不同。"
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
"入巷萧条起悲绪,儿女犹居旧贫处。
"浮图经近郭,长日羡僧闲。竹径深开院,松门远对山。
旨即宾可留,多即罍不耻。吾更有一言,尔宜听入耳。
阿阁鹓鸾田舍乌,妍蚩贵贱两悬殊。
山中白云千万重,却望人间不知处。"
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,