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金陵五题·并序

明代 / 姚梦熊

"岘亭留恨为伤杯,未得醒醒看便回。
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。
浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
"轻生奉国不为难,战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷,
应见光新吐,休征德自形。既能符圣祚,从此表遐龄。"
近冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌退,还忻掉尾馀。
凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。
伴老琴长在,迎春酒不空。可怜闲气味,唯欠与君同。"
以此聊自足,不羡大池台。"
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
就架题书目,寻栏记药窠。到官无别事,种得满庭莎。
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂,月影滉漾开干坤。
无钱乞与韩知客,名纸毛生不肯通。"
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。


金陵五题·并序拼音解释:

.xian ting liu hen wei shang bei .wei de xing xing kan bian hui .
.qu zhu hui hua fang .sheng yi wo xiang feng .niao fei xi se li .ren yu zhao sheng zhong .
pu jiong xiang yan juan .lin xiang yue qi chun .shui zhi ci zhong xing .ning xian wu hu ren ..
.qing sheng feng guo bu wei nan .zhan ku shen duo jiu jian ban .yu xia suo long lin jia leng .
ying jian guang xin tu .xiu zheng de zi xing .ji neng fu sheng zuo .cong ci biao xia ling ..
jin bing zhu lie jian .wang ri jin lin shu .jian jue liu si tui .huan xin diao wei yu .
ling luan bo wen yi .ying hui shui xing rou .si feng yao qian lai .yi yue luo qing liu .
ban lao qin chang zai .ying chun jiu bu kong .ke lian xian qi wei .wei qian yu jun tong ..
yi ci liao zi zu .bu xian da chi tai ..
yi yi gu xiang ju .yi wang ke ren huan .liang xin si hai zhong .shui bu shang zhu yan .
yin jun bai xue chang .can kui ba ren chang ..
jiu jia ti shu mu .xun lan ji yao ke .dao guan wu bie shi .zhong de man ting sha .
ke lian kong zuo shen quan gu .ju bei li jiu zhao er hun .yue ying huang yang kai gan kun .
wu qian qi yu han zhi ke .ming zhi mao sheng bu ken tong ..
feng di bao wei le ming shao .yi guan yi bian wu yi su .lv ling zhong ban you zheng tiao .
.liang wang juan guan hou .mei sou guo men shi .you lei ren huan qi .wu qing xue bu zhi .

译文及注释

译文
横江的(de)铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
绫罗的衣服虽已穿坏,但(dan)以前的余情尚在(zai),令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼(yan)泪,滴落在那宝筝的面前。
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要(yao)照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
尸骸积山一草一木变腥膻,流血漂杵河流平原都红遍。
田间路上的行人惊怪的看着作者,是诗使人穷、还是文使人穷?从上任到解职时间匆匆,春天到袁州就任,刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农,那就从早玩到黑,从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途,做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
  君王在那大园林,母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好,白鸟羽翼(yi)真洁净。君王在那大池沼,啊呀满池鱼窜蹦。
你我相亲新婚时你远赴他乡,犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
凤凰展翅承托着旌旗啊,长空翱翔有节奏地上下。
湖光山色之地是我的家,槐柳树阴下小径幽幽。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞(xiu)地含笑相语。
  老子说:“古代太平之世达到极盛时期的时候,虽然邻国的百姓彼此望得见,鸡犬之声彼此听得见,但人们各自以为自家的食物最香甜,衣裳最漂亮,习俗最安适,职业最快乐。以至于老死也不相往来。”要是谁以此为目标,而在近代去涂饰堵塞老百姓的耳目,使他们再回复到往古的时代,那就几乎是行不通的了。太史公说:神农以前的事,我已无从考知了。至于《诗经》、《尚书》所记载的虞、夏以来的情况,还是可以考知的:人们的耳朵、眼睛要竭力享受声、色之乐,嘴里要吃尽各种美味。身体安于舒适快乐,而心里又羡慕夸耀有权势、有才干的光荣。这种风气浸染民心已经很久了。即使用高妙的理论挨家挨户去劝导,到底也不能使他们改变,所以,对于人民最好的做法是顺其自然,其次是因势利导,再其次是进行教育,再其次是制定规章,限制他们的发展。而最坏的做法是与民争利。
亚相勤于王政甘冒辛苦,立誓报效国家平定边境。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?

注释
停:停留。
(23)遂(suì):于是,就。
⑥轩辕,黄帝居于轩辕之丘,故名曰“轩辕”。
215异方:不同的方式,这里指不同的结局。
2.狱:案件。
(13)长(zhǎng):用作动词。
以才略冠天下,天下之所恃以无忧:凭借才能谋略天下第一全国人依靠他可以无忧无虑。

赏析

  2、昔充太宗下陈,曾以更衣入侍。
  “叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。”陈述诗人丹灶已泥好、结伴赤松仙人回归的景致,流露出与众不同的情趣。
  这首诗以白描的手法写了诗人的丧子之痛,塑造了一个至哀无声的慈父形象,格调悲凉,情感浓郁,具有很强的感染力。后世对此诗有许多中肯的评价。张玉谷《古诗赏析》:“伤子自伤,无不包括。” 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》亦述写与此诗同样的情景,沈德潜《古诗源》评曰:“少陵《奉先咏怀》,有‘入门闻号眺,幼子饥已卒’句,觉此更深可哀。” 这些评论都肯定了孔融诗歌的凄婉悲切的色彩,具有“建安风骨”的特征。
  诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中,昨夜吹进了春风,可见春天已经悄悄地来到。春回大地,风入洞房,该是春色已满人间了吧,可是深居内室的人,感到有些意外,仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动,尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节,想到在湘江之滨的美人,相距既远,相会自难,所以更加思念了。
  《蔡宽夫诗话》记载,诗人作此诗后,其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后高兴地说:“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗?”不但没改,还又咏一诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似,但师其辞而不师其意,包含有新的境界。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿(zi)。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读(shi du)者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  全诗共四绝,他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中,都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的,使人产生(chan sheng)强烈的印象。不知他是有意还是无意,在每一绝中,又总是先在上联写歌舞妓,后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下,仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终,那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直,而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之,这不能不是当代学者的耻辱。
  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限(wu xian)酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白,才能产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。
  据《晋书》本传,谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏,而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句,遂传为一时佳话,谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》,其中有“桂华殊皎皎,柳絮亦霏霏。讵比咸池曲,飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
  论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
  第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写《早行》杜牧 古诗。“霜凝孤鹤迥,月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中,诗人《早行》杜牧 古诗时的心理状态。此刻天时尚早,天宇大地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景,对于一个野旅行役者来说,是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫,思绪纷乱,各种各样的操心也就油然而生。“孤鹤”与其说是真实之景,还不如说是作者的自况。诗人的心绪不宁、心神不定,不言而喻。因此,这两句诗明显地表达出诗人《早行》杜牧 古诗时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。至此,《早行》杜牧 古诗时的凄清气氛、《早行》杜牧 古诗者的孤苦情绪,情景交融地表现了出来。
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局,表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的(hui de)重要作用,以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干,从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农,胸怀大志,有政治远见,他要求人民从“苦秦”中解放出来;他聪明果断,具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干,是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略,但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中,也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上,都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀,陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众,表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程,又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象,从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
  这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化,深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题,表现出“雅好慷慨”的时代风格。
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇,又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  诗人不因为诗是和作而勉强从事,而如他的其他诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻妙境。
  《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。

创作背景

  这首诗作于唐代宗大历元年(766年)杜甫寓居夔州期间。当时西川军阀混战,烽烟不断,吐蕃也不断入侵蜀地。诗人亲眼目睹连年混战给人民带来的极端痛苦,内心充满了忧愁。于是,站在《白帝》杜甫 古诗城上,望着到处流浪的百姓,诗人感慨万千,写下此诗。

  

姚梦熊( 明代 )

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简 介

姚梦熊 姚梦熊(?-1735),字伯男,又字柏南。清无锡人。诸生。少负俊才,工诗词。着有《蕉窗杂咏》、《蕉窗近草》。

韩庄闸舟中七夕 / 吴应造

"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,
"庾公念病宜清暑,遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿,
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。
崔昭生崔芸,李兼生窟郎。堆钱一百屋,破散何披猖。
如今漫学人言巧,解语终须累尔身。"
问我逸如何,闲居多兴味。问我乐如何,闲官少忧累。
驿路多连水,州城半在云。离情同落叶,向晚更纷纷。"
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。


溪上遇雨二首 / 陆天仪

寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"
"月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河近,衣沾玉露寒。
"玉弝朱弦敕赐弓,新加二斗得秋风。
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
"达哉达哉白乐天,分司东都十三年。七旬才满冠已挂,
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。
唯是贾生先恸哭,不堪天意重阴云。"
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器,不系舟随去住风。


明月何皎皎 / 刘珍

从我到君十一尹,相看自置府来无。"
"见说南行偏不易,中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟,
春风若扫阶前地,便是山花带锦飞。"
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
何须化鹤归华表,却数凋零念越乡。"
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。
"赁居求贱处,深僻任人嫌。盖地花如绣,当门竹胜帘。


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 赵思诚

徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放,愿赐一言释名妄。
岁律行将变,君恩竟未回。门前即潮水,朝去暮常来。
野寺经过惧悔尤,公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留,
高人留宿话禅后,寂寞雨堂空夜灯。"
见世虑皆尽,来生事更修。终须执瓶钵,相逐入牛头。"
"重锦化为泥,翦刀误人事。夜裁远道书,翦破相思字。
花衫对舞凤凰文。手抬白马嘶春雪,臂竦青骹入暮云。
物忌忠良表是非,朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇,


夏夜 / 赵汝迕

一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。
"瘴雨出虹蝀,蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗,犀象满城邑。
夷狄日开张,黎元愈憔悴。邈矣远太平,萧然尽烦费。
"秋溪南岸菊霏霏,急管烦弦对落晖。红叶树深山径断,
"江城雾敛轻霜早,园橘千株欲变金。朱实摘时天路近,
大有裨于股肱。前年左选,东南万里。交游别我于国门,
"春色有时尽,公门终日忙。两衙但不阙,一醉亦何妨。
皓指高低寸黛愁,水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生,


桑柔 / 吕需

池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。
飞舞自合追长离。梧桐迥齐鳷鹊观,烟雨屡拂蛟龙旗。
极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"
无可奈何兮,已焉哉。惟天长而地久,前无始兮后无终。
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
夜宿朝游常不足。一自无名身事闲,五湖云月偏相属。
床头浊酒时时漉,上客相过一任留。"


堤上行二首 / 施枢

"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
为农昧耕耘,作商迷贸易。空把书卷行,投人买罪责。
拟归太华何时去,他日相寻乞药银。"
逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"
一声钟出远山里,暗想雪窗僧起寒。"
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
"荒塞峰烟百道驰,雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾,
"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。


上李邕 / 王志道

半壁悬秋日,空林满夕尘。只应双鹤吊,松路更无人。"
"畏景又加旱,火云殊未收。篱暄饥有雀,池涸渴无鸥。
不见夜花色,一尊成暗酒。匣中苔背铜,光短不照空。
"楼高雉堞千师垒,峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞,
"老大成名仍足病,纵听丝竹也无欢。
焕若游玄圃,欢如享太牢。轻生何以报,只自比鸿毛。"
"寂寥高室古松寒,松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬,
荣华事歇皆如此,立马踟蹰到日斜。"


永王东巡歌·其八 / 桂超万

稍稍闻见稀,耳目得安静。"
"睿略皇威远,英风帝业开。竹林方受位,薤露忽兴哀。
春惜芳华好,秋怜颜色衰。取来歌里唱,胜向笛中吹。
不知待得心期否,老校于君六七年。"
"清气润华屋,东风吹雨匀。花低惊艳重,竹净觉声真。
"真珠为土玉为尘,未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝,
钟声空下界,池色在清宵。终拟修禅观,窗间卷欲烧。"
君不见秋山寂历风飙歇,半夜青崖吐明月。


鹊桥仙·华灯纵博 / 俞卿

步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。
"唯将直道信苍苍,可料无名抵宪章。
江南客见生乡思,道似严陵七里滩。"
曳娄一缝掖,出处劳昏早。醒醉迷啜哺,衣裳辨颠倒。
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。
徒用千金酬一饭,不知明哲重防身。"
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
"红楼金刹倚晴冈,雨雪初收望汉阳。