牡丹花
"河流有深曲，舟子莫能知。弭棹临沙屿，微吟西日驰。
峰峦若登陟，水木以游衍。息心幸自忘，点翰仍留眷。
有草恒垂露，无风欲偃波。为看人共水，清白定谁多。"
白发对绿酒，强歌心已摧。君不见梁王池上月，
长天不可望，鸟与浮云没。"
彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去，千里提携长忆君。"
怅然山河，惟以啸歌，其忧也哉。"
恩属重阳节，雨应此时晴。寒菊生池苑，高树出宫城。
典乐忽涓微，波浪与天浑。嘈嘈鸱枭动，好鸟徒绵蛮。
稍稍觉林耸，历历忻竹疏。始见庭宇旷，顿令烦抱舒。
牡丹花拼音解释:
.he liu you shen qu .zhou zi mo neng zhi .mi zhao lin sha yu .wei yin xi ri chi .
feng luan ruo deng zhi .shui mu yi you yan .xi xin xing zi wang .dian han reng liu juan .
you cao heng chui lu .wu feng yu yan bo .wei kan ren gong shui .qing bai ding shui duo ..
bai fa dui lv jiu .qiang ge xin yi cui .jun bu jian liang wang chi shang yue .
chang tian bu ke wang .niao yu fu yun mei ..
cai zhi die cheng wu se yun .zhong cang bao jue e mei qu .qian li ti xie chang yi jun ..
chang ran shan he .wei yi xiao ge .qi you ye zai ..
en shu zhong yang jie .yu ying ci shi qing .han ju sheng chi yuan .gao shu chu gong cheng .
dian le hu juan wei .bo lang yu tian hun .cao cao chi xiao dong .hao niao tu mian man .
shao shao jue lin song .li li xin zhu shu .shi jian ting yu kuang .dun ling fan bao shu .
译文及注释
译文
破帽遮脸穿过热闹的(de)集市，像用漏船载酒驶于水中一样危险。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
在(zai)开国初年，有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛，曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭，多次地弹奏，使飞鸟凄凉，使鹘鸟寒冷，一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国，在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音(yin)，非常感动，不禁感叹惋惜。（曲子）已经弹奏完了，（乔山人）叹息道：“我弹琴大半辈子，没想到在这里遇见了知音！”（乔山人）敲门问她，老妇人说道：“我的丈夫活着的时候，是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声，极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来，山上树木葱茏，横江岸而下，在历阳县内蜿蜒延伸。
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人说话。
白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告状有什么(me)意义?
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
突然想起老范，他正隐居在城北的田园养身修性，烦他去。
渡过沅水湘水向南走去，我要对虞舜把道理讲清：
一个人出门忧愁彷徨，满心愁苦应该告诉谁呢？
山深林密充满险阻。
人离去后西楼就变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上，倾述(shu)着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完，却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不清。
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎，跃马在西北边关。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠，
注释
10.吹伤了那家：使有的人家元气大伤。
蝜蝂（fùbǎn）：《尔雅》中记载的一种黑色小虫，背隆起部分可负物。
⑹阳和：指二月仲春，与开头二月相应。
喻：明白。
①寒食：清明节前一日为寒食节，为纪念介子推而禁火三日。
赏析
对于这个道理，生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远，山高地深，时节绝晚，于时孟夏(四月)，正如正、二月天，梨桃始花，人物风候，与平地聚落不同，初到恍然若别一世界者”，可以证明。 其实，气温垂直变化对植物的影响，不仅在庐山是这样，就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例，位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带，由于海拔较低，日照充足，气温较高，可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物；由此往上，到海拔3 000米处，气温下降、雨水减少，只能种青裸、小麦一类作物；再往上，则是草木稀疏的高山牧场；雪线以上则因终年积雪、气候恶劣，除了偶尔长着几棵雪莲以外，啥植物也长不了。可见，在山地地区，植物在垂直分(zhi fen)布上的差异性是与山地气候要素一一气温和(he)降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季，十里不同天”的特色了。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修(yang xiu)任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望，已经落空一半，而另一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在这一把辛酸泪中。
绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的，它历历如(li ru)画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程，无论是大笔勾勒或工笔描摹，都能曲尽其妙。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
《流莺》李商隐 古诗，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而(yin er)引起的寂寞凄清情怀。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修(yang xiu)任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望，已经落空一半，而另一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在这一把辛酸泪中。
绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的，它历历如(li ru)画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程，无论是大笔勾勒或工笔描摹，都能曲尽其妙。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
《流莺》李商隐 古诗，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而(yin er)引起的寂寞凄清情怀。
创作背景
晴雯是《红楼梦》主人公贾宝玉的大丫环，风流灵巧、心志两洁与林黛玉相近，故历来有“晴为黛影”之说。在《红楼梦》中，与晴雯相关的著名情节有第三十一回的“撕扇”，第五十二回的“补裘”。前者表现物随人性，宝玉尊重晴雯的自由个性；后者突出了晴雯的慧心巧手，于重病之际殚心竭力，织补“雀金裘”，见出其为宝玉分忧解难的赤诚之心。第三十七回写她不屑拾人余惠，不怕冲撞太太的言论；第七十四回写抄检大观园时，她兜底倒箧，使王善保家自讨没趣的行动，都显出其与众丫环不同的见识与骨气。到第七十七回“俏丫环抱屈天风流”，晴雯终因遭忌被逐、抱屈天亡。第七十八回写宝玉构想晴雯死后做了芙蓉花神，于是就有了《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》这样一篇至纯至情文字。
关希声( 先秦 )
收录诗词 (7792) 首
简 介
关希声 关希声，钱塘（今浙江杭州）人（《威淳临安志》卷六○）。仁宗皇祐元年（一○四九）进士（同上书卷六一）。皇祐末，为福建长乐县令（清同治《长乐县志》卷一二）。
勐虎行
"沙界人王塔，金绳梵帝游。言从祇树赏，行玩菊丛秋。
既过石门隐，还唱石潭歌。涉雪搴紫芳，濯缨想清波。
"故人沧洲吏，深与世情薄。解印二十年，委身在丘壑。
"亭子春城外，朱门向绿林。柳枝经雨重，松色带烟深。
"高处敞招提，虚空讵有倪。坐看南陌骑，下听秦城鸡。
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
单于玉塞振佳兵。骑射先鸣推任侠，龙韬决胜伫时英。
自叹鹡鸰临水别，不同鸿雁向池来。"
竞渡歌
内倾水木趣，筑室依近山。晨趋天日晏，夕卧江海闲。
吾师久禅寂，在世超人群。"
朱实山下开，清香寒更发。幸与丛桂花，窗前向秋月。
前堂后堂罗袖人，南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗丝管，
绵连滍川回，杳渺鸦路深。彭泽兴不浅，临风动归心。
去年大将军，忽负乐生谤。北别伤士卒，南迁死炎瘴。
"岩壑转微径，云林隐法堂。羽人飞奏乐，天女跪焚香。
徒劳惜衾枕，了不顾双蛾。艳质诚可重，淫风如礼何。
夜合花·柳锁莺魂
古来濩落者，俱不事田园。文如金石韵，岂乏知音言。
宇宙既焜耀，崇德济巨川。受命在神宗，振兵犹轩辕。
今朝隔天末，空园伤独游。雨歇林光变，塘绿鸟声幽。
道尊不可屈，符守岂暇馀。高斋遥致敬，愿示一编书。"
枉书独宿对流水，遥羡归时满夕岚。"
春衣采洲路，夜饮南阳城。客梦岘山晓，渔歌江水清。
云迎出塞马，风卷度河旗。计日方夷寇，旋闻杕杜诗。"
"朱绂临秦望，皇华赴洛桥。文章南渡越，书奏北归朝。
小桃红·胖妓
倏忽云散。雀噪荒村，鸡鸣空馆。还复幽独，重欷累叹。"
大藩本多事，日与文章疏。每一睹之子，高咏遂起予。
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。"
门客心谁在，邻交迹倘无。抚襟双涕落，危坐日忧趋。
庖厨出深竹，印绶隔垂藤。即事辞轩冕，谁云病未能。"
"生涯心事已蹉跎，旧路依然此重过。近北始知黄叶落，
"朝见及芳菲，恩荣出紫微。晚光临仗奏，春色共西归。
人好千场醉，花无百日开。岂堪沧海畔，为客十年来。"
卖残牡丹
周间之，南淮夷。东齐儿，碎碎织练与素丝，
"春至鸧鹒鸣，薄言向田墅。不能自力作，黾勉娶邻女。
入远构石室，选幽开上田。独此林下意，杳无区中缘。
行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。"
天香生虚空，天乐鸣不歇。宴坐寂不动，大千入毫发。
"正月风光好，逢君上客稀。晓风催鸟啭，春雪带花飞。
一州笑我为狂客，少年往往来相讥。君平帘下谁家子，
"西下长乐坂，东入新丰道。雨多车马稀，道上生秋草。
马诗二十三首·其四
再飞鹏激水，一举鹤冲天。伫立三荆使，看君驷马旋。"
壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。"
万化一朝空，哀乐此路同。西园有明月，修竹韵悲风。"
荣兼朱绂贵，交乃布衣存。是日登龙客，无忘君子恩。"
行车俨未转，芳草空盈步。已举候亭火，犹爱村原树。
金天净兮丽三光，彤庭曙兮延八荒。德合天兮礼神遍，
"临风敞丽谯，落日听吹铙。归路空回首，新章已在腰。
"琴当秋夜听，况是洞中人。一指指应法，一声声爽神。
昭君怨·担子挑春虽小
虚作同心结。女萝附青松，贵欲相依投。浮萍失绿水，
"松路向精舍，花龛归老僧。闲云随锡杖，落日低金绳。
"繁霜晓幕鸣柏乌，待子兽炭然金炉。重门启锁紫髯胡。
"四年不相见，相见复何为。握手言未毕，却令伤别离。
从来抱微尚，况复感前规。于此无奇策，苍生奚以为。"
我生早孤贱，沦落居此州。风土至今忆，山河皆昔游。
"绿槐荫长路，骏马垂青丝。柱史谒承明，翩翩将有期。
暗草薰苔径，晴杨扫石矶。俗人犹语此，余亦转忘归。"
夏日登车盖亭
去问珠官俗，来经石砝春。东南御亭上，莫使有风尘。"
从来知善政，离别慰友生。"
毒虫且不近，斤斧何由寻。错落负奇文，荧煌耀丹金。
肃肃松柏下，诸天来有时。"
白发经多难，沧洲欲暮春。临期数行泪，为尔一沾巾。"
结交二十载，不得一日展。贫病子既深，契阔余不浅。
壮哉丽百常，美矣崇两观。俯视趋朝客，簪珮何璀璨。
今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。可怜蹭蹬失风波，
乐游原
轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。
渐出三山岊，将凌一汉横。素娥尝药去，乌鹊绕枝惊。
玩雪劳相访，看山正独吟。孤舟且莫去，前路水云深。"
今日郡斋闲，思问楞伽字。"
马上一声堪白首。"
林下轻风待落梅。秋宪府中高唱入，春卿署里和歌来。
饮彼石下流，结萝宿溪烟。鼎湖梦渌水，龙驾空茫然。
"久别耶溪客，来乘使者轩。用才荣入幕，扶病喜同樽。
绝句
"夜入丹阳郡，天高气象秋。海隅云汉转，江畔火星流。
饮酒任真性，挥笔肆狂言。一朝忝兰省，三载居远藩。
"金鼎属元方，琐闱连季常。畏盈聊出守，分命乃维良。
复此休浣时，闲为畴昔言。却话山海事，宛然林壑存。
"金祠起真宇，直上青云垂。地静我亦闲，登之秋清时。
"吾怜宛溪好，百尺照心明。何谢新安水，千寻见底清。
况昔别离久，俱忻藩守归。朝宴方陪厕，山川又乖违。
衔恩倾旨酒，鼓舞咏康时。暂觏群书缉，逾昭盛业丕。