浣溪沙·门隔花深梦旧游
"细雨弄春阴，馀寒入昼深。山姿轻薄雾，烟色澹幽林。
"不为幽岸隐，古色涵空出。愿以清泚流，鉴此坚贞质。
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
目昏思寝即安眠，足软妨行便坐禅。
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
料得白家诗思苦，一篇诗了一弹琴。"
"麦风吹雨正徘徊，忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选，
"万卷书生刘鲁风，烟波万里谒文翁。
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
"馀杭县里卢明府，虚白亭中白舍人。
两处荣枯君莫问，残春更醉两三场。"
浣溪沙·门隔花深梦旧游拼音解释:
.xi yu nong chun yin .yu han ru zhou shen .shan zi qing bao wu .yan se dan you lin .
.bu wei you an yin .gu se han kong chu .yuan yi qing ci liu .jian ci jian zhen zhi .
jin shi yan chen ge .qian zong nian lu huang .yi zhi mi chong ning .wei hen sang zhong liang .
mu hun si qin ji an mian .zu ruan fang xing bian zuo chan .
yu shui jiao huang zhu .xi sha yong fei qu .sheng chao shou wai fu .jie shi jiu tian chu ..
liao de bai jia shi si ku .yi pian shi liao yi dan qin ..
.mai feng chui yu zheng pai huai .hu bao shu cong jun ge lai .dao bao miu ying zong bo xuan .
.wan juan shu sheng liu lu feng .yan bo wan li ye wen weng .
neng shi long gong mai xiao nv .di hui bu gan zhi qing xia ..
.yu hang xian li lu ming fu .xu bai ting zhong bai she ren .
liang chu rong ku jun mo wen .can chun geng zui liang san chang ..
译文及注释
译文
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
天上的织女这一晚不再织布，暂停了辛劳，人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事，悄悄话一定不少。七月七日佳节好，禁不住回首把唐明皇笑。
何况正值极冬，空气凝结，天地闭塞，寒气凛冽的翰海边上，积雪陷没小腿，坚冰冻住胡须。凶猛的鸷鸟躲在巢里休息，惯战的军马也徘徊不前。绵衣毫无暖气，人冻得手指掉落，肌肤开裂。在这苦寒之际，老天假借强大的胡兵之手，凭仗寒冬肃杀之气，来斩伐屠戮我们的士兵，半途中截取军用物资，拦腰冲断士兵队伍。都尉刚刚投降，将军又复战死。尸体僵仆在大港沿岸，鲜血淌满了长城下的窟穴。无论高贵或(huo)(huo)是卑贱，同样成为枯骨。说不完的凄惨哟！鼓声微弱啊，战士已经精疲力竭；箭已射尽啊，弓弦也断绝。白刃相交肉搏啊，宝刀已折断；两军迫近啊，以生死相决。投降吧？终身将沦于异族；战斗吧？尸骨将暴露于沙砾！鸟儿无声啊群山沉寂，漫漫长夜啊悲风淅淅，阴魂凝结啊天色昏暗，鬼神聚集啊阴云(yun)厚积。日光惨淡啊映照着短草，月色凄苦啊笼罩着白霜。人间还有像这样令人伤心惨目的景况吗？
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景，方才只是轻阴，不久就变成细(xi)雨(yu) 。阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞(fei)迷 。栏杆上摇曳着多情的花影，门口又传来宛(wan)啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情，在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来，仔细听着。
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
舍弃你安乐的住处，遇上凶险实在很糟。
暗黑的山体凝成黛色，峥嵘的山势屹立曙空。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
茫茫的草木，重重的山岗遮住了望眼，思乡的忧愁盈满心怀。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对！”
易水慢慢地流着，天青草绿，河山依旧，可惜到哪里再去找荆轲那样的壮士，来为他送行呢？
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
至于信中以“上下要互相信任，才能和品德要与(yu)职位相符合”的话教导我，正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符，本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病，在我的身上表现得更厉害。
我时常回忆，我们分别的时候，坐在景疏楼上，那月光像水一般。喝(he)着美酒，唱着清歌，可惜友人难留，只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了，月亮圆满了三次，今天，又是一个月圆之日，我一个人喝着酒，冷冷清清，与谁同醉？我卷上珠帘，凄然地看一眼月影，同着月光，一宿无眠。
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无限地伤感；李师师也老了，漂泊流落在湖湘的民间。
注释
⑵“清时”句：意谓当这清平无所作为之时，自己所以有此闲情。
[4]柂（duò舵）：拖引。漕渠：古时运粮的河道。这里指古邗沟。即春秋时吴王夫差所开。自今江都西北至淮安三百七十里的运河。
（1）耿耿：微明的样子。另一义是形容心中不宁。这里字面上是前一义，要表达的意思上兼有后一义。
⑵君子：指李白。
辅：辅助。好：喜好
赏析
下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
谪居送客，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
第二联“楼观沧海日，门对浙江潮”，上句写的是远景，海上日出，光芒四射，红霞满天。下句写的是近景，江潮澎湃，白浪滔滔。入胜境而观佳处，开人胸怀，壮人豪情，怡人心境，这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异，辞藻也不繁富，然而却能给人以特殊的美感。
李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》，独辟蹊径，与众不同。诗人在诗中不写气势恢(shi hui)宏的钱塘江潮，而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇，形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
这组诗描述了这样的情景：皑皑雪中，寒风凛冽，行人稀少，只见一位衣服褴褛的卖菜老人，伛偻着身子，挑着箩筐，踏着冰雪，走门串户，嘶哑的叫卖声，颤颤悠悠，回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
后两句描写大哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此(cong ci)无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强(zeng qiang)了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
谪居送客，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
第二联“楼观沧海日，门对浙江潮”，上句写的是远景，海上日出，光芒四射，红霞满天。下句写的是近景，江潮澎湃，白浪滔滔。入胜境而观佳处，开人胸怀，壮人豪情，怡人心境，这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异，辞藻也不繁富，然而却能给人以特殊的美感。
李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》，独辟蹊径，与众不同。诗人在诗中不写气势恢(shi hui)宏的钱塘江潮，而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇，形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
这组诗描述了这样的情景：皑皑雪中，寒风凛冽，行人稀少，只见一位衣服褴褛的卖菜老人，伛偻着身子，挑着箩筐，踏着冰雪，走门串户，嘶哑的叫卖声，颤颤悠悠，回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
后两句描写大哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此(cong ci)无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强(zeng qiang)了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
创作背景
王昌龄在中进士前曾与孟浩然交游多年，友情非常深厚，二人数年同用一个笔砚。王昌龄被贬岭南路经襄阳时，专门去看望了病中的孟浩然，孟浩然作此诗送他。
毛幵( 五代 )
收录诗词 (2568) 首
简 介
毛幵 毛幵，约公元七四年前后（宋孝宗淳熙初前后）在世，历史人物，字平仲。信安人。生卒年均不详，为人傲世自高，与时多忤。尝为宛陵、东阳二州卒。开工于小词，诗文亦甚着名。所着有樵隐集十五卷，但是今仅存词一卷。
浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
春雨连淮暗，私船过马迟。离心可惆怅，为有入城期。"
恩荣不可恃，天道归寸管。老如影随人，时若车下坂。
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
顿疏万物焦枯意，定看秋郊稼穑丰。"
中外恩重叠，科名岁接连。散材无所用，老向琐闱眠。"
风月情犹在，杯觞兴渐阑。便休心未伏，更试一春看。"
"我有严湍思，怀人访故台。客星依钓隐，仙石逐槎回。
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
周颂·般
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳，别萼犹含泣露妍。
河畔犹残翠眉样，有时新月傍帘钩。"
好去出门休落泪，不如前路早归来。"
但有心情何用脚，陆乘肩舆水乘舟。"
"亦知数出妨将息，不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日，
"少年莫笑我蹉跎，听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少，
鞔鼓画麒麟，看君击狂节。离袖飐应劳，恨粉啼还咽。
常隳腐儒操，谬习经邦画。有待时未知，非关慕沮溺。"
红线毯
后世何人来飞升，紫阳真人李八百。"
三年城中游，与君最相识。应知我中肠，不苟念衣食。
寄书时态尽，忆语道情浓。争得携巾屦，同归鸟外峰。"
"眼前无奈蜀葵何，浅紫深红数百窠。
今古几辈人，而我何能息。"
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
石中泉暗落，松外户初关。却忆终南里，前秋此夕还。"
"信是虚闲地，亭高亦有苔。绕池逢石坐，穿竹引山回。
饮酒·十一
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
容华能几时，不再来者年。此夕河汉上，双星含凄然。"
"金奏云坛毕，同云拂雪来。玉田千亩合，琼室万家开。
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
一夜醒来灯火暗，不应愁事亦成愁。"
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手，曾以佛书亲指授。
思王逢原三首·其二
"故人为客上神州，倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别，
巉巉雪中峤，磊磊标方峭。勿为枕苍山，还当础清庙。
"塞山行尽到乌延，万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起，
万里不言远，归书长相次。可即由此书，空房□忌讳。"
急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。"
"绝妙江南曲，凄凉怨女诗。古风无手敌，新语是人知。
"龙楼寄引簪裾客，凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣，
洛客最闲唯有我，一年四度到平泉。"
烛影摇红·松窗午梦初觉
"花开花落无时节，春去春来有底凭。
"东风百里雪初晴，淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重，
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏，病后多于未病时。"
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮，别殿承恩许召弹。
"竹屋临江岸，清宵兴自长。夜深倾北斗，叶落映横塘。
为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。"
雪熘悬衡岳，江云盖秣陵。评文永不忘，此说是中兴。"
不见夜花色，一尊成暗酒。匣中苔背铜，光短不照空。
九日登清水营城
指喻三车觉，开迷五阴缠。教通方便入，心达是非诠。
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
酒阑舞罢丝管绝，木槿花西见残月。"
"避暑高楼上，平芜望不穷。鸟穷山色去，人歇树阴中。
窗灯寒几尽，帘雨晓阶愁。何以禅栖客，灰心在沃州。"
湿映流澌薄，狂游触浪馀。终希泮涣泽，为化北溟鱼。"
明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。
世事日随流水去，红花还似白头人。"
庭中有奇树
珍重来章相借分，芳名未识已曾闻。"
束带谬趋文石陛，有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖，
"秦末家家思逐鹿，商山四皓独忘机。
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死，系忧喜于穷通。
"承华东署三分务，履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁，
以下见《纪事》）
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
万世何人不此归，一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲，
重别周尚书
荷翻紫盖摇波面，蒲莹青刀插水湄。
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪，罗袜香裾赴碧流。
结根诚得地，表寿愿符天。谁道凌寒质，从兹不暧然。"
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危，山花斗日禽争水。
倒影含清沚，凝阴长碧苔。飞泉信可挹，幽客未归来。"
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
出镇归朝但相访，此身应不离东都。"
侍从游宿温泉宫作
雪熘悬衡岳，江云盖秣陵。评文永不忘，此说是中兴。"
獭捕鱼来鱼跃出，此非鱼乐是鱼惊。
循涯不知浅，见底似非深。永日无波浪，澄澄照我心。
"三千里外布干戈，果得鲸鲵入网罗。
病妻尚在床，稚子初离乳。幽兰思楚泽，恨水啼湘渚。
"十年紫殿掌洪钧，出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾，
"古县萧条秋景晚，昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊，
百年命促奔马疾，愁肠盘结心摧崒。今朝稽首拜仙兄，