太湖秋夕
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
洛水澄清镇，嵩烟展翠帷。梁成虹乍见，市散蜃初移。 ——白居易
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪，枝头干快乱蝉吟。
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
见《吟窗杂录》）"
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
更向眉中分晓黛，岩边染出碧琅玕.
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
大道归孟门，萧兰日争长。想得巢居时，碧江应无浪。
太湖秋夕拼音解释:
bai tou xiang jian shuang lin xia .you shi qing chao wei tui ren ..
luo shui cheng qing zhen .song yan zhan cui wei .liang cheng hong zha jian .shi san shen chu yi . ..bai ju yi
wei chu hua nu zou ya yin .zhang di qing cong gu que zao .zhi tou gan kuai luan chan yin .
.xue dong yin he ban ye feng .zhan hui kuang lu xue piao hong .
jian .yin chuang za lu ...
shi ping wu tan qi .qiu jing jian pan diao .ruo qian guan zhong shi .fan jun wen ji liao ..
yao jian yu jie si bu yi .ying yuan ren de zhe huang yi .
que xiao jun ren liu bu de .gan en wei ni li sheng ci ..
geng xiang mei zhong fen xiao dai .yan bian ran chu bi lang gan .
.chun lei lan luo qi .qi sheng chou hen duo .mo di fu rong chi .chou shang lian di he .
da dao gui meng men .xiao lan ri zheng chang .xiang de chao ju shi .bi jiang ying wu lang .
译文及注释
译文
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难。
脊背肥厚拇指沾血，追起人来飞(fei)奔如梭。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
驾驭着(zhuo)白马向西北驰去，马上佩(pei)带着金色的(de)马具。有人问他是谁家的孩子，边塞的好男儿游侠骑士。
有一个骑马官人是何等骄横，车前(qian)下马从绣毯上走进帐门。
拂晓时分随着号令之声作战，晚上枕着马鞍露宿入眠。
（齐宣王）说：“是的。的确有这样（对我误解）的百姓。齐国虽然土地狭小，我怎么至于吝啬一头牛？就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子，就这样没有罪过却要走向死亡的地方，因此用羊去换它。”
云，是龙的能力使它有灵异的。至于龙的灵异，却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云，就不能显示出它的灵异。失去它所凭借的云，实在是不行的啊。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
往日的繁华已经消逝，人物也不似当年，四望习池已变(bian)得一派荒凉，人迹稀少。
您先前要我的文章古书，我始终没有忘记，只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一（名武陵，排行二十一）来我这里，说您写有"醉赋"及"对问"，非常好，可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章，与在京都时很不一样，想与您这样的人说说话，可受到很严的限制，无法实现，趁着有人南来，给您一封信打探一下您的生活情况(死生，偏义复词，只指"生")，(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
注释
寄食门下，在孟尝君门下作食客。
[18]不克俱：不能在一起。克，能。
（78）为将相于一时：被贬“八司马”中，只有程异后来得到李巽推荐，位至宰相，但不久便死，也没有什么政绩。此处暗借程异作比。
46.东曦既驾：东方的太阳已经升起。东曦，指日神东君。曦，日光。既驾，已经乘车出来。古代传说，日神乘着神龙驾驭的车。
（5）寓军：在辖区之外驻军。
赏析
这首诗在一定程度上真实反映了那个(ge)时代的现实生活，使读者犹如身临其境，感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发，抒发对于现实的愤懑，带有强烈的感情色彩，因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用，使读者产生感情上的共鸣。[3]
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
第一句从三个方面来描写黄河上的景象，一是“阔”，王湾的“潮平两岸阔”，被诗人浓缩为“岸阔”，江水浩渺，放眼望去，黄河恢宏阔大；二是“渺茫”，因为河阔，一眼望不到边，加上太阳快要下山，自然是“烟波微茫信难求”，看不到对岸；三是“樯稀”，河上没有几条船，虽然看不见“百舸争流”的热闹场面，却使人觉得河似乎更阔了，烟波似乎更渺茫了，河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢？
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中(shi zhong)有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙(qian xi)，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更(yi geng)有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
其一
这是一篇寓言小品，通过描写小虫蝜蝂善负物、喜爬高的特性，讽刺“今世之嗜取者”聚敛资财、贪得无厌、至死不悟的丑恶面目和心态，它的寓意为要懂得知足常乐，不要太贪心，嘲讽了追求名位、贪婪成性的丑行。
末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
最后一联回应篇首，与那位美慧的女子形成对比，往日无忧无虑的她，如今想来是凄楚、憔悴了，那分离的愁绪，真是苦不堪言啊！同时，透过一层，从女子思念自己，来更深地体现自己对那位女(wei nv)子的思念，这就避免了一般化的写法，显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说，也与第六句的“屈指思量”暗通关钮，将思量之情写清，充分地表现出无穷的留恋之意。
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
第一句从三个方面来描写黄河上的景象，一是“阔”，王湾的“潮平两岸阔”，被诗人浓缩为“岸阔”，江水浩渺，放眼望去，黄河恢宏阔大；二是“渺茫”，因为河阔，一眼望不到边，加上太阳快要下山，自然是“烟波微茫信难求”，看不到对岸；三是“樯稀”，河上没有几条船，虽然看不见“百舸争流”的热闹场面，却使人觉得河似乎更阔了，烟波似乎更渺茫了，河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢？
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中(shi zhong)有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙(qian xi)，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更(yi geng)有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
其一
这是一篇寓言小品，通过描写小虫蝜蝂善负物、喜爬高的特性，讽刺“今世之嗜取者”聚敛资财、贪得无厌、至死不悟的丑恶面目和心态，它的寓意为要懂得知足常乐，不要太贪心，嘲讽了追求名位、贪婪成性的丑行。
末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
最后一联回应篇首，与那位美慧的女子形成对比，往日无忧无虑的她，如今想来是凄楚、憔悴了，那分离的愁绪，真是苦不堪言啊！同时，透过一层，从女子思念自己，来更深地体现自己对那位女(wei nv)子的思念，这就避免了一般化的写法，显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说，也与第六句的“屈指思量”暗通关钮，将思量之情写清，充分地表现出无穷的留恋之意。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
宝廷( 魏晋 )
收录诗词 (5456) 首
简 介
宝廷 宝廷（1840—1890）爱新觉罗氏，初名宝贤，字少溪，号竹坡，字仲献，号难斋，晚年自号偶斋。济尔哈朗八世孙。同治七年进士，授编修，历官少詹事、内阁学士、礼部右侍郎等官。与黄体芳、张之洞等主持清议。工诗好饮。有《偶斋诗草内外集》、《尚书持平》。
木兰花慢·滁州送范倅
"洞房脉脉寒宵永，烛影香消金凤冷。
"旅馆候天曙，整车趋远程。几处晓钟断，半桥残月明。
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
一朝入紫宫，万古遗芳尘。至今溪边花，不敢娇青春。
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。"
抛球乐·晓来天气浓淡
闲路蹑云影，清心澄水源。 ——释尘外
"闲忆当年游物外，羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖，
"涧水泠泠声不绝，溪流茫茫野花发。
大梁伤客情，荒台对古城。版筑有陈迹，歌吹无遗声。
松竹宜禅客，山泉入谢公。 ——皎然
朝行多危栈，夜卧饶惊枕。 ——孟郊
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
夭夭邻家子，百花装首饰。日月淇上游，笑人不逾阈。
花犯·小石梅花
"相逢情不厌，惜别意难为。 ——韩章
遗编往简应飞去，散入祥云瑞日间。"
介先生有神仙术，钓得鲈鱼在玉盘。"
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日，龙池轻浪细含烟。
艳歌初阕玉楼空。五湖范蠡才堪重，六印苏秦道不同。
早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩。"
"沈沈石室疏钟后，寂寂莎池片月明。
点绛唇·闺思
寄信秦楼下，因书秋雁归。"
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
"高人为县在南京，竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴，
象曲善攒珩。鱼口星浮没， ——孟郊
"悬首藁街中，天兵破犬戎。营收低陇月，旗偃度湟风。
更有馨香满芳槛，和风迟日在兰荪。"
不是不归归未得，好风明月一思量。"
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
鹧鸪天·鹅湖寺道中
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。"
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色，饥集虚廊燕雀声。
方予事岩壑，及此欲抽簪。诗就蓬山道，还兹契宿心。"
"已免蹉跎负岁华，敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第，
黄头郎
"羡君乘紫诏，归路指通津。鼓棹烟波暖，还京雨露新。
餐和裨日用，味道懿天明。绿野冷风浃，紫微佳气晶。
潈泻殊未终，飞浮亦云泰。 ——孟郊
孤舟一水中，艰险实可畏。群操百丈牵，临难无苟避。
今来树似离宫色，红翠斜欹十二楼。"
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
白鸟波上栖，见人懒飞起。为有求鱼心，不是恋江水。
"积数归成闰，羲和职旧司。分铢标斗建，盈缩正人时。
鹊桥仙·七夕送陈令举
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
"倾腾界汉沃诸蛮，立望何如画此看。无地不同方觉远，
月轮行似箭，时物始如倾。见雁随兄去，听莺求友声。 ——刘禹锡
何为值明鉴，适得离幽沈。自兹入清庙，无复泥沙侵。"
武昌鱼美应难恋，历数须归建业来。"
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
"一片残阳景，朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫，梨颊抹生红。
雨中花·岭南作
独有凄清难改处，月明闻唱竹枝歌。"
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
何事此时攀忆甚，与君俱是别乡关。"
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
俗缘未断归浮世，空望林泉意欲狂。"
折竹装泥燕，添丝放纸鸢。互夸轮水碓，相教放风旋。
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律，昨日山川满战尘。
海浪南曾病，河冰北苦游。归来诸弟子，白遍后生头。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
"竟日散如丝，吟看半掩扉。秋声在梧叶，润气逼书帏。
函珍极东烹。如瓜煮大卵， ——韩愈
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
张翰思鲈兴，班姬咏扇情。音尘两难问，蛩砌月空明。"
"一阵雨声归岳峤，两条寒色下潇湘。
千年赵佗国，霸气委原隰。龌龊笑终军，长缨祸先及。"
笔端尽现寰区事，堪把长悬在户庭。"
送别诗
"茅鸱茅鸱，无集我冈。汝食汝饱，莫我为祥。
"同心同县不相见， ——疾（失姓）
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
死而若有知，魂兮从我游。"
是知邦国将亡灭，不听人臣听鬼神。"
四面兴土功，四时妨农事。可以没凶灾，四隅通一二。
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
风流信多美，朝夕豫平台。逸翮独不群，清才复遒上。