首页 古诗词 水调歌头·多景楼

水调歌头·多景楼

隋代 / 侯让

远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
徒对芳尊酒,其如伏枕何。归屿理舟楫,江海正无波。"
"不知何处好消忧,公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕,
北邙路非远,此别终天地。临穴频抚棺,至哀反无泪。
气调桓伊笛,才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉,谁不重黄金。"
"槐叶苍苍柳叶黄,秋高八月天欲霜。青门百壶送韩侯,
痛饮龙筇下,灯青月复寒。醉歌惊白鹭,半夜起沙滩。"
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
知己怅难遇,良朋非易逢。怜君心相亲,与我家又通。
徒对芳尊酒,其如伏枕何。归屿理舟楫,江海正无波。"
"高士不羁世,颇将荣辱齐。适委华冕去,欲还幽林栖。


水调歌头·多景楼拼音解释:

yuan huan lian mian li .bei qi su ye qin .liang shi kong ai xi .mo lu mei bei xin .
.shi xiang qian ke zai tian ya .men yan tai yuan xiang shui xie .zhi jiu lin hong qiu yuan xin .
tu dui fang zun jiu .qi ru fu zhen he .gui yu li zhou ji .jiang hai zheng wu bo ..
.bu zhi he chu hao xiao you .gong tui xie hu ji shang lou .zhi shi jiu can hou bo mu .
bei mang lu fei yuan .ci bie zhong tian di .lin xue pin fu guan .zhi ai fan wu lei .
qi diao huan yi di .cai hua cai yan qin .tiao tiao jia xiang han .shui bu zhong huang jin ..
.huai ye cang cang liu ye huang .qiu gao ba yue tian yu shuang .qing men bai hu song han hou .
tong yin long qiong xia .deng qing yue fu han .zui ge jing bai lu .ban ye qi sha tan ..
wu yin de jie xiang deng she .kong xiang wang men dian yu ban ..
zhi ji chang nan yu .liang peng fei yi feng .lian jun xin xiang qin .yu wo jia you tong .
tu dui fang zun jiu .qi ru fu zhen he .gui yu li zhou ji .jiang hai zheng wu bo ..
.gao shi bu ji shi .po jiang rong ru qi .shi wei hua mian qu .yu huan you lin qi .

译文及注释

译文
  先帝开创的大(da)业未完成一半却中途去世了。现在天下分为三国,益州地区民力匮乏,这确实是国家危急存亡的时期啊。不过宫廷里侍从护卫的官员不懈怠,战场上忠诚有志的将士们奋不顾身,大概是他们追念先帝对他们的特别的知遇之恩(作战的原因),想要报答在陛下您身上。(陛下)你实在应该扩大圣明的听闻,来发扬光大先帝遗留下来的美德,振奋有远大志向的人的志气,不应当随便看轻自己,说不恰当的话,以致于堵塞人们忠心地进行规劝的言路。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子(zi)纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜(lian)。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙(qiang)去,让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
云旗飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔长安古城。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生,一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
却又(you)为何远至班禄,不到清晨便及时回返?
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润,我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了,面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂,只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹,怀念一下往日热闹欢欣的时光。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚(wan)我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景,方才只是轻阴,不久就变成细雨 。阴暗的天色中,只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影,门口又传来宛啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情,在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来,仔细听着。

注释
60、树:种植。
(6)褒斜:指褒斜道,位于今陕西省秦岭山区,南起褒谷口(今陕西省褒城县附近),北至斜谷口(今陕西省眉县斜峪关口)。
⑹终了:纵了,即使写成。无凭据:不可靠,靠不住。
书剑:喻文武。《史记》“项籍少时,学书不成,去学剑,又不成”
⑹那(nuó):安闲的样子。
苍华:发鬓苍白。
(8)所宝:所珍藏的画
行迈:远行。

赏析

  其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感,即感慨征戍久役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人,因而想到他们,就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情,“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后(hou)仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹:虽然忧伤孤独,疲于奔命,但对王事还是不敢懈怠,有“彼共人”作为榜样,他也只能席不暇暖,奔走四方。有了这样的铺垫,下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意,这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人,而是那些身居高位的统治者。“嗟尔君子,无恒安处”实在有着无穷的感喟,在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些“君子”的安居逸乐,它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职,正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
  三、寓意遥深,可以两解。此诗抓住蜜《蜂》罗隐 古诗特点,不做(bu zuo)作,不雕绘,不尚词藻,虽平淡而有思致,使读者能从这则“动物故事”中若有所悟,觉得其中寄有人生感喟。有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者;有人则认为是借蜜《蜂》罗隐 古诗歌颂辛勤的劳动者,而对那些不劳而获的剥削者以无情讽刺。两种解会似相龃龉,其实皆允。因为“寓言”诗有两种情况:一种是作者为某种说教而设喻,寓意较浅显而确定;另一种是作者怀着浓厚感情观物,使物著上人的色彩,其中也能引出教训,但“寓意”就不那么浅显和确定。如此诗,大抵作者从《蜂》罗隐 古诗的“故事”看到那时苦辛人生的影子,但他只把“故事”写下来,不直接说教或具体比附,创造的形象也就具有较大灵活性。而现实生活中存在着不同意义的苦辛人生,与《蜂》罗隐 古诗相似的主要有两种:一种是所谓“终朝聚敛苦无多,及到多时眼闭了”(《红楼梦》“好了歌”);一种是“运锄耕劚侵星起”而“到头禾黍属他人”。这就使得读者可以在两种意义上作不同的理解了。但是,随着时代的前进,劳动光荣成为普遍观念,“《蜂》罗隐 古诗”越来越成为一种美德的象征,人们在读罗隐这诗的时候,自然更多地倾向于后一种解会了。可见,“寓言”的寓意并非一成不变,古老的“寓言”也会与日俱新。
  颔联两句说郭将军早上擦拭宝剑去上朝,晚上喝醉酒垂着马鞭回家,主要是赞美郭将军不仅工作顺利而且生活惬意。从这里可以联想到李白奉诏翰林时对自己受到唐玄宗礼遇的那种满足与自得:“一朝君王垂拂拭,剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光,直上青云生羽翼。幸陪鸾驾出鸿都,身骑青龙天马驹。王公大人借颜色,金章紫绶来相趋。”(《驾去温泉后赠杨山人》)这里对郭将军政治生活的描述也是对自己人生得意之时的回忆。
  从写作特点来看,本文通过曲折生动的故事,围绕矛盾冲突来阐明道理,凸显人物性格。当墨子到楚国见到《公输》墨子及弟子 古诗盘,经过道义上的一番谴责之后,《公输》墨子及弟子 古诗盘“服”了。它似乎意味着矛盾得以解决。其实不然。当墨子指出:你既然“服”了,何以不停止攻宋呢?这么一问,《公输》墨子及弟子 古诗盘却把责任转嫁于楚王。这既说明他口是心非,又引出了与楚王的新矛盾。为解决它,墨子去见楚王,从道义上把楚王驳得体无完肤,致使楚王称“善”。看来矛盾该是解决了。其实不然。楚王同《公输》墨子及弟子 古诗盘一样,只不过是耍了个花招罢了。他在称“善”之后用“虽然”二字一转,又把责任推到《公输》墨子及弟子 古诗盘身上,说什么“《公输》墨子及弟子 古诗盘为我为云梯,必取宋”。这样一来,矛盾就更加复杂化了。又是与楚王的矛盾,又是与《公输》墨子及弟子 古诗盘的矛盾,二者错综交织在一起。面对这样顽固而又狡诈的敌人,如果(guo)还采取先前那种从道义上揭露的办法对付他们,显然是不能奏效的。那么究竟怎样解决这一矛盾,既是摆在墨子面前的一个十分艰巨的课题,也是读者想要急切知道的。出自墨子的机智多谋,来了个以眼还眼,以牙还牙。既然楚王和《公输》墨子及弟子 古诗盘都仗恃云梯这一攻城之械来攻宋,就需要把云梯这个迷信予以彻底摧毁。于是墨子便在战术上与《公输》墨子及弟子 古诗盘来一次较量。较量的结果,《公输》墨子及弟子 古诗盘彻底失败,屈服了。然而,矛盾非但没有解决,且向纵深发展。《公输》墨子及弟子 古诗盘在黔驴技穷的情况下,竟想下毒手把墨子这个劲敌杀掉,妄图扫清攻宋道路上的障碍。但是这一阴谋不但未能得逞,反被墨子一眼看穿进而一针见血地当面揭露。墨子还严正告诉他们:“臣之弟子禽滑厘等三百人,已持臣守圉之器,在宋城上而待楚寇矣。虽杀臣,不能绝也。”最后在实力的对比和威慑之下,楚王才被迫说出“善哉!吾请无攻宋矣”的话来。矛盾终于得以解决。试看故事是多么曲折生动!矛盾冲突犹如波浪起伏,滚滚向前推进。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景物抒情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  至于说此诗的内容,实在并没有什么特别之处,颂扬文王德配上天,对其美德顶礼膜拜,正是周公摄政制礼,确定祭祀文王的规格仪轨之后,创作祭舞祭歌的必然主题。此诗言词古直,情意朴素,并不像后世的祭祀歌辞那样有矫揉造作之弊。
  石碏的谏言有三层意思,环环相扣,入情入理,深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一,“骄、奢、淫、佚,所自邪也”, “四者之来,宠禄过也”,说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱;其二、受宠爱就会变得骄横,骄横就不会安于自己地位低下,地位低下就会有怨恨之心,心生怨恨就不会安分守已;其三,从此(cong ci)以后,地位低贱的就会欺压地位尊贵的,年纪小的就会想办法凌年纪大的,关系疏远的就会找机会离间关系亲近的,新的离间旧的,小的欺凌大的,淫乱的就会破坏有道德的。如此这般,祸事就注定要来了!
  率真的爱情,形诸牧歌的笔调,字字珠玉,如歌如画。诗分二章,重复叠咏。每章六句,两句一层,分写景、写人、抒情三个层次,而典型环境、典型人物与典型感情齐备,可谓出之无心而天然合作。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  李白早年就有“大定”“寰区”(《代寿山答孟少府移文书》)的政治抱负,这首诗在一定程度上反映出他壮年时代济世救民的思想感情。此诗把咏史与送别结合起来并特别突出前者,原因就在这里。
  诗人写到“尝”字为止,以下的事情,就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷,体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理,寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象,生活气息非常浓厚。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船(de chuan)摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  “漫漫愁云起,苍苍别路迷。”尾联总结全诗,点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题,则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”,不只是自然景象的反映,更是戍卒内心情绪的传达。

创作背景

  这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年(799年),白居易二十八岁,在宣州(今安徽宣城)。《李白墓》白居易 古诗原在龙山,元和十二年(817年)宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见,当是范传正未迁葬时的旧墓,“坟高三尺,日益摧圮”(范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》)。

  

侯让( 隋代 )

收录诗词 (3224)
简 介

侯让 侯让,字邦正,号蠖室。明时无锡人。

浣溪沙·和柳亚子先生 / 宗衍

天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
"自叹未沾黄纸诏,那堪远送赤墀人。老为侨客偏相恋,
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
须臾在今夕,樽酌且循环。"
仙蛾泣月清露垂,六宫烧烛愁风欷。"
鹭鸶闲步稻苗。秣陵归人惆怅,楚地连山寂寥。
"辟命羡君赴,其如怆别情。酒阑汀树晚,帆展野风生。


山下泉 / 许元祐

旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。
浪动灌婴井,寻阳江上风。开帆入天镜,直向彭湖东。落景转疏雨,睛云散远空。名山发佳兴,清赏亦何穷?石镜挂遥月,香炉灭彩虹。相思俱对此,举目与君同。
客愁勿复道,为君吟此诗。"
折腰非吾事,饮水非吾贫。休告卧空馆,养病绝嚣尘。
春来更有新诗否。"
"草履初登南岳船,铜瓶犹贮北山泉。
扫地待明月,踏花迎野僧。
"束书辞我下重巅,相送同临楚岸边。归思几随千里水,


文赋 / 贺遂亮

旧里门空掩,欢游事皆屏。怅望城阙遥,幽居时序永。
官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
"太守有能政,遥闻如古人。俸钱尽供客,家计常清贫。
"旌节临溪口,寒郊斗觉暄。红亭移酒席,画鹢逗江村。
君今罢官在何处。汉口双鱼白锦鳞,令传尺素报情人。
柔素亮为表,礼章夙所该。仕公不及私,百事委令才。
风光山郡少,来看广陵春。残花犹待客,莫问意中人。
念与清赏遇,方抱沉疾忧。嘉言忽见赠,良药同所瘳。


墨池记 / 张叔夜

"渡口树冥冥,南山渐隐青。渔舟归旧浦,鸥鸟宿前汀。
舣棹夕阳在,听鸿秋色深。一尊开口笑,不必话升沈。"
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守,相逢本是随行旧。
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
只是红芳移不得,刺桐屏障满中都。
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
"西边虏尽平,何处更专征。幕下人无事,军中政已成。
昔往今来归,绝景无不经。何日更携手,乘杯向蓬瀛。"


清明二绝·其二 / 饶延年

"泥书捧处圣恩新,许觐庭闱养二亲。
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。
梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛,舞衣新绣晓霞鲜。
白事廷吏简,闲居文墨亲。高天池阁静,寒菊霜露频。
"禁火暧佳辰,念离独伤抱。见此野田花,心思杜陵道。
顾问当清夜,从容向紫宸。立言成雅诰,正意叙彝伦。
莫言有个濡须坞,几度曹公失志回。"


忆王孙·夏词 / 陆懿和

龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。
天心待报期年政,留与工师播管弦。"
笑语同今夕,轻肥异往年。晨风理归棹,吴楚各依然。"
"越水绕碧山,周回数千里。乃是天镜中,分明画相似。
鳌荒初落日,剑野呈绮绣。秋槛祝融微,阴轩九江凑。
皆为黄泉土,使我涕纵横。磊磊石子冈,萧萧白杨声。
借势因期克,巫山暮雨归。"
以上见《事文类聚》)


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 曹文晦

狡兔有三穴,人生又何常。悲哉二廉士,饿死于首阳。"
深逢野草皆为药,静见樵人恐是仙。
无人说向张京兆,一曲江南十斛珠。
挂帆秋江上,不为云罗制。山海向东倾,百川无尽势。
万木迎秋序,千峰驻晚晖。行舟犹未已,惆怅暮潮归。"
常欲讨玄珠,青云报巍巍。龙门竟多故,双泪别旍旂。"
劲节生宫苑,虚心奉豫游。自然名价重,不羡渭川侯。
清言屡往复,华樽始献酬。终忆秦川赏,端坐起离忧。"


金陵五题·石头城 / 杨渊海

君学梅福隐,余从伯鸾迈。别后能相思,浮云在吴会。"
许国分忧日,荣亲色养时。苍生望已久,来去不应迟。"
数年尘面再新妆。春风喜出今朝户,明月虚眠昨夜床。
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
"圆塘绿水平,鱼跃紫莼生。要路贫无力,深村老退耕。
潘郎今发白,陶令本家贫。相送临京口,停桡泪满巾。"
金陵劳劳送客堂,蔓草离离生道旁。古情不尽东流水,此地悲风愁白杨。我乘素舸同康乐,朗咏清川飞夜霜。昔闻牛渚吟五章,今来何谢袁家郎。苦竹寒声动秋月,独宿空帘归梦长。
世迫且离别,心在期隐沦。酬赠非炯诫,永言铭佩绅。"


大雅·大明 / 许承钦

君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何。
调移筝柱促,欢会酒杯频。倘使曹王见,应嫌洛浦神。"
"仙桂曾攀第一枝,薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿,
"颜子人叹屈,宦游今未迟。伫闻明主用,岂负青云姿。
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
小妓金陵歌楚声,家僮丹砂学凤鸣。
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,
工文能似舅,擢第去荣亲。十月天官待,应须早赴秦。"


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 李秉礼

梦去沃洲风雨寒。新试茶经煎有兴,旧婴诗病舍终难。
不堪蜡炬烧残泪,雨打船窗半夜天。"
门前雪满无人迹,应是先生出未归。"
置酒送惠连,吾家称白眉。愧无海峤作,敢阙河梁诗。
"璋公不出院,群木闭深居。誓写一切经,欲向万卷馀。
疏钟何处来,度竹兼拂水。渐逐微风声,依依犹在耳。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
州伯荷天宠,还当翊丹墀。子为门下生,终始岂见遗。