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小雅·谷风

明代 / 顾可宗

"贵贱平生隔,轩车是日来。青阳一觏止,云路豁然开。
但令意远扁舟近,不道沧江百丈深。"
画角知秋气,楼船逐暮潮。当令输贡赋,不使外夷骄。"
如何嘉会日,当子忧勤夕。西郊郁已茂,春岚重如积。
上天屡愆气,胡不均寸泽。仰瞻乔树巅,见此洪流迹。
时时或乘兴,往往云无心。出山揖牧伯,长啸轻衣簪。
且对清觞满,宁知白发新。匆匆何处去,车马冒风尘。"
"讲习延东观,趋陪盛北宫。惟师恢帝则,敷教叶天工。
愿言构蓬荜,荷锸引泠泠。访道出人世,招贤依福庭。
岚气浮渚宫,孤光随曜灵。阴阴豫章馆,宛宛百花亭。
自从结发日未几,离君缅山川。家家尽欢喜,
"穷鸟婴笼缀,孤飞任播迁。鹪鹩王佐用,复此挫冲天。
山柏张青盖,江蕉卷绿油。乘闲无火宅,因放有渔舟。
"养病惬清夏,郊园敷卉木。窗夕含涧凉,雨馀爱筠绿。
"少年不远仕,秉笏东西京。中岁守淮郡,奉命乃征行。


小雅·谷风拼音解释:

.gui jian ping sheng ge .xuan che shi ri lai .qing yang yi gou zhi .yun lu huo ran kai .
dan ling yi yuan bian zhou jin .bu dao cang jiang bai zhang shen ..
hua jiao zhi qiu qi .lou chuan zhu mu chao .dang ling shu gong fu .bu shi wai yi jiao ..
ru he jia hui ri .dang zi you qin xi .xi jiao yu yi mao .chun lan zhong ru ji .
shang tian lv qian qi .hu bu jun cun ze .yang zhan qiao shu dian .jian ci hong liu ji .
shi shi huo cheng xing .wang wang yun wu xin .chu shan yi mu bo .chang xiao qing yi zan .
qie dui qing shang man .ning zhi bai fa xin .cong cong he chu qu .che ma mao feng chen ..
.jiang xi yan dong guan .qu pei sheng bei gong .wei shi hui di ze .fu jiao ye tian gong .
yuan yan gou peng bi .he cha yin ling ling .fang dao chu ren shi .zhao xian yi fu ting .
lan qi fu zhu gong .gu guang sui yao ling .yin yin yu zhang guan .wan wan bai hua ting .
zi cong jie fa ri wei ji .li jun mian shan chuan .jia jia jin huan xi .
.qiong niao ying long zhui .gu fei ren bo qian .jiao liao wang zuo yong .fu ci cuo chong tian .
shan bai zhang qing gai .jiang jiao juan lv you .cheng xian wu huo zhai .yin fang you yu zhou .
.yang bing qie qing xia .jiao yuan fu hui mu .chuang xi han jian liang .yu yu ai jun lv .
.shao nian bu yuan shi .bing hu dong xi jing .zhong sui shou huai jun .feng ming nai zheng xing .

译文及注释

译文
你应试落弟不能待诏金马门,那是命运不济谁说吾道不对?
扬州的少女们无忧无虑,笑脸迎人,娇美(mei)的脸上怎能藏住眼泪,她们可爱的眉梢上所挂的一(yi)点忧愁也(ye)容易被人察觉。
但风雨嫉妒(du)鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
荆溪水流量一天比一天少,河床上露出了白色的石头,天气慢慢地变凉了,枝头的红叶(ye)渐渐稀少。
以前我不认识来南塘的道路,今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水,一丛丛野竹直上青霄。
日月光华照耀,嘉祥降于圣人。
驰聘疆场、转战南北是为了报答皇上对我的信任,南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十日,我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
你我命运何等相仿,奔波仕途,远离(li)家乡。
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山(shan)河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
并非不知边塞艰难(nan)辛苦,岂是为了妻子儿女打算。
通往云台的栈道,一直伸向高深难测的幽冥之处,

注释
八荒:扬雄传:陟西岳以望八荒。
⑴诗题一作《九日《登高》杜甫 古诗》。古代农历九月九日有《登高》杜甫 古诗习俗。选自《杜诗详注》。作于唐代宗大历二年(767)秋天的重阳节。
⑵津:渡口。小山楼:渡口附近小楼,作者住宿之处。
12. 包虎句:谓天下太平,不再用武,兵器收藏。包虎,以虎皮包干戈。《礼记》:武王克殷反商,倒载干戈,包以虎皮。郑玄注:包干戈以虎皮,明能以武服兵也。正义曰:虎,武猛之物也,用此虎皮包裹兵器,示武王威猛能制服天下之兵戈也。戢,藏兵也。戢,读jí。
2、倍人:“倍于人”的省略。

赏析

  颈联生死攸关之际,人的心境更是复杂多变、不可捉摸的,在一阵冲杀之后,感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”,化用陈琳诗句:“饮马长城窟,水寒伤马骨。往谓长城吏,‘慎莫稽留太原卒 !’”(《饮马长城窟行》)这里表面上是写马,实则写人 ,巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”,化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意,进一步直抒胸臆。秋风凛冽,塞外草衰,一派萧瑟之气,倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪,也是诗人思想倾向的流露。
  这里诗人用的(yong de)是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它(dan ta)毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  “瞻光惜颓发,阅水悲徂年。北渚既荡漾,东流自潺湲。”这四句触景生情,抒发身世之感。诗人看到水流不息,联想到那已经过往的岁月和消逝的年华,不禁感慨万端,悲从中来。
  诗歌上下两章前两句完全一样,只是位置发生了改变,却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句,虽然只有一字之差,却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说,应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
  “老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去,看见老伴正坐在门前的树荫下,在纸上画着什么,走近看时,原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来,小儿子在埋头认真地敲着一根针,这个贪玩的孩子,他是要自己做个鱼钩儿,好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的,可是对于经历了安史之乱,屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说,是他少有的珍贵的福气,令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门,暮随肥马尘。残杯与冷炙,到处潜悲辛”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)的时候,他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面,传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》,是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说:“从来咏剑者只形其利,此并传其神”。这个切中肯綮的评语,为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间,可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”,唐太子宫中掌校正经史文字的官名,隶属于左春坊,所以称为“春坊正字”。“剑子”,即剑。
  作者面对对朋友的离去,流露出浓重的悲伤。前两句直写,说张巨山在福建住了两年,如今要离开福建,前往浙江。“二年寄迹闽山寺”,表面全写张巨山,实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切,引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开,用了“一笑翻然”四字,看上去很洒脱,其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江,既非回乡,又不是仕宦升迁,此次离别,肯定愁多欢少,因此诗人写他洒脱,正带有不得已处,加强自己对离别的不快。
  此诗起二句在句法上用对偶句,在作法上则用起兴的手法,以蝉声来逗起客思,诗一开始即点出秋蝉高唱,触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句,一句说蝉,一句说自己,用“那堪”和“来对”构成流水对,把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天,以至下狱。大好的青春,经历了政治上的种种折磨已经消逝,头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉,还是两鬓乌玄,两两对照,不禁自伤老大,同时更因此回想到自己少年时代,也何尝不如秋蝉的高唱,而今一事无成,甚至入狱。就在这十个字中,诗人动作比兴的方法,把这分凄恻的感情,委婉曲折地表达了出来。同时,白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后,卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云:“凄凄重凄凄,嫁娶不须啼,愿得一心人,白头不相离。”(见《西京杂记》)这里,诗人巧妙地运用了这一典故,进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用,比原意更深入一层。十字之中,什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用,意在言外,充分显示了诗的含蓄之美。
  正因为“沉舟”这一联诗突然振起,一变前面伤感低沉的情调,尾联便顺势而下,写道:“今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。”点明了酬答白居易的题意。诗人也没有一味消沉下去,他笔锋一转,又相互劝慰,相互鼓励了。他对生活并未完全丧失信心。诗中虽然感慨很深,但读来给人的感受并不是消沉,相反却是振奋。
  这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情,因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样,整段曲词无遮无拦,直抒胸臆,用的都是一些普通的口语,如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来,用一连串的排比、重叠,造成音节和声(he sheng)韵的回环流转,产生“一唱三叹”的艺术效果。
  第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物,在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结,写得苍劲旷远,意蕴深长。语言的锤炼,更是炉火纯青,在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情,读来更为撕心裂肺,凄怆感人。
  羁旅漂泊本是人生常有的际遇,而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入,以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式,使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐,其间却处处涌腾着感情的潮(chao)流,那淡定,那昂扬,那思念,那怆然,甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处,若隐若现,既不激烈,也不哀怨,厚重深挚,令人品味不尽,使人想见风度。夜深人静,好梦搅醒后的诗人,兴尽悲来,他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感,更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风,属于典型的晚唐格调,于此诗犹见一斑。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

顾可宗( 明代 )

收录诗词 (3525)
简 介

顾可宗 顾可宗,字与因,号古泉,无锡人,乙酉举人。顾可久同宗弟,顾晟章叔子。

减字木兰花·烛花摇影 / 王殿森

流波向海去,欲见终无因。遥将一点泪,远寄如花人。
诡辉分丽,焕若云锦。可以莹发灵瞩,幽玩忘归。
"松间白发黄尊师,童子烧香禹步时。
微霜及潦水初还。水还波卷溪潭涸,绿草芊芊岸崭岝。
我昔少年君不睹。人生贵贱各有时,莫见羸老相轻欺。
"焚香奏仙呗,向夕遍空山。清切兼秋远,威仪对月闲。
色与皇明散,光随圣泽来。妍媸冰鉴里,从此愧非才。"
"武陵川路狭,前棹入花林。莫测幽源里,仙家信几深。


高唐赋 / 查女

云披丹凤阙,日下黑龙川。更睹南熏奏,流声入管弦。"
依微吴苑树,迢递晋陵城。慰此断行别,邑人多颂声。"
待月月未出,望江江自流。倏忽城西郭,青天悬玉钩。素华虽可揽,清景不同游。耿耿金波里,空瞻鳷鹊楼。
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合沓溢四鄽。
渐闻惊栖羽,坐叹清夜月。中欢怆有违,行子念明发。
宿雨朝暾和翠微。鸟讶山经传不尽,花随月令数仍稀。
"篱落能相近,渔樵偶复同。苔封三径绝,溪向数家通。
石火无留光,还如世中人。即事已如梦,后来我谁身。


株林 / 黄台

周商倦积阻,蜀物多淹泊。岩腹乍旁穿,涧唇时外拓。
游丝正高下,啼鸟还断续。有酒今不同,思君莹如玉。"
杖策寻故人,解鞭暂停骑。石门殊豁险,篁径转森邃。
"鸿都有归客,偃卧滋阳村。轩冕无枉顾,清川照我门。
愿雪会稽耻,将期报恩荣。半道谢病还,无因东南征。
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖,落叶飘扬何处归。
"清旦历香岩,岩径纡复直。花林开宿雾,游目清霄极。
"宁知府中吏,故宅一徘徊。历阶存往敬,瞻位泣馀哀。


定西番·紫塞月明千里 / 王之敬

苔痕断珠履,草色带罗裙。莫唱迎仙曲,空山不可闻。"
独立空山人莫知。攒青蓄翠阴满屋,紫穗红英曾断目。
至今清风来,时时动林树。逝者共已远,升攀想遗趣。
裴回念私觌,怅望临清汜。点翰欲何言,相思从此始。"
岳雨连河细,田禽出麦飞。到家调膳后,吟好送斜晖。"
青翠满寒山,藤萝覆冬沼。花龛瀑布侧,青壁石林杪。
"琼树凌霜雪,葱茜如芳春。英贤虽出守,本自玉阶人。
嗟予沈迷,猖獗已久。五十知非,古人尝有。立言补过,庶存不朽。包荒匿瑕,蓄此顽丑。月出致讥,贻愧皓首。感悟遂晚,事往日迁。白璧何辜,青蝇屡前。群轻折轴,下沉黄泉。众毛飞骨,上凌青天。萋斐暗成,贝锦粲然。泥沙聚埃,珠玉不鲜。洪焰烁山,发自纤烟。苍波荡日,起于微涓。交乱四国,播于八埏。拾尘掇蜂,疑圣猜贤。哀哉悲夫,谁察予之贞坚?彼妇人之猖狂,不如鹊之强强。彼妇人之淫昏,不如鹑之奔奔。坦荡君子,无悦簧言。擢发赎罪,罪乃孔多。倾海流恶,恶无以过。人生实难,逢此织罗。积毁销金,沈忧作歌。天未丧文,其如余何。妲己灭纣,褒女惑周。天维荡覆,职此之由。汉祖吕氏,食其在傍。秦皇太后,毒亦淫荒。螮蝀作昏,遂掩太阳。万乘尚尔,匹夫何伤。辞殚意穷,心切理直。如或妄谈,昊天是殛。子野善听,离娄至明。神靡遁响,鬼无逃形。不我遐弃,庶昭忠诚。


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 潘定桂

"玉辇下离宫,琼楼上半空。方巡五年狩,更辟四门聪。
炎景宁云惮,神谋肃所将。旌摇天月迥,骑入塞云长。
共欢天意同人意,万岁千秋奉圣君。"
"早闻牛渚咏,今见鹡鸰心。羽翼嗟零落,悲鸣别故林。
"秋砧响落木,共坐茅君家。惟见两童子,林前汲井华。
"石门有雪无行迹,松壑凝烟满众香。
云披丹凤阙,日下黑龙川。更睹南熏奏,流声入管弦。"
日夕见太行,沉吟未能去。问君何以然,世网婴我故。


韦讽录事宅观曹将军画马图 / 许仲琳

月明见古寺,林外登高楼。南风开长廊,夏夜如凉秋。
诸僧近住不相识,坐听微钟记往年。"
伊流惜东别,灞水向西看。旧托含香署,云霄何足难。"
"霭然空水合,目极平江暮。南望天无涯,孤帆落何处。
"风流与才思,俱似晋时人。淮月归心促,江花入兴新。
何必探禹穴,逝将归蓬丘。不然五湖上,亦可乘扁舟。"
"云华满高阁,苔色上钩栏。药草空阶静,梧桐返照寒。
"知君官属大司农,诏幸骊山职事雄。岁发金钱供御府,


草书屏风 / 袁毂

月肃风凄古堂净,精芒切切如有声。何不跨蓬莱,
"悠然倚孤棹,却忆卧中林。江草将归远,湘山独往深。
古地多堙圮,时哉不敢言。向夕泪沾裳,遂宿芦洲村。"
云窗拂青霭,石壁横翠色。龙虎方战争,于焉自休息。
"南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。
发鬓已云白,交友日凋疏。冯生远同恨,憔悴在田庐。"
"龙泉闲古匣,苔藓沦此地。何意久藏锋,翻令世人弃。
"清川已再涉,疲马共西还。何事行人倦,终年流水闲。


下途归石门旧居 / 区应槐

弃象玄应悟,忘言理必该。静中何所得,吟咏也徒哉。"
旧国欲兹别,轻舟眇未央。百花亭漫漫,一柱观苍苍。
怅然高阁望,已掩东城关。春风偏送柳,夜景欲沉山。
柳色未饶秦地绿,花光不减上阳红。
别路怜芳草,归心伴塞鸿。邺城新骑满,魏帝旧台空。
感至竟何方,幽独长如此。"
故人烟水隔,复此遥相望。江信久寂寥,楚云独惆怅。
萋萋籍草远山多。壶觞须就陶彭泽,时俗犹传晋永和。


江畔独步寻花七绝句 / 张青峰

"盘石青岩下,松生盘石中。冬春无异色,朝暮有清风。
"神仙久留滞,清切伫飞翻。忽佐南方牧,何时西掖垣。
淇上桑叶青,青楼含白日。比时遥望君,车马城中出。
今日皆成狐兔尘。"
楚山明月满,淮甸夜钟微。何处孤舟泊,遥遥心曲违。"
合离纷若电,驰逐溢成雷。胜地虞人守,归舟汉女陪。
是时方盛夏,风物自潇洒。五日休沐归,相携竹林下。
笺札来宸禁,衣冠集诏筵。史臣知醉德,欲记升中年。"


满江红·翠幕深庭 / 张锷

目觌神已寓,鹤飞言未终。祈君青云秘,愿谒黄仙翁。
僚寀争攀鹢,鱼龙亦避骢。坐听白雪唱,翻入棹歌中。"
"真人上清室,乃在中峰前。花雾生玉井,霓裳画列仙。
"上方鸣夕磬,林下一僧还。密行传人少,禅心对虎闲。
故人多侍从,二子留伊川。河兖冰初合,关城月屡圆。
"裴公有仙标,拔俗数千丈。澹荡沧洲云,飘飖紫霞想。
布德言皆应,无为物自成。花添罗绮色,莺乱管弦声。
失侣度山觅,投林舍北啼。今将独夜意,偏知对影栖。