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菩萨蛮·春来春去催人老

明代 / 净显

"片席随高鸟,连天积浪间。苇宽云不匝,风广雨无闲。
"兵绕临淮数十重,铁衣才子正从公。军前草奏旄头下,
峨天一峰立,栏楯横半壁。级倚绿巅差,关临赤霄辟。
想像珠襦凤,追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄,云磬冷敲铿。
"岳麓云深麦雨秋,满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色,
丹房玉女心慵甚,贪看投壶不肯归。
"镂羽雕毛迥出群,温黁飘出麝脐熏。
波移彭蠡月,树没汉陵人。试吏曾趋府,旌幢自可亲。"
带香入鲍肆,香气同鲍鱼。未入犹可悟,已入当何如。
湘渚烟波远,骊山风雨愁。此时万里道,魂梦绕沧洲。"
"三千虽衣水犀珠,半夜夫差国暗屠。
"孔融不要留残脍,庾悦无端吝子鹅。
"昨日登班缀柏台,更惭起草属微才。
此时一圭窦,不肯饶阊阖。有第可栖息,有书可渔猎。
巢鸟寒栖尽,潭泉暮冻馀。长闻得药力,此说又何如。"
"拥棹向惊湍,巫峰直上看。削成从水底,耸出在云端。
太岁在亥,馀不足数。上缔蓬茅,下远官府。
相逢且快眼前事,莫厌狂歌酒百杯。"
"当年忆见桂枝春,自此清途未四旬。左省望高推健笔,
陆困泥蟠未适从,岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾,谁识茅庐一卧龙。
"樽前放浩歌,便起泛烟波。舟楫故人少,江湖明月多。
"采莲女儿避残热,隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪,
"一川草色青袅袅,绕屋水声如在家。


菩萨蛮·春来春去催人老拼音解释:

.pian xi sui gao niao .lian tian ji lang jian .wei kuan yun bu za .feng guang yu wu xian .
.bing rao lin huai shu shi zhong .tie yi cai zi zheng cong gong .jun qian cao zou mao tou xia .
e tian yi feng li .lan shui heng ban bi .ji yi lv dian cha .guan lin chi xiao bi .
xiang xiang zhu ru feng .zhui fei cui rui ying .wu lian shen yao qiao .yun qing leng qiao keng .
.yue lu yun shen mai yu qiu .man qing bei jiu dui xiang liu .sha bian xi liu qian xing se .
dan fang yu nv xin yong shen .tan kan tou hu bu ken gui .
.lou yu diao mao jiong chu qun .wen nuo piao chu she qi xun .
bo yi peng li yue .shu mei han ling ren .shi li zeng qu fu .jing chuang zi ke qin ..
dai xiang ru bao si .xiang qi tong bao yu .wei ru you ke wu .yi ru dang he ru .
xiang zhu yan bo yuan .li shan feng yu chou .ci shi wan li dao .hun meng rao cang zhou ..
.san qian sui yi shui xi zhu .ban ye fu cha guo an tu .
.kong rong bu yao liu can kuai .yu yue wu duan lin zi e .
.zuo ri deng ban zhui bai tai .geng can qi cao shu wei cai .
ci shi yi gui dou .bu ken rao chang he .you di ke qi xi .you shu ke yu lie .
chao niao han qi jin .tan quan mu dong yu .chang wen de yao li .ci shuo you he ru ..
.yong zhao xiang jing tuan .wu feng zhi shang kan .xiao cheng cong shui di .song chu zai yun duan .
tai sui zai hai .yu bu zu shu .shang di peng mao .xia yuan guan fu .
xiang feng qie kuai yan qian shi .mo yan kuang ge jiu bai bei ..
.dang nian yi jian gui zhi chun .zi ci qing tu wei si xun .zuo sheng wang gao tui jian bi .
lu kun ni pan wei shi cong .qi fang geng jia yin gao zong . ruo fei xian zhu chui san gu .shui shi mao lu yi wo long .
.zun qian fang hao ge .bian qi fan yan bo .zhou ji gu ren shao .jiang hu ming yue duo .
.cai lian nv er bi can re .ge ye xiang qi qin zao fa .zhi bao chun cong wan si xue .
.yi chuan cao se qing niao niao .rao wu shui sheng ru zai jia .

译文及注释

译文
绿树葱郁浓阴夏日漫长,楼台的倒影映入了池塘。
你到姑苏时将会看到,那儿的人家房屋都临河建造。
从(cong)南山截段竹筒做成觱篥,这种乐器本来是出自龟兹。

西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全(quan)领略到。如要感受人间天堂的神奇(qi)美丽(li),还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
永元年的荔枝来自交州(zhou),天宝年的荔枝来自涪州,人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉,有谁把酒去祭奠唐伯游?
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。
天幕上轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。
日月星辰,一齐为胜利歌唱。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
魂魄归来吧!
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章(zhang)华台也只能代称旧日的台榭。
崔宗之是一个潇洒的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
抬头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。

注释
(8)延:邀请
190.叔旦:武王的弟弟周公旦。
(16)爱:爱惜,这里含有吝啬之意。
⑽道人:指僧人重巽。缮:修持。
21、宗盟:家属和党羽。
②大孤小孤:指大孤山、小孤山。两山屹立江中,遥遥相对。大孤山在今江西九江东南鄱阳湖中,一峰独峙;小孤山在今江西彭泽县北、安徽宿松县东南的江水中。

赏析

  这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的,而李商隐的能得杜甫遗意,学杜要先学李商隐,宋人早具有此说法。在元好问看来,以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜,但并未抓住杜诗的真髓,而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭,结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛,也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示,不愿与江西诗派为伍,不愿拾江西诗派的牙唾。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现(de xian)实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实(xian shi)的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  作者追忆了自己的童年生活,反映了儿童丰富的想象力和天真烂漫的《童趣》沈复 古诗。全文可分为两部分。
  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  这首怀古诗在感情的抒发方面,不是平铺直叙的,如果直白自述,则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是:首联淡淡引出,次联接触矛盾,三联矛盾有深化,末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
  由于水面(shui mian)比城市、山林都为开阔,所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此,岸边那一片荒芜的草原,就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”,那读者的想象就会失去规范,诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出,这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她,也许只一闪念,然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后,就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中,遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆,励精图治,反而一举灭掉了吴国,成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中,顺着逻辑思维,读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。
  景象全部消失,《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应,给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
  江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人,确实如此。
  整篇文章构思严谨,逻辑特征鲜明,以驳斥原有论(you lun)点开篇,一步一步,有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此,更难能可贵的是,全文虽为古文,但词句深入浅出,即使不加注释,也可通篇阅读并把握文章主旨。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  “山峦为晴雪所洗”几句,是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化,青葱的山色如同经过洗试一般,显得格外鲜妍明媚,好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字,表明美人晨妆刚罢。这个比喻,与上面开匣明镜的春水的比喻,虽然分别指山和水,却一气相通,由明镜而带出对镜梳妆的美人,这就把春山春水融成一体,给人以相互生发的和谐美感。
  “忽寝寐而梦想兮,魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮,究年岁而不敢忘。文章最后,作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象,迷蒙的梦中仿若君王在侧,醒来后才发觉只是南柯一梦,只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋,直接写出了陈后的凄凉是长久的,年年岁岁难以忘怀,没有了君王的怜爱,只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦,山寺疏钟万木寒”,不蔓不枝,直奔主题,即点明了登山之意,又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生,在公务之余,也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久,正所谓“高山仰之,景行行止,虽不能至,心向往之”,而今有了机会,于是天刚拂晓,诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述,古时候的大伾山方圆很广,古木参天,是一个幽僻的隐居之处,因此走在崎岖的山路上,穿云破雾,大有游仙的感觉,只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦,感觉很近,走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻(he huan)想的诗人来说,反而更有诱惑力,于是一个“披”字用的好,不仅在烟雾中穿行,还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来,也许还有悠扬梵呗传来,钟声而形容为“疏”,可谓神来之笔,以动衬静,动静有致,使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃,寒意浓浓。这一联写烟写树,写山写人,写声音写色彩,虚实相生,可谓纳须弥于芥子,很有概括性。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。

创作背景

  据《新唐书·王维传》记载,王维于开元初进士及第后授太乐丞,因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军,直到开元二十三年(735)张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历,绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为:“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶,触景生情,联想到前人描写若耶溪的名句,欲与古人争胜厘毫,“出蓝”而“胜蓝”,于是有了“月出惊山鸟,时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析,此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期,为王维青年时代的作品。

  

净显( 明代 )

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简 介

净显 五代时洛阳首座沙门。事迹见《五代名画补遗》。《全五代诗》卷一六云于后汉初卒,未详所据。《全唐诗》存诗1首。

中秋对月 / 见翠安

不思因腐草,便拟倚孤光。若道能通照,车公业肯长。"
"万里访遗尘,莺声泪湿巾。古书无主散,废宅与山邻。
"马首寒山黛色浓,一重重尽一重重。
"引得车回莫认恩,却成寂寞与谁论。
如何两地无人种,却是湘漓是桂林。"
"交河冰薄日迟迟,汉将思家感别离。塞北草生苏武泣,
死交空叹赵岐忙。病来未忍言闲事,老去唯知觅醉乡。
"净碧山光冷,圆明露点匀。渚莲丹脸恨,堤柳翠眉颦。


迎春 / 福乙酉

"阔处只三尺,翛然足吾事。低篷挂钓车,枯蚌盛鱼饵。
"月午山空桂花落,华阳道士云衣薄。
天地宁舒惨,山川自变更。只能分跖惠,谁解等殇彭。
予将贼其道,所动多訾毁。叔孙与臧仓,贤圣多如此。
藁艾矢束,矫蔓弦张。蛙合助吹,鸟分启行。
"蛮岭高,蛮海阔,去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间,
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
"谁屑琼瑶事青z3,旧传名品出华阳。


招隐士 / 零芷瑶

"远闻天子似羲皇,偶舍渔乡入帝乡。五等列侯无故旧,
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
"地气寒不畅,严风无定时。挑灯青烬少,呵笔尺书迟。
篱头应是蝶相报,已被邻家携酒来。"
"凤麟胶尽夜如何,共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤,
静极亭连寺,凉多岛近楼。吟游终不厌,还似曲江头。
世无用贤人,青山生白髭。既卧黔娄衾,空立陈寔碑。
"赤城霞外寺,不忘旧登年。石上吟分海,楼中语近天。


蝶恋花·和漱玉词 / 仇问旋

闻君新领八霞司,此别相逢是几时。
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品,独旁深溪记药科。
"求仙不在炼金丹,轻举由来别有门。日晷未移三十刻,
可怜任永真坚白,净洗双眸看太平。"
出关心纵野,避世事终稀。莫更今秋夕,相思望少微。"
"独起无人见,长河夜泛时。平芜疑自动,落月似相随。
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋,乳管逢春落石床。
晚渡明村火,晴山响郡鼙。思乡值摇落,赖不有猿啼。"


从军诗五首·其五 / 令狐明

未遣蒲车问幽隐,共君应老抱桐孙。"
官路好禽声,轩车驻晚程。南楼山最秀,北路邑偏清。
应笑樟亭旧同舍,九州无验满炉灰。"
兵待皇威振,人随国步安。万方休望幸,封岳始鸣銮。
椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里,巢枝俯折雪声中。
手披丹台文,脚着赤玉舄。如蒙清音酬,若渴吸月液。"
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"


述国亡诗 / 丹初筠

"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
闲云低覆草,片水静涵空。方见洋源牧,心侔造化功。"
"翠羽红襟镂彩云,双飞常笑白鸥群。
山影浅中留瓦砾,日光寒外送涟漪。崖崩苇岸纵横散,
学书弟子何人在,检点犹逢谏草无。"
堪笑高阳病酒徒,幅巾潇洒在东吴。秋期净扫云根瘦,
六宫谁买相如赋,团扇恩情日日疏。"
夜涧青林发,秋江渌水来。临邛行乐处,莫到白头回。"


点绛唇·金谷年年 / 伯丁丑

鸡犬并淋漓,儿童但咿噢。勃勃生湿气,人人牢于锔。
皎皎舒华色,亭亭丽碧空。亏盈宁委露,摇落不关风。
砚缺犹慵琢,文繁却要芟。雨馀幽沼净,霞散远峰巉.
妾有一觥云母酒,请君终宴莫推辞。
"羡尔优游正少年,竟陵烟月似吴天。车螯近岸无妨取,
野蔓垂缨细,寒泉佩玉清。满林游宦子,谁为作君卿。"
珪璋遍四海,人伦多变改。题花花已无,玩月月犹在。
野人篱落豆花初。无愁自得仙人术,多病能忘太史书。


夜坐吟 / 冒亦丝

当时三幅谩高才。戏悲槐市便便笥,狂忆樟亭满满杯。
昨夜七星潭底见,分明神剑化为龙。"
红楼宴青春,数里望云蔚。金缸焰胜昼,不畏落晖疾。
朝士严冠饰,宫嫔逞鬓名。乱依西日噪,多引北归情。
"翠衿红觜便知机,久避重罗稳处飞。
青翰何人吹玉箫?"
必恐借留终不遂,越人相顾已先愁。
四海终须作一家。自古经纶成世务,暂时朱绿比朝霞。


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 登怀儿

二百年来霸王业,可知今日是丘墟。"
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
致主当齐圣,为郎本是仙。人心期际会,凤翼许迁延。
我知种竹心,欲扇清凉风。我知决泉意,将明济物功。
早晚共摇孤艇去,紫屏风外碧波文。"
"风烟百变无定态,缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散,
口诵太古沧浪词。词云太古万万古,民性甚野无风期。
谁知继桀为天子,便是当初祝网人。"


疏影·芭蕉 / 弓淑波

棋声花院闭,幡影石坛高。
巫峡七百里,巫山十二重。年年自云雨,环佩竟谁逢。
"不见明居士,空山但寂寥。白莲吟次缺,青霭坐来销。
"欲暮候樵者,望山空翠微。虹随馀雨散,鸦带夕阳归。
钓下鱼初食,船移鸭暂喧。橘寒才弄色,须带早霜繁。"
剑离孤匣欲吹毛。清秋月色临军垒,半夜淮声入贼壕。
我本曾无一棱田,平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月,
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。