水调歌头·亭皋木叶下
"不寐天将晓，心劳转似灰。蚊吟频到耳，鼠斗竞缘台。
春江一夜无波浪，校得行人分外愁。"
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
莫道芳蹊尽成实，野花犹有未开丛。"
忍交孙武重泉下，不见时人说用兵。"
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石，租地仍分浴鹤泉。
旧政穷人瘼，新衔展武经。关防秋草白，城壁晚峰青。
"往年西谒谢玄晖，樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老，
井锁煎茶水，厅关捣药尘。往来多屣步，同舍即诸邻。"
水调歌头·亭皋木叶下拼音解释:
.bu mei tian jiang xiao .xin lao zhuan si hui .wen yin pin dao er .shu dou jing yuan tai .
chun jiang yi ye wu bo lang .xiao de xing ren fen wai chou ..
.xian yi shi ping feng .qiu tao meng yue zhong .qian chao yin hui san .gu guo jiang liu zhong .
.wan feng ru jian zai qian lai .wei ge heng kong xin xian zai .
mo dao fang qi jin cheng shi .ye hua you you wei kai cong ..
ren jiao sun wu zhong quan xia .bu jian shi ren shuo yong bing ..
yue bei gu ke wang shui lian .shui fang jian de diao yuan shi .zu di reng fen yu he quan .
jiu zheng qiong ren mo .xin xian zhan wu jing .guan fang qiu cao bai .cheng bi wan feng qing .
.wang nian xi ye xie xuan hui .zun jiu liu huan zui shi gui .qu jian liu nong ying wei lao .
jing suo jian cha shui .ting guan dao yao chen .wang lai duo xi bu .tong she ji zhu lin ..
译文及注释
译文
得到杨八的信，知道您遭遇火灾，家里没有(you)一点积蓄了。我开始听到很吃惊，接着感到怀疑，最后才非常高兴，本来我准备慰问您，现在却改变了，要向您道喜。由于相隔很远，信里的话又很简单，我不能彻底了解您家的情形，如果真是像大水冲过(guo)一样，干干净净的，完全没有了，我就更要因此向您道喜。
春风卷着漫天大雪，飘来飘去，落得到处都是。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却万古流传。
不经意看洛阳平原，到处都是安禄(lu)山兵。
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
不必像服琼浆一样成仙，此水已足以荡涤尘俗。
今日与我家贤侍郎共为(wei)竹林之宴饮，就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯，请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花(hua)(hua)蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
一直到红日渐斜，远行人才上马而去，此情此景见之无不令(ling)人感叹此地的荒凉。
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。
赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接，笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁(ge)直上青空，花映晴日，隔着帘帷透过红影，黄衫贵少骑着飞奔的白马，日日寻花问柳，系马在青楼下。两眼醉朦胧，在闹市上横冲直撞旁若无人，正午风吹花香，散入马蹄扬起的暗尘。
注释
（15）浚谷：深谷。
4.横眉：怒目而视的样子，表示愤恨和轻蔑。
⑦台下：为国君服杂役的奴仆。
17.收：制止。
⑵画堂：华丽的内室。
赏析
夏季的白昼是漫长的，夏季的中午又是那么炎热，在夏季，午睡成为一种享受，诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡，在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材，自从陶渊明的“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”这名言传世后，午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》：“黄帘绿幕断飞蝇，午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石，扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句，与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念，体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
以上六句渲染“游侠子”豪放的生活，其势如铜丸走板，风驰电掣。“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君”二句，气势陡转，诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足，而希望凭自己的侠肝义胆为国(guo)建功立业，施展自己的宏图抱负。不料，这美好的愿望却得不到现实社会的理解，反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古，怀念“倾以待士”，使之能纵横捭阖，为国排难的平原君。这两句，充盈着诗人知音难觅的怅惆，功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思！同时，感情的激流也由前面的飞逸转入沉实，增强了诗歌的顿挫之力。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有(you)节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
此诗文字质朴无华，但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”，这都是些引不起一般人注意的小节，但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理，用语切合主人公的身分、情态，仿旧体而又别开生面。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于(zai yu)面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”，杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨难消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
以上六句渲染“游侠子”豪放的生活，其势如铜丸走板，风驰电掣。“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君”二句，气势陡转，诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足，而希望凭自己的侠肝义胆为国(guo)建功立业，施展自己的宏图抱负。不料，这美好的愿望却得不到现实社会的理解，反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古，怀念“倾以待士”，使之能纵横捭阖，为国排难的平原君。这两句，充盈着诗人知音难觅的怅惆，功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思！同时，感情的激流也由前面的飞逸转入沉实，增强了诗歌的顿挫之力。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有(you)节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
此诗文字质朴无华，但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”，这都是些引不起一般人注意的小节，但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理，用语切合主人公的身分、情态，仿旧体而又别开生面。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于(zai yu)面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”，杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨难消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
创作背景
唐天宝年间，唐玄宗荒于朝政，李林甫、杨国忠擅权，李白忧之，故借古题以讽时事，意在著明人君失权之戒。此诗见于《河岳英灵集》，当作于天宝十二载（753年）以前。
游龙门奉先寺
蟛蜞石蟹已曾食，使我一见惊非常。买之最厌黄髯老，
宴集喧华第，歌钟簇画梁。永期传子姓，宁误犯天狼。
"大底荣枯各自行，兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出，
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
莫辞终夕醉，易老少年身。买取归天上，宁教逐世尘。"
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
"洛阳才子旧交知，别后干戈积咏思。百战市朝千里梦，
古戍
自顾下儒何以祝，柱天功业济时才。"
"末秋云木轻，莲折晚香清。雨下侵苔色，云凉出浪声。
却到故园翻似客，归心迢递秣陵东。"
不知几首南行曲，留与巴儿万古传。
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼，紫旄兼合见东卿。
三篱盖驰道，风烈一无取。时见牧牛童，嗔牛吃禾黍。
"长年方悟少年非，人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓，
风月三年宋玉墙。下疾不成双点泪，断多难到九回肠。
逢病军人
"欲别不止泪，当杯难强歌。家贫随日长，身病涉寒多。
"鸿在冥冥已自由，紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦，
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
湖口屯营取次闻。大底鹪鹏须自适，何尝玉石不同焚。
"怀师不可攀，师往杳冥间。林下谁闻法，尘中只见山。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
安公子·远岸收残雨
"赵解重围魏再昌，信陵贤德日馨芳。
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
何胤三遗大带红。金劲任从千口铄，玉寒曾试几炉烘。
"北渚牵吟兴，西溪爽共游。指期乘禁马，无暇狎沙鸥。
合调歌杨柳，齐声踏采莲。走堤行细雨，奔巷趁轻烟。
唯有终南寂无事，寒光不入帝乡尘。"
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
但欲除妖气，宁思蔽耿光。晓烟生帝里，夜火入春坊。
清江引·秋怀
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
烟和魂共远，春与人同老。默默又依依，凄然此怀抱。"
何事遏云翻不定，自缘踪迹爱行云。"
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
"巢湖春涨喻溪深，才过东关见故林。
山尽路犹险，雨馀春却寒。那堪试回首，烽火是长安。"
高出营门远出墙，朱阑门闭绿成行。
上枢密韩太尉书
古来名节士，敢望彭城龚。有叟诮其后，更恨道不通。
夜合庭前花正开，轻罗小扇为谁裁。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
遗编往简应飞去，散入祥云瑞日间。"
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
窗含孤岫影，牧卧断霞阴。景福滋闽壤，芳名亘古今。"
双箝鼓繁须，当顶抽长矛。鞠躬见汤王，封作朱衣侯。
他日朱门恐难扫，沙堤新筑必无尘。"
蟾宫曲·咏西湖
"山雪照湖水，漾舟湖畔归。松篁调远籁，台榭发清辉。
"四朝十帝尽风流，建业长安两醉游。
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
"五老峰巅望，天涯在目前。湘潭浮夜雨，巴蜀暝寒烟。
"终向烟霞作野夫，一竿竹不换簪裾。
"诸孟憎吾似犬狞，贤臧哭孟倍伤情。
叶公好尚浑疏阔，忽见真龙几丧明。"
"战鼙鸣未已，瓶屦抵何乡。偶别尘中易，贪归物外忙。
送胡邦衡之新州贬所·其二
花落鱼争唼，樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉，扫絮积山嵌。
更教乞与红儿貌，举国山川不值钱。
"见面虽年少，闻名似白头。玄谈穷释旨，清思掩诗流。
石上铺棋势，船中赌酒分。长言买天姥，高卧谢人群。"
如何未隔四十载，不遇论量向此生。"
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。
"君爱桃李花，桃李花易飘。妾怜松柏色，松柏色难凋。
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
巫山一段云·萧氏贤夫妇
纵有才难咏，宁无画逼真。天香闻更有，琼树见长新。
此中一日过一日，有底闲愁得到心。"
"四朝十帝尽风流，建业长安两醉游。
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土，当年歌舞醉如泥。
斫冰泉窦响，赛雪庙松春。自此升通籍，清华日近身。"
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
还似妖姬长年后，酒酣双脸却微红。"
南湖早春
庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨，也知曾有弄权人。
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
子母钱征笑，西南月借嚬。捣衣嫌独杵，分袂怨双轮。
韩娥绝唱唐衢哭，尽是人间第一声。"
"何事金舆不再游，翠鬟丹脸岂胜愁。
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"