首页 古诗词 把酒问月·故人贾淳令予问之

把酒问月·故人贾淳令予问之

隋代 / 蔡必胜

恐有狂风起,愁无好客来。独酣还独语,待取月明回。"
"故人何处殁,谪宦极南天。远地身狼狈,穷途事果然。
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
溪山好画图,洞壑深闺闼。竹冈森羽林,花坞团宫缬。
峭顶高危矣,盘根下壮哉。精神欺竹树,气色压亭台。
路傍五月清阴起。只今零落几株残,枯根半死黄河水。"
"乍抛衫笏觉身轻,依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住,
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生,当时泣舜肠断声。
洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"
"陇头禾偃乳乌飞,兀倚征鞍倍忆归。
"玉堂花院小枝红,绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒,


把酒问月·故人贾淳令予问之拼音解释:

kong you kuang feng qi .chou wu hao ke lai .du han huan du yu .dai qu yue ming hui ..
.gu ren he chu mo .zhe huan ji nan tian .yuan di shen lang bei .qiong tu shi guo ran .
.liu de lian hua ji fu shui .du xie jin ce yu gui shi .
.lao fu san ri men qian li .zhu bo yin ping zhou bu kai .
xi shan hao hua tu .dong he shen gui ta .zhu gang sen yu lin .hua wu tuan gong xie .
qiao ding gao wei yi .pan gen xia zhuang zai .jing shen qi zhu shu .qi se ya ting tai .
lu bang wu yue qing yin qi .zhi jin ling luo ji zhu can .ku gen ban si huang he shui ..
.zha pao shan hu jue shen qing .yi jiu huan cheng xue dao ming .yu ni shan seng fen wu zhu .
xian ge ai nai shen xia li .ai nai zhi cong he chu sheng .dang shi qi shun chang duan sheng .
xi yao xi liu zhuo .jiao hua yu li wei .chao hun chang rao kan .hu xi si chi yi ..
.long tou he yan ru wu fei .wu yi zheng an bei yi gui .
.yu tang hua yuan xiao zhi hong .lv chuang yi pian chun guang xiao .yu rong jing jue nong shui xing .

译文及注释

译文
怎能忍心西望,那遥远的征程。离别的情丝,跟愁肠一起盘(pan)结回萦。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
朝廷对(dui)衡山施以祭祀之典,但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
  申伯德高望又隆,品(pin)端行直温且恭。安抚万邦功劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节(jie)美,赠送申伯纪大功。
  我所思念的美人在雁门,想追随(我)所思念的人,但塞上雨雪纷纷(碍我不达雁门)。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。美人送给我锦绣段。(我)以什么来报答呢?(我有)青玉制就的几案。但是道路悠远使我一再(zai)叹息,为何(我)总是不能绝念,总是郁闷怨恨呢?
为了三分天下周密地筹划策略,万代好像鸾凤高翔,独步青云。
城下的道路,凄冷的风露,今人的耕田原是古(gu)人的坟墓。岸边滩头的白沙,连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地,住满了人家。通往长安韵大道,黄尘滚(gun)滚,烈日炎炎,疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱,函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲?
吃饭常没劲,零食长精神。
一无意中削柳枝以此代札,偶然间见云影照此裁衣。
我的心魂早已高飞,就从巴峡穿过巫峡,再到襄阳直奔洛阳。

注释
⑵云淡:云层淡薄,指晴朗的天气。 午天:指中午的太阳。
⑴离亭:离别的释亭,即释站,是离别处。赋得折杨柳:赋诗来咏折柳送别。《折杨柳》是曲子名。
⑥玳瑁筵:筵,席也。玳瑁筵为诗中常用语,盖华靡之席,黑白交织,有似玳瑁纹,故云。
⑷佳客:指诗人。
⑦衋(xì)然:痛苦的样子。

赏析

  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的(nei de)用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔(zhuo bi)、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以历史人物问答铺陈描写结构全篇。赋首先叙述了冬日里的一个黄昏(岁将暮,时既昏)”,当时的天气不大好,寒风凛冽,阴云四起,大雪纷飞(寒风积,愁云繁)。“梁王不悦”,可以理解为心情不大好,于是率宾朋游于兔园,命人摆上美酒(乃置旨酒,旨酒即美酒)。邹阳、枚乘、司马相如先后莅临。邹阳是西汉时期的文学家,山东淄博人,著有《上吴王书》等文作;枚乘也是西汉时的文学家,江苏淮阴人,代表作《七发》:司马相如大家都很熟悉,就是跟卓文君私奔那哥们,著名辞赋家,在中国文学史上有着非常重要的地位。相如来得可能稍晚一些(相如末至),居客之右,古代座次以右为尊, 右面可是上座,这说明司马相如在梁王心目中是很有地位的。面对漫天大雪,梁王首先吟咏了《诗经》中有关雪的诗句,根据赋中写到的《北风》于卫诗和《南山》于周雅,梁王吟的应该是“北风其凉,雨雪其雱(pang)”、“上天同云,雨雪雰雰”这两句。吟毕,授简于司马相如。“简”是战国至魏晋时期写书的竹片。曰:“抽子秘思,骋子妍辞,侔色揣称,为寡人赋之。”意思是说你要以神奇的思想,妍丽的文辞,惟妙惟肖恰到好处的描摹雪景。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗,作者一为钱起,一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
  在古代,以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》,汉乐府里的《上山采蘼芜》等,而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后,其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮,步逍遥以自娱”两句,正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌,《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清,侍婢卖珠见其生计之贫,牵萝补屋见其隐居之志,摘花不戴见其朴素无华,采柏盈掬见其情操贞洁,日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法,兼采夹叙夹议和形象比喻等手法,描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸,并在逆境中揭示她的高尚情操,从而使这个人物形象更加丰满。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态(yi tai)的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是(ju shi)写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意,下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕,诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”,带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记,深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻,东林精舍就在眼前,而远公早作了古人,诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾,写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟,“日暮”是“闻钟”的时间,“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟,带给人忧郁感和神秘感。而“空”字,表明高僧已逝,钟声空闻,从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字,但诗人遐想高僧和聆听暮钟,却透露出了“望”意。
  孟郊(751—814),字东野,湖州武康(今浙江德清县)人。中唐著名诗人。他壮年屡试不第,四十六岁才中进士,五十岁时被授为溧阳县尉。怀才不遇,心情抑郁。在他上任之际,韩愈写此文加以赞扬和宽慰,流露出对朝廷用人不当的感慨和不满。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  在杜甫的五言诗里,这是一首代表作。公元755年(天宝十四载),安史之乱的消息尚未传到长安,然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受,已经显示出社会动乱的端倪,所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛,这显示出了诗人敏锐的观察力。

创作背景

  同时杜牧还留下了一首《芙蓉湖》),赞誉江阴美景:

  

蔡必胜( 隋代 )

收录诗词 (2213)
简 介

蔡必胜 蔡必胜(1139~1203),字直之,原籍莆田(今福建省莆田),后徙居温州府平阳县万全乡步廊村(今浙江省温州市平阳县)。孝宗干道二年(1166)武科进士,补成忠郎。授江东将领副东南十一将,知邵州。光宗即位,召为合门舍人,迁带御器械,知合门事。宁宗即位,出知池州,徒楚州、庐州。嘉泰三年卒,年六十四。

减字木兰花·春月 / 潘祖荫

"淮海妖氛灭,干坤嘉气通。班师郊社内,操袂凯歌中。
一隔绛河千岁馀。详玉字,多喜气,瑶台明月来堕地。
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"
"明星入东陌,灿灿光层宙。皎月映高梧,轻风发凉候。
"闲居静侣偶相招,小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思,
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:
积素因风壮,虚空向日明。遥涵窗户冷,近映冕旒清。
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"


古朗月行(节选) / 林积

束带谬趋文石陛,有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖,
"年去年来秋更春,魏家园庙已成尘。
战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。
宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
丘垄渐平边茂草,九原何处不心伤。"
"客在剑门外,新年音信稀。自为千里别,已送几人归。
"一化西风外,禅流稍稍分。买碑行暮雨,斫石葬寒云。
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。


送李副使赴碛西官军 / 黄儒炳

"流莺春晓唤樱桃,花外传唿殿影高。
九重宫殿闭豺狼,万国生人自相噬。蹭蹬疮痍今不平,
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
喜见云泉还怅望,自惭山叟不归山。
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马,七关虽戍已弢弓。
"世人从扰扰,独自爱身闲。美景当新霁,随僧过远山。
尽日看山人不会,影堂中是别来僧。"


七里濑 / 高公泗

"水南水北雪纷纷,雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病,
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
行人欲问西施馆,江鸟寒飞碧草多。"
"南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。
"陇头禾偃乳乌飞,兀倚征鞍倍忆归。
"烟景冷苍茫,秋深夜夜霜。为思池上酌,先觉瓮头香。
醉来不住人家宿,多向远山松月边。"


鸡鸣埭曲 / 王朴

不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
念我谆谆。振此铩翮,扇之腾翻。斯德未报,只誓子孙。
翠华寂寞婵娟没,野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂,
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。
忽改蓬蒿色,俄吹黍谷暄。多惭孔北海,传教及衡门。"
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
"从公城上来,秋近绝纤埃。楼古秦规在,江分蜀望开。
"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。


点绛唇·春愁 / 于敏中

"不堪旅宿棣花馆,况有离群鸿雁声。
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿,半林残叶带霜红。
酒瓮全生醭,歌筵半委尘。风光还欲好,争向枕前春。"
张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
"名利生愁地,贫居岁月移。买书添架上,断酒过花时。
事校千般别,心还一种忙。黄金如化得,相寄亦何妨。"
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
双凤栖梧鱼在藻,飞沈随分各逍遥。"


洛桥寒食日作十韵 / 周祚

从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
细雨湘城暮,微风楚水春。浔阳应足雁,梦泽岂无尘。
凡称曰治具,小大无不施。明庭开广敞,才隽受羁维。
越瓯遥见裂鼻香,欲觉身轻骑白鹤。
雁群逢晓断,林色映川来。清夜芦中客,严家旧钓台。"
雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。
海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小,烟树苍茫客思迷。
乞食嫌村远,寻溪爱路平。多年柏岩住,不记柏岩名。"


游子 / 徐悱

"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。
"登唐科第语唐音,望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷,
"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
兀兀复行行,不离阶与墀。
"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。
到来唯见山高下,只是不知湖浅深。"
猿叫来山顶,潮痕在树身。从容多暇日,佳句寄须频。"
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"


广陵赠别 / 霍达

"来往悲欢万里心,多从此路计浮沉。
"五月行将近,三年客未回。梦成千里去,酒醒百忧来。
"青毡帐暖喜微雪,红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否,
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
"山川重叠远茫茫,欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉,
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
守得苏州船舫烂,此身争合不衰残。"
"江流不动月西沈,南北行人万里心。


峡口送友人 / 盛百二

"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
后世何人来飞升,紫阳真人李八百。"
愚者心还静,高人迹自同。无能相近住,终日羡邻翁。"
"青油幕下白云边,日日空山夜夜泉。
"涢川水竹十家馀,渔艇蓬门对岸居。
我正思扬府,君应望洛川。西来风袅袅,南去雁连连。
坐见三生事,宗传一衲来。已知无法说,心向定中灰。