首页 古诗词 小雅·车舝

小雅·车舝

近现代 / 张芬

"的的堕芊苍,茫茫不记年。几逢疑虎将,应逐犯牛仙。
退公披鹤氅,高步隔鹓行。相见朱门内,麾幢拂曙霜。"
水乡春足雨,山郭夜多云。何以参禅理,荣枯尽不闻。"
借问陶渊明,何物号忘忧。无因一酩酊,高枕万情休。"
燕任随秋叶,人空集早潮。楚鸿行尽直,沙鹭立偏翘。
明年未去池阳郡,更乞春时却重来。"
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合,谁怜今日欲佯狂。
"潇洒二白鹤,对之高兴清。寒溪侣云水,朱阁伴琴笙。
"几日监临向蜀春,错抛歌酒强忧人。
"朔风高紧掠河楼,白鼻騧郎白罽裘。
扇举遮王导,樽开见孔融。烟飞愁舞罢,尘定惜歌终。
未闻述职效,偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘,缘崖欹磴步。
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。
世间刚有东流水,一送恩波更不回。"


小雅·车舝拼音解释:

.de de duo qian cang .mang mang bu ji nian .ji feng yi hu jiang .ying zhu fan niu xian .
tui gong pi he chang .gao bu ge yuan xing .xiang jian zhu men nei .hui chuang fu shu shuang ..
shui xiang chun zu yu .shan guo ye duo yun .he yi can chan li .rong ku jin bu wen ..
jie wen tao yuan ming .he wu hao wang you .wu yin yi ming ding .gao zhen wan qing xiu ..
yan ren sui qiu ye .ren kong ji zao chao .chu hong xing jin zhi .sha lu li pian qiao .
ming nian wei qu chi yang jun .geng qi chun shi que zhong lai ..
meng you jing hun zai chu xiang .zi shi yi shen xian gou he .shui lian jin ri yu yang kuang .
.xiao sa er bai he .dui zhi gao xing qing .han xi lv yun shui .zhu ge ban qin sheng .
.ji ri jian lin xiang shu chun .cuo pao ge jiu qiang you ren .
.shuo feng gao jin lue he lou .bai bi gua lang bai ji qiu .
shan ju zhe wang dao .zun kai jian kong rong .yan fei chou wu ba .chen ding xi ge zhong .
wei wen shu zhi xiao .ou tuo xiao fan qu .ji shui jun ao tang .yuan ya yi deng bu .
.qu ma rao he gan .jia shan zhao lu han .yi ran wu liu zai .kuang zhi bai hua can .
shi jian gang you dong liu shui .yi song en bo geng bu hui ..

译文及注释

译文
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态,更在于其在寒处(chu)生长。雪花,虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同,而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了,只落得漂泊天涯,在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
轮台东门外欢送你回京去,你去时(shi)大雪盖满了天山路。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
  柳丝空有(you)万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍(kan)倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见(jian)一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳,遮掩过赤城山。
上朝时齐步同登红色台阶,分署(shu)办公又和你相隔紫微。
以前你游历梁地没有遇上知己(ji),现在到越地去终于可以获得重用了。
伤心流连,我想找个有力(li)的朋友避乱托身,却只是梦想;抬起头,眼见那天边夕阳西坠,孤云飘浮,禁不住忧愁悱恻。

注释
(6)豺狼在邑:指安禄山占据长安。邑:京城。龙在野:指唐玄宗奔逃至蜀地。
(20)济济:有盛多、整齐美好、庄敬诸义。
⑹袺(jié):一手提着衣襟兜着。
⑻王孙:贵族公子。
26.相鸣:互相和鸣,互相鸣叫。
⑺“剑舞”、“停曛”,用虞公挥戈回日事。谢宣远诗:颓阳照通津。
⑦翠钿:用翠玉做成或镶嵌的首饰。

赏析

  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》,录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》,只有六句:
  “复弃中国去,委身适荆蛮。”这里点出诗人离开长安(chang an)以后的去向。“复”,值得注意,这说明诗人的迁徙不是第一次。公元190年(初平元年),董卓胁迫汉献帝迁都长安,驱使吏民八百万人入关,诗人被迫迁移到长安,此时为了避难,又要离开长安。这个“复”字不仅表现了眼前凄楚的情况,而且勾起了悲惨的往事,蕴涵着无限的感慨和哀伤。“中国”,中原地区。我国古代建都黄河两岸,因此称北方中原地区为中国。“荆蛮”,指荆州。荆州是古代楚国的地方,楚国本称为荆,周人称南方的民族为蛮,楚在南方,故称荆蛮。这两句是说,离开中原地区,到荆州去。这是因为当时荆州没有战乱,所以很多人到那里去避乱。王粲因为荆州刺史刘表,与自己是同乡,而且刘表曾就学于王粲的祖父王畅,两家有世交,所以去投靠他。
  此诗前二章以《鸳鸯》佚名 古诗起兴,后二章以马起兴。《鸳鸯》佚名 古诗是成双成对的鸟,马和亲迎之礼有关,故可以认为这是一首同婚姻有关的诗歌。前二章赞美男女双方才貌匹配,爱情忠贞;后二章祝福其生活富足美满。
  第一句写云:黑云像打翻了的黑墨水,还未来得及把山遮住。诗中把乌云比作“翻墨”,形象逼真。
  再说,当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国,后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾,就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信,自食其言,不讲任何道义、仁德,这同样应当遭天谴,遭惩罚。当人心目中没有权威之时,便没有了戒惧;没有了戒惧,就会私欲急剧膨胀;私欲急剧膨胀便会为所欲为,无法无天。春秋的诸侯混战,的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致,也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则,一朝天子一朝臣,泱泱大国可能在一夜之间倾覆,区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见,“先知”是没有的;而充满睿智并富有经验者,往往被人们认为是“先知”。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作,不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合,也与全诗文意相悖。无论从字面还是从诗意看,《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣,而是嗣王(即周成王)。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”,或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有所巩固发展的考虑,其善意用心无可厚非,却并不合乎实情。
  此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽,朝仪的肃穆壮观,君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅,稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止,言观其旂”,写人写景结合在一起,颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时,但就表现而言,《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练,让人读后深觉言有尽而意无穷。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前(er qian)一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现(ju xian),情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行(liao xing)者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  尾联再折一层,写诗人之狂想(kuang xiang)。“何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴,列教坊之歌妓,翠袖承花,朱弦按曲,觥筹交错,为乐未央,那才是盛世华章人生尽欢。(《旧唐书》载:“开元元年九月,宴王公百僚于承天门,令左右于楼下撒金钱,许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”)“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦(hao meng)而已。杜甫曾受用于玄宗,安史劫后,新君(即肃宗)上场,肃宗因当日分镇之命,几撼其储皇之位,衷心隐处,不搛于若翁,故将玄宗移居西内,并将其旧侍翦除殆尽,玄宗暮境悲凉,杜甫不得新君恩宠,也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾,独木难支”,明知逝水难回,却渴盼恩泽重沐,一展怀抱,这不能不令人伤感。“暂醉”,其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
  唐代边塞诗的读者,往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解者有之,曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
  题称“南陵道中”,没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看,理解为水程似乎切当一些。
  “谁家玉笛暗飞声”,谁家的玉笛,在静夜里悄悄地响起?诗人或许正在读书、闲坐,或做着其他的事,一曲笛声不期然响起,夜深人静,笛声清远而动听。他被吸引住了,循声望去,却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”,指玉制的笛,或笛子美称,或羌笛的代称,不确定,存疑。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品,但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格,依然显示出民歌的特色。

创作背景

  唐玄宗开元二十五年(737年),河西节度使副大使崔希逸战胜吐蕃,唐玄宗命王维以监察御史的身份到边疆查访军情。长期生活在繁华都市的王维见到了奇异的边疆风光,感受到了艰苦的军中生活,诗情勃发,留下许多优秀的边塞诗。此诗即是其中一首。

  

张芬( 近现代 )

收录诗词 (4348)
简 介

张芬 张芬,字紫蘩,号月楼,吴县人。举人曾汇女,州同夏清河室。有《两面楼偶存稿》。

秋霁 / 敦敏

"翠盖不西来,池上天池歇。
"亲在平阳忆久归,洪河雨涨出关迟。
回山闭院直,落水下桥深。安得开方便,容身老此林。"
昭阳第一倾城客,不踏金莲不肯来。"
白杨落日悲风起,萧索寒巢鸟独奔。"
秋江待得月,夜语恨无僧。巴峡吟过否,连天十二层。"
经冬野菜青青色,未腊山梅树树花。(《优古堂诗话》)
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,


明日歌 / 张履庆

坐石落松子,禅床摇竹阴。山灵怕惊定,不遣夜猿吟。
"陌上秋风动酒旗,江头丝竹竞相追。正当海晏河清日,
尽日徘徊浓影下,只应重作钓鱼期。"
"星使追还不自由,双童捧上绿琼辀.九枝灯下朝金殿,
"黑眉玄发尚依然,紫绶金章五十年。三入凤池操国柄,
谢墅庾村相吊后,自今岐路各西东。"
"像教得重兴,因师说大乘。从来悟明主,今去证高僧。
"杜若洲边人未归,水寒烟暖想柴扉。故园何处风吹柳,


癸巳除夕偶成 / 洪坤煊

"挂锡中峰上,经行踏石梯。云房出定后,岳月在池西。
"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,
榆荚乱不整,杨花飞相随。上有白日照,下有东风吹。
身是龙钟应是分,水曹芸阁枉来篇。"
谁言贫士叹,不为身无衣。"
暝渚藏鸂鶒,幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖,甘旨仰樵苏。
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘,翠鳞红稚俱含嚬。
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"


清平乐·池上纳凉 / 郑瑽

大树思冯异,甘棠忆召公。叶凋湘燕雨,枝拆海鹏风。
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字,一枝何足计行藏。
"长庆曾收间世英,果居台阁冠公卿。天书再受恩波远,
南京长老几年别,闻道半岩多影堂。"
前岁曾入洛,差池阻从龙。萍家复从赵,云思长萦萦。
幽瀑有时断,片云无所从。何事苏门生,携手东南峰。"
树老因寒折,泉深出井迟。疏慵岂有事,多失上方期。"


渡汉江 / 王玠

芳意忧鶗鴂,愁声觉蟪蛄。短檐喧语燕,高木堕饥鼯。
"春秋罢注直铜龙,旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里,
"昔去灵山非拂席,今来沧海欲求珠。
"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
"性与才俱拙,名场迹甚微。久居颜亦厚,独立事多非。
甘贫原是道,苦学不为名。莫怪苍髭晚,无机任世情。"
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑,轻云忽似舞罗衣。
含冰汉语远于天,何由回作金盘死。"


纪辽东二首 / 释咸杰

嵩阳亲友如相问,潘岳闲居欲白头。"
秋水绿芜终尽分,夫君太骋锦障泥。"
"走马从边事,新恩受外台。勇看双节出,期破八蛮回。
星宿森文雅,风雷起退藏。缧囚为学切,掌故受经忙。
谁能学公子,走马逐香车。六街尘满衣,鼓绝方还家。"
容飘清冷馀,自蕴襟抱中。止息乃流溢,推寻却冥濛。
佛灯销永夜,僧磬彻寒更。不学何居士,焚香为宦情。"
"命代风骚将,谁登李杜坛。少陵鲸海动,翰苑鹤天寒。


王孙满对楚子 / 曹涌江

夜吟关月苦,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞岱马豪。"
"柳弱湖堤曲,篱疏水巷深。酒阑初促席,歌罢欲分襟。
"团团明月面,冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被,心长似火烧。
荀家兄弟来还去,独倚栏干花露中。"
马辔轻衔雪,车衣弱向风。□愁闻百舌,残睡正朦胧。"
顷之失职辞南风,破帆坏桨荆江中。斩蛟断璧不无意,
"锦缆龙舟隋炀帝,平台复道汉梁王。
因汝华阳求药物,碧松根下茯苓多。"


长安杂兴效竹枝体 / 邵嗣尧

废砌翳薜荔,枯湖无菰蒲。老媪饱藁草,愚儒输逋租。
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。"
芙蓉殿上中元日,水拍银台弄化生。"
无端寂寂春山路,雪打溪梅狼藉香。"
沙雨潮痕细,林风月影稠。书空闲度日,深拥破貂裘。"
野人宁忆沧洲畔,会待吹嘘定至音。"
身居飞鸟上,口咏玄元籍。飘如出尘笼,想望吹箫客。


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 郑元秀

凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇,柳垂寒砌露千条。
渡江随鸟影,拥树隔猿吟。莫隐高唐去,枯苗待作霖。"
"春霖朝罢客西东,雨足泥声路未通。
沧江白日樵渔路,日暮归来雨满衣。"
锦衾应惹翠云香。马穿暮雨荆山远,人宿寒灯郢梦长。
"且咏闲居赋,飞翔去未能。春风花屿酒,秋雨竹溪灯。
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
骨肉凭书问,乡关托梦游。所嗟山郡酒,倾尽只添忧。"


水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 吴凤韶

"瘴雾南边久寄家,海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋,
感时叹物寻僧话,惟向禅心得寂寥。"
郎君官贵施行马,东阁无因再得窥。"
故人相忆僧来说,杨柳无风蝉满枝。"
谁道芙蓉水中种,青铜镜里一枝开。"
虚开直渎三千里,青盖何曾到洛阳。"
四方无事太平年,万象鲜明禁火前。
奏乞还乡远,诗曾对御成。土毛珍到越,尘发倦离京。