逢病军人
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。
进入琼林库，岁久化为尘。"
忽忽忘机坐，伥伥任运行。家乡安处是，那独在神京。
"遥闻旅宿梦兄弟，应为邮亭名棣华。
从此浔阳风月夜，崔公楼替庾公楼。"
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔，老看镜面愧华簪。
洛阳冠盖自相索，谁肯来此同抽簪。"
七十为期盖是常。须知菊酒登高会，从此多无二十场。"
"残红零落无人赏，雨打风摧花不全。
何况鸡鸣即须别，门前风雨冷修修。"
主人宾客去，独住在门阑。"
逢病军人拼音解释:
bai shi wo ke zhen .qing luo xing ke pan .yi zhong ru you de .jin ri bu yu huan .
jin ru qiong lin ku .sui jiu hua wei chen ..
hu hu wang ji zuo .chang chang ren yun xing .jia xiang an chu shi .na du zai shen jing .
.yao wen lv su meng xiong di .ying wei you ting ming di hua .
cong ci xun yang feng yue ye .cui gong lou ti yu gong lou ..
yue chu fang zhi xi ye shen .bing dui ci tou can cai bi .lao kan jing mian kui hua zan .
luo yang guan gai zi xiang suo .shui ken lai ci tong chou zan ..
qi shi wei qi gai shi chang .xu zhi ju jiu deng gao hui .cong ci duo wu er shi chang ..
.can hong ling luo wu ren shang .yu da feng cui hua bu quan .
he kuang ji ming ji xu bie .men qian feng yu leng xiu xiu ..
zhu ren bin ke qu .du zhu zai men lan ..
译文及注释
译文
夜深(shen)宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童(tong)仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
肃宗即位的第二年，闰八月初一(yi)日那天，
皎洁的月光洒满了深秋的夜，东壁的蟋蟀在低吟着。
乍以为是银河从天上落下，弥漫飘洒在半空中。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
在丹江外城边上送别行舟，今天一别我知道两地悲愁。
跂（qǐ）
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优(you)秀的茝和蕙。
香罗衣是细葛纺成，柔软得风一吹就飘起，洁白的颜色宛如新雪。
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙。
昨夜的酒力尚未消去，上马时尚需有人帮扶，清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐，倒映在曲折的流水里，垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句，如今墙上罩满了蛛网尘埃，墨色消淡，字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉，岁月如流水。我徘徊(huai)叹息，愁思如潮，久久难以平(ping)静。
说到铭志之所以能够著称后世，是因为它的意义与史传相接近，但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载，而碑铭呢，大概是古代功德卓著、才能操行出众，志气道义高尚的人，怕后世人不知道，所以一定要立碑刻铭来显扬自己，有的置于家庙里，有的放置在墓穴中，其用意是一样的。如果那是个恶人，那么有什么好铭刻的呢？这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写，为的是使死者没有什么可遗憾，生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言(yan)流传后世，就积极建立功业；恶人没有什么可记，就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人，忠义英烈、节操高尚之士，他们的美善言行，都能一一表现在碑铭里，这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用，不与史传相近，那么又与什么相近呢！
鱼在哪儿在水藻，悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真逍遥。
不管风吹浪打却依然存在。
我向古代的圣贤学习啊，不是世间俗人能够做到。
我忧愁得无法入睡，披衣而起屋内徘徊；
究竟是为谁这样辛苦奔波？莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸，落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我飘零。
注释
（5）芳草：这里指春光。已云暮：已经晚暮了，指春光快要消歇了。云：助词，有“又”义。这句是借春光的消歇喻指自己年华已逝。
（10）嚼啮：咬。黄金勒：用黄金做的衔勒。
109、时国王骄奢，不遵典宪：时，当时。国王，即河间王刘政。典宪，制度法令。
（3）吴钩，宝刀名。霜雪明，谓宝刀的锋刃像霜雪一样明亮。
雪里题诗泪满衣：一是对好友还京离去的不舍，另一更重要的是反映出作者自身仍得滞留异域的苦闷，久戍塞外对家乡的思念之情。
①萌：嫩芽。
赏析
前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的(ren de)河边。一川；是为一片，遍地。朱塔；红色的宝塔。这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地焕然一新。只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全(liao quan)诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写(xu xie)长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光(shi guang)，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
“归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天，与此时的秋夜作对比，进一步表达了离情别绪。作者想：今夜，虽然有离别的愁苦，但毕竟还没有分手，还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别，到明天，当我再在这只船中回望你所在的苏州时，那就见不到你了，唯见到满天的白云。到那时，凄然孤独之情，一定比今晚更深更浓。
诗之一三联直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束(jie shu)的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
崇祯五年十二月，余住西湖。
“远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
这是一首《伤春》陈与义 古诗诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象，但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中，充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点，使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框，首、颔、颈三联浑然一体，极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象，构成了全诗的整体层次。
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全(liao quan)诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写(xu xie)长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光(shi guang)，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
“归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天，与此时的秋夜作对比，进一步表达了离情别绪。作者想：今夜，虽然有离别的愁苦，但毕竟还没有分手，还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别，到明天，当我再在这只船中回望你所在的苏州时，那就见不到你了，唯见到满天的白云。到那时，凄然孤独之情，一定比今晚更深更浓。
诗之一三联直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束(jie shu)的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
崇祯五年十二月，余住西湖。
“远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
这是一首《伤春》陈与义 古诗诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象，但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中，充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点，使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框，首、颔、颈三联浑然一体，极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象，构成了全诗的整体层次。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
杨于陵( 两汉 )
收录诗词 (5616) 首
简 介
杨于陵 杨于陵，汉太尉震之第五子奉之后。父杨太清，客居河朔，死于安史之乱。六岁时因战乱避居到建昌（今永修），少年就有奇志。十九岁，擢进士第，授润州句容（今江苏）主簿，节度使韩滉将女儿嫁给他。贞元八年（792年），入朝为膳部员外郎。历官吏部郎中、中书舍人、潼关防御、镇国军使（今陕西华县）、浙东（今浙江绍兴）观察使，入为京兆尹（首都市长），“奸人无所影赖，京师豪右大震”，官至户部侍郎。
寓意 / 无题·油壁香车不再逢
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
"以道治心气，终岁得晏然。何乃戚戚意，忽来风雨天。
愿君少愁苦，我亦加餐食。各保金石躯，以慰长相忆。"
老于我者多穷贱，设使身存寒且饥。少于我者半为土，
望有经纶钓，虔收宰相刀。江文驾风远，云貌接天高。
频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。"
仙仗摇佳彩，荣光答圣衷。便从威仰座，随入大罗宫。
心断洛阳三两处，窈娘堤抱古天津。"
九日杨奉先会白水崔明府
不舒良有以，同心久离居。五年不见面，三年不得书。
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
酒酣四向望，六合何空阔。天地自久长，斯人几时活。
"颔下髭须半是丝，光阴向后几多时。非无解挂簪缨意，
我独慨然而浩歌。歌曰：天耶，地耶，肇万物耶，
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
"闻君别爱弟，明天照夜寒。秋雁拂檐影，晓琴当砌弹。
不知有益及民无，二十年来食官禄。就暖移盘檐下食，
幽州胡马客歌
"柳眼梅心渐欲春，白头西望忆何人。
移他到此须为主，不别花人莫使看。"
一提支郡印，一建连帅旗。何言四百里，不见如天涯。
扪心私自语，自语谁能会。五十年来心，未如今日泰。
唯有蔚章于我分，深于同在翰林时。"
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
币聘虽盈箧，泥章未破缄。蛛悬丝缭绕，鹊报语詀諵.
"旧居清渭曲，开门当蔡渡。十年方一还，几欲迷归路。
恨别
柳爱凌寒软，梅怜上番惊。观松青黛笠，栏药紫霞英。
"楚怀邪乱灵均直，放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤，
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"
红楼嗟坏壁，金谷迷荒戍。石压破阑干，门摧旧梐枑。
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛，更悲商旅哭沉财。
志气吾衰也，风情子在不。应须相见后，别作一家游。"
"病嗟酒户年年减，老觉尘机渐渐深。
"昨夜江楼上，吟君数十篇。词飘朱槛底，韵堕渌江前。
重别周尚书
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
动植飞沉皆遂性，皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资，
池台晴间雪，冠盖暮和云。共仰曾攀处，年深桂尚熏。"
逢秋莫叹须知分，已过潘安三十年。"
不用将金买庄宅，城东无主是春光。"
只自取勤苦，百年终不成。悲哉梦仙人，一梦误一生。"
"绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
"风软云不动，郡城东北隅。晚来春澹澹，天气似京都。
鹧鸪天·化度寺作
露湿绿芜地，月寒红树阴。况兹独愁夕，闻彼相思吟。
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
春浪棹声急，夕阳帆影残。清流宜映月，今夜重吟看。"
籍在金闺内，班排玉扆前。诚知忆山水，归得是何年。"
"春入长洲草又生，鹧鸪飞起少人行。
"极浦收残雨，高城驻落晖。山明虹半出，松暗鹤双归。
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
可怜春浅游人少，好傍池边下马行。"
鹧鸪天·上元启醮
愚狂偶似直，静僻非敢骄。一为毫发忤，十载山川遥。
高声发一吟，似得诗中仙。引满饮一盏，尽忘身外缘。
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶，执陪仙仗引炉烟。
辞官归去缘衰病，莫作陶潜范蠡看。
我今六十五，走若下坂轮。假使得七十，只有五度春。
"新诗绝笔声名歇，旧卷生尘箧笥深。
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒，时贡天庭付良造。
珠莹光文履，花明隐绣栊。宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
风流子·秋郊即事
参差树若插，匼匝云如抱。渴望寒玉泉，香闻紫芝草。
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校，芸长陈根识旧栽。
"抚稚君休感，无儿我不伤。片云离岫远，双燕念巢忙。
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
"秋天净绿月分明，何事巴猿不賸鸣。
"宪台文法地，翰林清切司。鹰猜课野鹤，骥德责山麋。
又无宾客至，何以销闲日。已向微阳前，暖酒开诗帙。
赫赫京内史，炎炎中书郎。昨传征拜日，恩赐颇殊常。
聪明累
绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
"秋茅处处流痎疟，夜鸟声声哭瘴云。
那知今日蜀门路，带月夜行缘问囚。"
初日先通牖，轻飔每透帘。露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。
祀典修咸秩，农书振满床。丹诚期恳苦，白日会昭彰。
黾勉还移步，持疑又省躬。慵将疲悴质，漫走倦羸僮。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
今日闲窗拂尘土，残弦犹迸钿箜篌。
送杨寘序
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日，花亭我醉送残春。
惟有唐衢见，知我平生志。一读兴叹嗟，再吟垂涕泗。
年长风情少，官高俗虑多。几时红烛下，闻唱竹枝歌。"
语言诸夏异，衣服一方殊。捣练蛾眉婢，鸣榔蛙角奴。
"海梅半白柳微黄，冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰，
投分多然诺，忘言少爱憎。誓将探肺腑，耻更辨淄渑。
帘每当山卷，帷多带月褰。篱东花掩映，窗北竹婵娟。
定将禅不别，明与诚相似。清能律贪夫，淡可交君子。