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赠刘景文

清代 / 李黼平

"滤水与龛灯,长长护有情。自从青草出,便不下阶行。
故人今日在不在,胡雁背风飞向南。"
"病起见庭莲,风荷已飒然。开时闻馥郁,枕上正缠绵。
若作诗中友,君为谢康乐。盘薄西山气,贮在君子衿。
"偶游洞府到芝田,星月茫茫欲曙天。
及夏清岩穴,经春熘石梯。丰年兼泰国,天道育黔黎。"
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路,忆有诗题隔海山。
虚名久为累,使我辞逸域。良愿道不违,幽襟果兹得。
颇乱无私理,徒惊鄙俗情。传云遭凿后,顽白在峥嵘。"
"霞彩剪为衣,添香出绣帏。芙蓉花叶□,山水帔□稀。
药转红金鼎,茶开紫阁封。圭峰争去得,卿相日憧憧。"
纤手垂钩对水窗,红蕖秋色艳长江。
"道自闲机长,诗从静境生。不知春艳尽,但觉雅风清。
遂使区宇中,祅气永沦灭。
马上吟诗卷已成。离亭不惜花源醉,古道犹看蔓草生。
拥烛明山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相逢。"
沙头南望堪肠断,谁把归舟载我行。"
手攀桥柱立,滴泪天河满。


赠刘景文拼音解释:

.lv shui yu kan deng .chang chang hu you qing .zi cong qing cao chu .bian bu xia jie xing .
gu ren jin ri zai bu zai .hu yan bei feng fei xiang nan ..
.bing qi jian ting lian .feng he yi sa ran .kai shi wen fu yu .zhen shang zheng chan mian .
ruo zuo shi zhong you .jun wei xie kang le .pan bao xi shan qi .zhu zai jun zi jin .
.ou you dong fu dao zhi tian .xing yue mang mang yu shu tian .
ji xia qing yan xue .jing chun liu shi ti .feng nian jian tai guo .tian dao yu qian li ..
ji tong yun ying guo ren jian .zeng wu meng ru chao tian lu .yi you shi ti ge hai shan .
xu ming jiu wei lei .shi wo ci yi yu .liang yuan dao bu wei .you jin guo zi de .
po luan wu si li .tu jing bi su qing .chuan yun zao zao hou .wan bai zai zheng rong ..
.xia cai jian wei yi .tian xiang chu xiu wei .fu rong hua ye ..shan shui pei .xi .
yao zhuan hong jin ding .cha kai zi ge feng .gui feng zheng qu de .qing xiang ri chong chong ..
xian shou chui gou dui shui chuang .hong qu qiu se yan chang jiang .
.dao zi xian ji chang .shi cong jing jing sheng .bu zhi chun yan jin .dan jue ya feng qing .
sui shi qu yu zhong .yao qi yong lun mie .
ma shang yin shi juan yi cheng .li ting bu xi hua yuan zui .gu dao you kan man cao sheng .
yong zhu ming shan cui .jiao hui dong shui rong .ru he gu gong shou .chen wai de xiang feng ..
sha tou nan wang kan chang duan .shui ba gui zhou zai wo xing ..
shou pan qiao zhu li .di lei tian he man .

译文及注释

译文
辽阔的(de)敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
清晨将要离别家乡远行,漏夜整装坐以等待天明。
泰山到底怎么样?在齐鲁大地上,那青翠的山色没有尽头。
你这一去,虽然难免会为远离西北的故乡而愁,但更会为在东南获得重用而喜。
在南方,有一位美丽的女子,她的面容若桃花般芳艳,如李花般清丽。

久旱无雨,桑树枝都长不出叶子来,地面异常干燥,尘土飞扬,土地好像要生烟燃烧;龙王庙前,人们敲锣打鼓,祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞,还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
  国君无论愚笨或明智、贤(xian)明或昏庸,没有不想求得忠臣来为自己服务,选拔贤才来辅助自己的。然而国破家亡的事接连发生,而圣明君主治理好国家的多少世代也没有出现,这是因为所谓忠臣并不忠,所谓贤臣并不贤。怀王因为不明白忠臣的职分,所以在内被郑袖所迷惑,在外被张仪所欺骗,疏远屈原而信任上官大夫和令尹子兰,军队被挫败,土地被削减,失去了六个郡,自己也被扣留死在秦国,为天下人所耻笑。这是不了解人的祸害。《易经》说:“井淘干净了,还没有人喝井里的水,使我心里难过,因为井水是供人汲取(qu)饮用的。君王贤明,天下人都能得福。”君王不贤明,难道还谈得上福吗!令尹子兰得知屈原怨恨他,非常愤怒,终于让上官大夫在顷襄(xiang)王面前说屈原的坏话。顷襄王发怒,就放逐了屈原。
我今如若不行乐,未知尚有来岁否?
世间什么地方没有芳草,你又何必苦苦怀恋故地?
石头城
表美如水波纹新袄刚做成,面料绵软匀细温暖又轻盈。
翘首遐观,我只见初(chu)月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
寒(han)夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
想渡黄河,冰雪堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
园中的葵菜都郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升。
孔雀东南飞,飞到何处才休息?

注释
84.右:上。古人以右为尊。
1.酬:答谢,酬答,这里是指以诗相答的意思。用诗歌赠答。
②执策应长明灯读之:无实义。
相辅而行:互相协助进行。
⑵恶少:品行很坏,行凶作恶的少年。出名字:著名。
④薨薨(hōng 轰):飞虫的振翅声。

赏析

  诗的艺术(yi shu)表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开(yi kai)始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期,写了一些反映农村情况的诗,较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
  五六句写到主人荀媪:“跪进雕胡饭,月光明素盘。”古人席地而坐,屈膝坐在脚跟上,上半身挺直,叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里,所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”,就是“菰”,俗称茭白,生在水中,秋天结实,叫菰米,可以做饭,古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭,是对诗人的热情款待。“月光明素盘”,是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的,菰米也是白的,在月光的照射下,这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里,主人端出这盘雕胡饭,诗人被深深地感动了,最后两句说:“令人惭漂母,三谢不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白,使他很过意不去,又无法报答她,更感到受之有愧。李白再三地推辞致谢,实在不忍心享用她的这一顿美餐。
  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  这首诗(shou shi)运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,“道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。
  1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性,是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题,发展是必然的,运动是绝对的,静止是相对的。
  后六句为第二层。年幼的成王,面对年龄较长的群臣,往往采取一种谦恭的姿态,这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”,承认自己还很缺乏能力、经验,表示要好好学习,日积月累,以达到政治上的成熟,负起承继大业的重任。但是,群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视,甚至可以玩之于股掌,成王并没有放弃对群臣“陟降”(此处偏重于“降”)的权力,也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算,更重要的是,成王的律己,是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练,进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王,群臣对之或许有私心可逞(但还会存有对摄政周公的顾忌);而逐渐成熟的成王,决心掌握治国本领而努力学习的成王,群臣对之便只能恭顺和服从,并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
  “早知乘四载,疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗,伫立崖头,遥望三峡,诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致,于是逼出尾联的一声赞叹:大禹啊,我早就听说你乘四载到处奔波,疏通长江,凿通三巴的英雄事迹,今日我眼观你的成就,享受着你创造的三峡美景,我越发佩服你的伟大!这联诗按照诗意来看,上下句是打通的,即“早知”“乘四载疏凿控三巴”,我们知道能打通的诗句是不易对仗的,所以只有词中才常用打通的句式,比如辛弃疾《水龙吟》:“落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通,却又对得很工整,“乘”对“控”,“四载”对“三巴”,巧妙而又不损害诗意,真可以说是笔力老到!
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  “彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”,用现代汉语说,即“那个(些)人”,或更轻蔑一些呼为“他那(他们那些)小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解,则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人,则其人(“彼子”)不是一般的大官,而是统率大官的头头,即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云:“三月丙午入曹,数之,以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰:“轩,大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇,故言乘轩者三百,即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时,所以《毛序》说此诗是刺曹共公,因其“远君子而好近小人”。如以此章而言,刺共公之说较为贴切;但从下几章内容看,则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。
  颔联写马的敏捷、矫健和雄风。“朝驱东道尘恒灭,暮到河源日未阑。”早晨骏马奔驰在长安的大道上,扬起的尘土很快消散;傍晚到达黄河的发源地,太阳尚未下山。“朝”、“暮”,早晚仅为一天,说明时间的短促,“东道”、“河源”,两地相距数千里,用以夸张空间的阔远。“尘恒灭”、“日未阑”,表现《骢马》万楚 古诗飞奔的神速、锐意进取的雄风。
  我心底还是关爱着你的,希望你离开我之后依然可以衣食无忧,不要有怀念的意思。只是“闻君有两意,故来相决绝。”你若要分手,我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
  所谓“意思却有”,大概是指此诗咏月而不离题,还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
  诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说:“萋萋春草生,王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话:“ 吾哀王孙而食之,岂望报乎!”王牧恰好姓王,所以用在这里更显恰当。汀洲,说明送别的地点在水边。细草绿,时值早春,小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说:“青青河边草,绵绵思远道。”江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿浓,送君南浦,伤如之何!”所以一说“细草绿”,惜别之意也就蕴含其中了。
  第五章写清酒牺牲。先以清酒祭献,继之以红色雄牛作牲,一并敬献先祖享受。曾孙作为主祭之人,手执带鸾铃之刀,剥开皮毛,取出血脂,干干净净敬献先祖。
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万(qian wan)枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。

创作背景

  此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春,张籍因以事忙年老推辞,韩愈于是作这首诗寄赠,极言早春景色之美,希望触发张籍的游兴。

  

李黼平( 清代 )

收录诗词 (8194)
简 介

李黼平 (1770—1832)清广东嘉应人,字绣之,又字贞甫。嘉庆十年进士,官昭文知县。为政宽和,而以亏挪系狱数年。治汉学,工考证。回粤入学海堂阅课艺,主讲宝安书院。有《毛诗紬义》、《易刊误》等。

唐雎说信陵君 / 费莫向筠

溶溶溪口云,才向溪中吐。不复归溪中,还作溪中雨。
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
不得不止。守谦寡欲,善善恶恶,不得不作。无见贵热,
要觅金丹理,根元不易逢。三才七返足,四象九还终。
扰弱新蒲叶又齐,春深花落塞前溪。
春风有何情,旦暮来林园。不问桃李主,吹落红无言。
日暮祖侯吟一声,长安竹柏皆枯死。"
终寻十八高人去,共坐苍崖养圣胎。"


马嵬 / 西门怀雁

当楼船泛泛于叠浪,恨珠贝又轻于鸿毛。
爱公满亭客,来是清风携。滢渟前溪上,旷望古郡西。
何处堪投此踪迹,水边晴去上高台。"
"君不见夜来渡口拥千艘,中载万姓之脂膏。
樵客见之犹不采,郢人何事苦搜寻。"
手持云篆题新榜,十万人家春日长。"
"取水郎中何日了,破柴员外几时休。
逸翮思冥冥,潜鳞乐游泳。宗师许学外,恨不逢孔圣。


西江月·梅花 / 马佳平烟

我居山,勿人识。白云中,常寂寂。
昔日江头菱芡人,蒙君数饮松醪春。
"清辰卷珠帘,盥漱香满室。杉松经雪后,别有精彩出。
旋草阶下生,看心当此时。"
往往吹笙下天半。瀑布西行过石桥,黄精采根还采苗。
破颜平揖紫霞君。拟登瑶殿参金母,回访瀛洲看日轮。
山僧楼上望江上,指点樯竿笑杀侬。
"三十篇多十九章,□声风力撼疏篁。


五律·挽戴安澜将军 / 公冶鹏

高髻不梳云已散,蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越,
海鸟和涛望,山僧带雪期。仍闻称处士,圣主肯相违。"
清晨趋九陌,秋色望三边。见说王都尹,山阳辟一贤。"
"锦绣谷中人,相思入梦频。寄言无别事,琢句似终身。
"山开江色上,孤赏去应迟。绿水迎吴榜,秋风入楚词。
阳乌烁万物,草木怀春恩。茫茫尘土飞,培壅名利根。
"寒思白阁层,石屋两三僧。斜雪扫不尽,饥猿唤得应。
太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣,只为时人难鉴别。


解连环·玉鞭重倚 / 霍鹏程

必恐吞难尽,唯愁拨易消。豪家捏为兽,红迸锦茵焦。"
"江上樯竿一百尺,山中楼台十二重。
玄门帝子坐中央,得算明长感玉皇。枕上山河和雨露,
道着清虚。葛洪一万卷,惠子五车馀。银钩屈曲索靖,
湖平帆尽落,天淡月初圆。何事尧云下,干戈满许田。"
"长讶高眠得稳无,果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵,
优钵罗花万劫春,频犁田地绝纤尘。
"穿凿堪伤骨,风骚久痛心。永言无绝唱,忽此惠希音。


荆门浮舟望蜀江 / 司马志选

百行既无点,三黜道弥真。信谓德超古,岂惟言中伦。"
百首荒辞义亦深,因传同道决疑心。
绿英满香砌,两两鸳鸯小。但娱春日长,不管秋风早。
陈宫因此成野田,耕人犁破宫人镜。"
"雨歇江明苑树干,物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳,
手把玉簪敲砌竹,清歌一曲月如霜。"
贵义轻财求俗誉,一钱与人便骄倨。昨朝为火今为冰,
借问东邻效西子,何如郭素拟王轩。"


桃花源诗 / 冒尔岚

杉松深锁尽香灯。争无大士重修社,合有诸贤更服膺。
宁可且将朱唇饮酒,谁能逐你黑齿常之。
古来有道仍再中。扶桑老叶蔽不得,辉华直欲凌苍空。
指指法仙法,声声圣人声。一弹四时和,再弹中古清。
安能追逐人间事,万里身同不系舟。"
"诏下酂侯幕,征贤宠上勋。才当持汉典,道可致尧君。
忍草肯摇落,禅枝不枯荣。采采慰长路,知吾心不轻。
"秋泉一片树千株,暮汲寒烧外有馀。青嶂这边来已熟,


春兴 / 宰父智颖

去住闲人看,晴明远蝶来。牡丹先几日,销歇向尘埃。"
人头携处非人在,何事高吟过五湖。
"越客不成歌,春风起渌波。岭重寒不到,海近瘴偏多。
何年蒨蒨苔黏迹,几夜潺潺水击痕。裴生诗家后来客,
褚胤死不死,将军飞已飞。今朝惭一行,无以造玄微。"
"愤愤呕谗书,无人诵子虚。伤心天祐末,搔首懿宗初。
花外衔泥去,空中接食回。不同黄雀意,迷逐网罗媒。"
"藓浓苔湿冷层层,珍重先生独去登。气养三田传未得,


商颂·那 / 太叔梦雅

还应笑我降心外,惹得诗魔助佛魔。"
"秀眉青目树花衣,一钵随缘智不知。
两人心相似,谁能徇俗情。若问年多少,黄河几度清。
华盖芝童引,神丹桂女收。悬知居缥缈,因为识浮丘。"
二郎切切听我语,仙乡咫尺无寒暑。与君说尽只如斯,
"木子当天下,止戈龙。李代代不移宗,
"已得浮生到老闲,且将新句拟玄关。自知清兴来无尽,
古松直笔雷不折,雪衣女啄蟠桃缺。珮入龙宫步迟迟,


中秋待月 / 公良春柔

诗老全抛格,心空未到头。还应嫌笑我,世路独悠悠。
今日巨唐年,还诛四凶族。
"浮云浮云,集于扶桑。扶桑茫茫,日暮之光。
清净遥城外,萧疏古塔前。应随北山子,高顶枕云眠。"
"不啻回青眼,应疑似碧云。古风真往哲,雅道滥朝闻。
吾今为报修行者,莫向烧金问至精。
此日多君可俦侣,堆珠叠玑满玄圃。终日并辔游昆仑,
经营惭培塿,赏玩愧童儿。会入千峰去,闲踪任属谁。"