首页 古诗词 东方之日

东方之日

南北朝 / 张琦

"湘南孤白芷,幽托在清浔。岂有馨香发,空劳知处深。
斜竹垂清沼,长纶贯碧虚。饵悬春蜥蜴,钩坠小蟾蜍。
巍峨拔嵩华,腾踔较健壮。声音一何宏,轰輵车万两。
度使,道河中。时赵宗儒为帅,证备桑梓礼入谒,
地灵草木瘦,人远烟霞逼。往往疑列仙,围棋在岩侧。"
从事中郎旧路归。叠鼓蹙成汾水浪,闪旗惊断塞鸿飞。
"韦公八十馀,位至六尚书。五福唯无富,一生谁得如。
唯见芙蓉含晓露,数行红泪滴清池。"
期当作说霖,天下同滂沱。"
三休俯乔木,千级扳峭壁。旭日闻撞钟,彩云迎蹑屐。
三千里外无由见,海上东风又一春。"
才名三十年,久合居给谏。白头趋走里,闭口绝谤讪。
遥想长安此时节,朱门深巷百花开。"
"晶晶掷岩端,洁光如可把。琼枝曲不折,云片晴犹下。
"道意勿乏味,心绪病无悰。蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空。
"为问游春侣,春情何处寻。花含欲语意,草有斗生心。


东方之日拼音解释:

.xiang nan gu bai zhi .you tuo zai qing xun .qi you xin xiang fa .kong lao zhi chu shen .
xie zhu chui qing zhao .chang lun guan bi xu .er xuan chun xi yi .gou zhui xiao chan chu .
wei e ba song hua .teng chuo jiao jian zhuang .sheng yin yi he hong .hong ge che wan liang .
du shi .dao he zhong .shi zhao zong ru wei shuai .zheng bei sang zi li ru ye .
di ling cao mu shou .ren yuan yan xia bi .wang wang yi lie xian .wei qi zai yan ce ..
cong shi zhong lang jiu lu gui .die gu cu cheng fen shui lang .shan qi jing duan sai hong fei .
.wei gong ba shi yu .wei zhi liu shang shu .wu fu wei wu fu .yi sheng shui de ru .
wei jian fu rong han xiao lu .shu xing hong lei di qing chi ..
qi dang zuo shuo lin .tian xia tong pang tuo ..
san xiu fu qiao mu .qian ji ban qiao bi .xu ri wen zhuang zhong .cai yun ying nie ji .
san qian li wai wu you jian .hai shang dong feng you yi chun ..
cai ming san shi nian .jiu he ju gei jian .bai tou qu zou li .bi kou jue bang shan .
yao xiang chang an ci shi jie .zhu men shen xiang bai hua kai ..
.jing jing zhi yan duan .jie guang ru ke ba .qiong zhi qu bu zhe .yun pian qing you xia .
.dao yi wu fa wei .xin xu bing wu cong .meng ming yu hua jin .yue ou he ye kong .
.wei wen you chun lv .chun qing he chu xun .hua han yu yu yi .cao you dou sheng xin .

译文及注释

译文
带着(zhuo)病进入新的(de)一年面对春色有感而发。
巍巍的太乙山(shan)临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
你看,一个胡人解开猎鹰脚上的绳索,让它飞出去追捕鸟雀,自己则骑着当地产的骏马驰骋在辽阔的秋原上,四处游猎。
五(wu)月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
杜鹃泣尽了血泪默默无语,愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去,紧(jin)紧地关上重重闺门;
  多么奇妙啊,龙所凭借依靠的,正是它自己造成的云。《周易》说:“云跟随着龙。那么既然叫做龙,就应该有云跟随着它啊!”
我思念您的情思如滔滔汶水,汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
孟夏的时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托,我也喜爱我的茅庐。
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参(can)差不齐,随风飘拂。
哪里知道远在千里之外,
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。
银子做的指甲是弹铮所用,随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣,胡人军队战死在沙漠边缘。

注释
⑽紫塞:北方边塞。晋崔豹《古今注》:《都邑》:秦筑长城,土色皆紫,汉塞亦然,故称紫塞焉。
97.阜昌:众多昌盛。
屐(jī) :木底鞋。
99、人主:君主。
17、粉白黛绿:用来形容女子装扮得娇艳妩媚,面容白皙,眉毛美丽。黛,古代女子画眉用的青黑色的颜料。
⒇莺歌:歌如莺鸣。太液:唐大明宫内有太液池,池中有蓬莱山。
(47)僻不当道者:偏僻,不在道路附近的。

赏析

  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。
  诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦,表达了对其的同情,惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然,不加渲染夸饰。
  徐惠的问句,不但平息了君王的火气,也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃,在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为,并非完全出于手段,出于自觉意识,多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情,以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
  诗一开始,就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景:“夜梦上河汉,星辰布其傍。位次稍能辨,罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星,在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在(bu zai)银河两旁巡礼,于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女,与斗直相当。”两句诗表面上若不经意,信手拈来,实则大有深意,为后文议论埋下伏笔,于此可见作者诗思的慎密。
  第三段提出结论,也就是本文的中心:“事不目见耳闻,而臆断其有无,可乎?”这话无疑是正确的。
  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时,又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  《《谏逐客书》李斯 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩(jie han)国派水工修灌溉渠,阴谋消耗秦的国力,谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章,取消了逐客令。可见本文说服力之强。  作者先谈历史,以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例,强调重用客卿之重要。接着再谈现实,作者列举秦王的爱好,诸如昆山之玉,随和之宝,明月之珠,以及所佩太阿剑,所乘之纤离之马等等,都是来自诸侯各国。
  “先师有诀神将助,大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境,宛如“若有道者登居之,则山神助福”一般。
  在贯穿全篇的对话中,可以看到,刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同,正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的,在焦仲卿各种不同场合的话语中,也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
  一个大手笔,写诗要能放能收。苏轼这首诗,在达到高峰之后(zhi hou),他先插入两句议论,以作收束的过渡,对眼前所见的自然美景,发表了评论,说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度,又喜爱登高眺远,景象开阔的旷荡。紧接此二句,便以天晚当归作收,却又带出“墟落生晚烟”的晚景来,写景又出一层。最后四句,又写到夜宿寺院的情景,看似累句,实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写,正是这一日游的一部分。
  人们常爱用“多义性”来解说诗意,这其实并不准确。“诗言志,歌永言”(《尚书·尧典》)。当诗人作诗以抒写情志之时,其表达意向应该是明确的,不可能存在迥然不同的多种含义。但是,诗人用以表达情志的词语,却往往是多义的。倘若在诗之上下文中,那多种含义均可贯通,说诗者就很难判断,究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断,人们只好承认:那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》,遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨,全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代,既可指称女子之出嫁,如《桃夭》的“之子于归”;又可指称出嫁女子的回返娘家,如《左传·庄公二十七年》记“冬,杞伯姬来,归宁也”。所以,《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事,躬俭节用,服澣濯之衣,尊敬师傅”的美德,其出嫁可以“安父母,化天下以妇道也”;而今人余冠英等则以为,这是抒写一贵族女子准备归宁(回娘家)之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远,但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢,还是“回娘家”说好,也实在无法与诗人对证,只能留下一个悬案。
  题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高(er gao)出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”,指的(zhi de)就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中,作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景,即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。
  颔联:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光,被后世用来形容已陷入绝境,忽又出现转机。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!

创作背景

  此诗作于宋孝宗淳熙六年(1179)春,杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗,立春前一日,用土牛打春,以示迎春和劝农。打春之牛,后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝,礼毕回署,接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景,这一场景引起诗人对丰收的联想。

  

张琦( 南北朝 )

收录诗词 (1165)
简 介

张琦 张琦,字二韩,又字而韩,无锡人。甲戌进士,官礼部主事。着有《桃山逸草》。

午日观竞渡 / 单于著雍

越妇未织作,吴蚕始蠕蠕。县官骑马来,狞色虬紫须。
抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉,九雏威凤鸣朝阳。
寒景不我为,疾走落平原。眇默荒草行,恐惧夜魄翻。
谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲,风流旧占洛阳城。
绵绵无穷事,各各驰绕身。徘徊黄缥缈,倏忽春霜宾。
咨汝之胄出,门户何巍巍。祖轩而父顼,未沫于前徽。
残月色不改,高贤德常新。家怀诗书富,宅抱草木贫。
芳意不可传,丹心徒自渥。"


折桂令·春情 / 冉开畅

"汉武清斋读鼎书,太官扶上画云车。
"生为齐赘婿,死作楚先贤。应以客卿葬,故临官道边。
鼎门为别霜天晓,賸把离觞三五巡。"
秋田多良苗,野水多游鱼。我无耒与网,安得充廪厨。
旋吟佳句还鞭马,恨不身先去鸟飞。"
殷十七又报,汝文颇新有。别来才经年,囊盎未合斗。
班班落地英,点点如明膏。始知天地间,万物皆不牢。
吾言子当去,子道非吾遵。江鱼不池活,野鸟难笼驯。


红窗月·燕归花谢 / 亥庚午

非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"
今日荐君嗟久滞,不惟文体似相如。"
墙东便是伤心地,夜夜流萤飞去来。"
"赤令风骨峭,语言清霜寒。不必用雄威,见者毛发攒。
水涉七八曲,山登千万重。愿邀玄夜月,出视白日踪。"
"孤臣昔放逐,血泣追愆尤。汗漫不省识,恍如乘桴浮。
泪眼看灯乍明灭。自从孤馆深锁窗,桂花几度圆还缺。
风吹青桂寒花落,香绕仙坛处处闻。"


鹊桥仙·纤云弄巧 / 闾丘广云

载辟载袚,丞相是临。弛其武刑,谕我德心。
弟兄谁念虑,笺翰既通达。青袍度白马,草简奏东阙。
"郡楼有遗唱,新和敌南金。境以道情得,人期幽梦寻。
今日春风花满宅,入门行哭见灵帷。"
欢华不满眼,咎责塞两仪。观名计之利,讵足相陪裨。
想君白马悬雕弓,世间何处无春风。君心未肯镇如石,
收身归关东,期不到死迷。"
"数丛如雪色,一旦冒霜开。寒蕊差池落,清香断续来。


周颂·般 / 司涒滩

沧海良有穷,白日非长皎。何事一人心,各在四方表。
"健笔高科早绝伦,后来无不揖芳尘。遍看今日乘轩客,
愁来望远烟尘隔,空怜绿鬓风吹白。何当归见远行客。"
"偶上城南土骨堆,共倾春酒三五杯。
君若事宗庙,拊以和球琳。君若不好谏,愿献触疏箴。
暂辞台座已三年。留司未到龙楼下,拜表长怀玉案前。
薰梅染柳将赠君。铅华之水洗君骨,与君相对作真质。"
"云萧索,田风拂拂,麦芒如篲黍如粟。关中父老百领襦,


七夕 / 辜冰云

符下敛钱急,值官因酒嗔。诛求与挞罚,无乃不逡巡。
自昔追飞侣,今为侍从臣。素弦哀已绝,青简叹犹新。
"树绕荒台叶满池,箫声一绝草虫悲。邻家犹学宫人髻,
"宴坐白云端,清江直下看。来人望金刹,讲席绕香坛。
"天外巴子国,山头白帝城。波清蜀栜尽,云散楚台倾。
尚德曾辞剑,柔凶本舞干。茫茫斗星北,威服古来难。"
"姑苏城畔千年木,刻作夫差庙里神。
"羽卫煌煌一百里,晓出都门葬天子。群臣杂沓驰后先,


戏题牡丹 / 性白玉

脱巾斜倚绳床坐,风送水声来耳边。"
慈亲诫志就,贱子归情急。擢第谢灵台,牵衣出皇邑。
毒虫头上吃却月,不啄杀。虚眨鬼眼明gPoA,鸟罪不可雪。
原头火烧静兀兀,野雉畏鹰出复没。将军欲以巧伏人,盘马弯弓惜不发。地形渐窄观者多,雉惊弓满劲箭加。冲人决起百余尺,红翎白镞随倾斜。将军仰笑军吏贺,五色离披马前堕。
窃喜复窃叹,谅知有所成。人事安可恒,奄忽令我伤。
风景佳人地,烟沙壮士场。幕中邀谢鉴,麾下得周郎。
雷蛰吞噬止,枯焚巢穴除。可怜相济恶,勿谓祸无馀。"
求者临轩坐,置在白玉墀。先问鸟中苦,便言乌若斯。


古剑篇 / 宝剑篇 / 佟洪波

"高意合天制,自然状无穷。仙华凝四时,玉藓生数峰。
"进乏广莫力,退为蒙笼居。三年失意归,四向相识疏。
辚辚车声辗冰玉,南郊坛上礼百神。西明寺后穷瞎张太祝,
灵观空无中,鹏路无间邪。顾见魏贤安,浊气伤汝和。
举世往还尽,何人心事同。几时登岘首,恃旧揖三公。"
"秩秩泽宫,有的维鹄。祁祁庶士,于以干禄。
"吟君苦调我沾缨,能使无情尽有情。四望车中心未释,
托身言同穴,今日事乖违。念君终弃捐,谁能强在兹。


桂殿秋·思往事 / 子车大荒落

异俗既从化,浇风亦归淳。自公理斯郡,寒谷皆变春。
春雨微时引百官,宝树楼前分绣幕,彩花廊下映华栏。
人稀夜复闲,虑静境亦随。缅怀断鳌足,凝想乘鸾姿。
绝胜明珠千万斛,买得西施南威一双婢。此婢娇饶恼杀人,
浮云自高闲,明月常空净。衣敝得古风,居山无俗病。
中间数鲍谢,比近最清奥。齐梁及陈隋,众作等蝉噪。
"一纸书封四句诗,芳晨对酒远相思。
顾我倦行者,息阴何不早。少壮尘事多,那言壮年好。"


和乐天春词 / 丑冰蝶

烟水五湖如有伴,犹应堪作钓鱼翁。"
遥想长安此时节,朱门深巷百花开。"
"长鬣张郎三十八,天遣裁诗花作骨。往还谁是龙头人,
曙风起四方,秋月当东悬。赋诗面投掷,悲哉不遇人。
剑用雄开匣,弓闲蛰受弢.凤姿尝在竹,鷃羽不离蒿。
躬执百礼,登降拜俯。荐于新宫,视瞻梁梠.戚见容色,
食作前日味,事作前日调。不知久不死,悯悯尚谁要。
莫但宝剑头,剑头非此比。"