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水龙吟·梨花

先秦 / 叶大庄

"一从门馆遍投文,旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼,
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
长短死生无两处,可怜黄鹄爱分飞。"
古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
"雨来风静绿芜藓,凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭,
"十年五年岐路中,千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪,
归思若随文字在,路傍空为感千秋。"
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖,比屋歌声远鼓鼙。
昔日羊斟曾不预,今朝为政事如何。"
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散,添成春醉转难醒。
雨暗江花老,笳愁陇月曛。不堪来去雁,迢递思离群。"
遗愧虞卿璧,言依季布金。铮鏦闻郢唱,次第发巴音。


水龙吟·梨花拼音解释:

.yi cong men guan bian tou wen .xuan tian en zhi zhou chu qun .bu dao he ji shu yu yi .
.song men yi jing wei .tai hua wang lai xi .ban ye wen zhong hou .hun shen dai xue gui .
luan ku jie hua yan .mi lao que cheng feng .ming yue liu ren su .qiu sheng ye zhuo song ..
chang duan si sheng wu liang chu .ke lian huang gu ai fen fei ..
gu jin ren shi wei kan zui .hao tuo shuang qiu huan lv lao ..
.yu lai feng jing lv wu xian .ping zhuo zhu lan si hao ran .ren yu du geng shao hou ling .
.shi nian wu nian qi lu zhong .qian li wan li xi fu dong .pi ma chou chong wan cun xue .
gui si ruo sui wen zi zai .lu bang kong wei gan qian qiu ..
jiu gao yun yue guai qu ji .gao lou ye se ying jin xiu .bi wu ge sheng yuan gu pi .
xi ri yang zhen zeng bu yu .jin chao wei zheng shi ru he ..
xie song yin yun ru gu ting .suo que mu chou zhong bu san .tian cheng chun zui zhuan nan xing .
yu an jiang hua lao .jia chou long yue xun .bu kan lai qu yan .tiao di si li qun ..
yi kui yu qing bi .yan yi ji bu jin .zheng cong wen ying chang .ci di fa ba yin .

译文及注释

译文
  少年时也曾学诸葛亮手执羽扇,头戴纶巾,风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄,但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂,自古以来书生多是无用之辈,读书多反而误了自身。
碧绿的薜荔如青气在摇动,茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打(da)扮得如此堂皇?
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何清明刚过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
人生一代代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像。
月亮还未照到我的书斋(zhai)前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高(gao)高的竹林隔着。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下,似与华山争高。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛(cong)丛错杂生,用刀割取那荆条。
重阳节如何度过,只借酒消忧,打发时光而已,世间万事都是转眼成空的梦境,因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减,连迷恋菊花的蝴蝶,也会感叹发愁了。
魂啊归来吧!
家(jia)有黄金数千两,还有白璧好几双。

注释
俯仰百变:俯视仰视之间,气象有许多变化。
⑺百川:大河流。
87.怊(chao1超)怅:惆怅。冀:希望。
前:在前。
宇文判官:安西四镇节度使高仙芝属下判官,名未详。判官,节度使佐吏。
61.一忝句:忝,谦词,辱,有愧于。辱为青云之客,乃李白为韦太守贵宾的客套话。
诳(kuáng):欺骗。

赏析

  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情,所以才有最后的升华之句:“敷天之下,裒时之对,时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂,也是说国家的天时地利人和。
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走,鸟在山中穿度,倒影在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
  三四两句写深秋景色。上句是思妇捣衣时眼中所见之景。亭皋,水边平地,暗切思妇所在的江南。“木叶下”化用《楚辞·九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”意境,暗透思妇在秋风起而木叶下的季节盼望游人归来而“目眇眇兮愁予”的情景。下句是思妇心中所想之景。陇首,即陇头,系游人滞留之地。陇首或陇头的意象,在南北朝诗赋中常与游子的飘荡相联系,此处即泛指北方边塞之地。思妇由眼前“亭皋木叶下”的深秋景象,联想起丈夫所在的陇首一带,此刻(ci ke)也是秋云飘飞的时节了,想象中含有无限思念与体贴(ti tie)。“秋云飞”的意象,不但明点秋令,而且象征着游子的飘荡不定(浮云常被用作游子的象喻)。这一片飘荡无依的“秋云”,什么时候才能回到自己的故乡呢(xiang ne)?两句一南一北,一女方一男方广,一实景一悬想,不但对仗工整,形象鲜明,而且由于意象富于蕴涵,能引发多方面的联想。表面上看,似单纯写景,而思妇悲秋叹逝、怀念远人的感情即寓其中,意绪虽略带悲凉,而意境疏朗阔远。《粱书》本传说:“恽少工篇什,为诗云:‘亭皋木叶下,陇首秋云飞’,王元长(融)见而嗟赏。”可见它在当时就被视为警语佳句。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番(yi fan)扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  这是一首对好人沉下僚,庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
  《毛诗序》说此诗“刺幽王也,民人劳苦,孝子不得终养尔”,只有最后一句是中的之言,至于“刺幽王,民人劳苦”云云,正如欧阳修所说“非诗人本意”(《诗本义》),诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  这首诗写的是天上宴乐,但仔细一玩味,诗中所涉及的一切,不管是酒、鱼、席、壶,还是明珰瑛琚、东讴西歈,无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴,不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐,延年万岁期”这样的套语,不一定与内容相关,因为这类诗都是用来在宴会上娱人的,为了取悦宴会的主人们,便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以,它实际上体现了人间享乐者们的欲求,他们并不满足于人间的口耳之福,还要上天堂享乐,并让天上的神仙也为自己服务;主宰天上的世界,无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者,所以其思想性并不足取。但从另一角度看,由于诗写得恢宏恣肆,显得很有气势,意态不凡,因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度,具有一定的社会认识价值。
  颈联“少妇今春意,良人昨夜情”,紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”,“ 夜”而又“昨”,分别写出少妇“意”和良人“情”,其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春,而今春的大好光阴虚度,少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨,那昨夜夫妻惜别的情景,仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举,却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”,也对得十分工巧,不仅表现出良人对妻子的一往情深,而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱,觉得恍如昨夜事一般,不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中 尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
  照说,在百花开放的时节,在如此迷人的夜晚,作为一个正在好动、爱美年龄的少(de shao)女,竟然还没有就寝,早该到院中去观赏了,但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好,更可能是有意逃避,为怕恼人的春色勾起自己心事,倒不如眼不见心不烦。可是,偏偏有花香透帘而入,使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”,正是写她动念后的内心活动。这时,她虽然无心出户,倒也曾想把珠帘卷起遥望一番,但这里只说“欲卷”,看来并没有真的去卷。其实,卷帘不过举手之劳,问题是她为什么始而欲卷,终于不卷呢,该句内回答了这个问题。其原因为:不见春景,已是春恨绵绵,当然不必再去添加烦恼了。
  再次说“昆虫”,希望“昆虫毋作(wu zuo)”。“昆虫”,指螟、蝗等农作物的害虫;“毋”,不要;“作”,兴起。这一句是希望昆虫不生,免除虫灾。

创作背景

  刘禹锡早年曾参加王叔文叔侄领导的永贞改革运动,事败后,遭到长期放逐。白居易被贬后,二人交往渐多,晚年交谊,甚至超过元稹。所以刘死之后,白居易哭之甚恸。

  

叶大庄( 先秦 )

收录诗词 (2168)
简 介

叶大庄 叶大庄,字临恭,号损轩,闽县人。同治癸酉举人,历官邳州知州。有《写经斋初稿》、《续稿》。

哀郢 / 刘克壮

韩愈知来已振名。海底也应搜得净,月轮常被玩教倾。
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固,东播銮舆卒未安。
一国如一遇,单车不转轮。良由至化力,为国不为身。
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
"碧溪潋潋流残阳,晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇,
"游子离魂陇上花,风飘浪卷绕天涯。
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,
"暑雨洒和气,香风吹日华。瞬龙惊汗漫,翥凤綷云霞。


鲁颂·駉 / 赵希鹗

"职在内庭宫阙下,厅前皆种紫微花。眼明忽傍渔家见,
汲水人初起,回灯燕暂惊。放怀殊未足,圆隙已尘生。"
"步步入林中,山穷意未穷。偏逢僧话久,转与鹤栖同。
唯有狂吟与沈饮,时时犹自触灵台。"
谏草犹青琐,悲风已白杨。只应移理窟,泉下对真长。"
如今寒晚无功业,何以胜任国士知。
唯有两般烧不得,洞庭湖水老僧闲。"
月落潜奔暗解携,本心谁道独单栖。


点绛唇·黄花城早望 / 张维斗

何事后来高仲武,品题间气未公心。
毕竟章华会中客,冠缨虚绝为何人。
"罩罩嘉鱼忆此方,送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡,
"玉兔轮中方是树,金鳌顶上别无山。
为问金乌头白后,人间流水却回无。"
"十五年看帝里春,一枝头白未酬身。自闻离乱开公道,
泛滟翘振鹭,澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳,香失半汀苹.
"我有嘉宾宴乍欢,画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密,


鹦鹉灭火 / 陈士廉

造化功何广,阳和力自均。今当发生日,沥恳祝良辰。"
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后,鹤边松韵晚风时。
必若有苏天下意,何如惊起武侯龙。"
"水自潺湲日自斜,尽无鸡犬有鸣鸦。
树色遥藏店,泉声暗傍畦。独吟三十里,城月尚如珪。"
佳气浮轩盖,和风袭缙绅。自兹怜万物,同入发生辰。"
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。


咏怀古迹五首·其三 / 折元礼

"日下征良匠,宫中赠阿娇。瑞莲开二孕,琼缕织千条。
芜湖春荡漾,梅雨昼溟濛。佐理人安后,篇章莫废功。"
碛树藏城近,沙河漾日流。将军方破虏,莫惜献良筹。"
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦,毁誉无恒却要聋。
"北陆候才变,南枝花已开。无人同怅望,把酒独裴回。
"北地花开南地风,寄根还与客心同。群芳尽怯千般态,
天生洁白宜清净,何必殷红映洞房。
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒,吟上南荆百尺楼。


虞美人·赋虞美人草 / 释禧誧

楼高钟尚远,殿古像多灵。好是潺湲水,房房伴诵经。"
"风吹烧烬杂汀沙,还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶,
惟有春风护冤魄,与生青草盖孤坟。"
郄诜树老尧蓂换,惆怅今年似去年。"
"交梨火枣味何如,闻说苕川已下车。瓦榼尚携京口酒,
"榜悬金价鬻官荣,千万为公五百卿。
怀乡不怕严陵笑,只待秋风别钓矶。"
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。


终南望余雪 / 终南望残雪 / 蔡启僔

隔篱农叟遥相贺,□□□□膏雨来。"
"废宫荒苑莫闲愁,成败终须要彻头。
宝阁香敛苒,琪树寒玲珑。动叶如笙篁,音律相怡融。
一枝仙桂如攀得,只此山前是老期。"
访人秋月满山明。庭前树瘦霜来影,洞口泉喷雨后声。
致意通绵竹,精诚托锦鳞。歌凝眉际恨,酒发脸边春。
雨露涵濡三百载,不知谁拟杀身酬。"
"王母清歌玉琯悲,瑶台应有再来期。


雨无正 / 冉瑞岱

九华山叟心相许,不计官卑赠一篇。"
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
却笑昔贤交易极,一开东閤便垂名。"
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木,无车春养雪藏鞭。
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极,喧喧朝市匝青烟。
自写梨园新曲声。近来一事还惆怅,故里春荒烟草平。
霞衣重叠红蝉暖,云髻葱笼紫凤寒。
积感深于海,衔恩重极嵩。行行柳门路,回首下离东。"


始得西山宴游记 / 林直

"未得青云志,春同秋日情。花开如叶落,莺语似蝉鸣。
无言暗室何人见,咫尺斯须已四知。"
孤灯夜夜愁欹枕,一觉沧洲似昔时。"
领取嫦娥攀取桂,便从陵谷一时迁。"
匹马塞垣老,一身如鸟孤。归来辞第宅,却占平陵居。"
"草肥朝牧牛,桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见,清泉碓下流。
"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。


调笑令·胡马 / 杨深秀

万感丛于心。姑苏碧瓦十万户,中有楼台与歌舞。
"自小栖玄到老闲,如云如鹤住应难。
"绵绵堤草拂征轮,龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史,
"昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,
"由来箕踞任天真,别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树,
早晚扫欃枪,笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车,罢系虾蟆木。
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。