天净沙·秋思
双节行为伴，孤烽到似家。和戎非用武，不学李轻车。"
"先生自舞琴。（《三乐达节》）
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，
江楼黑塞雨，山郭冷秋云。竹马诸童子，朝朝待使君。"
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
"淮阳卧理有清风，腊月榴花带雪红。
"玉甃垂钩兴正浓，碧池春暖水溶溶。
独上郊原人不见，鹧鸪飞过落花溪。"
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。
天净沙·秋思拼音解释:
shuang jie xing wei ban .gu feng dao si jia .he rong fei yong wu .bu xue li qing che ..
.xian sheng zi wu qin ...san le da jie ..
.chang gan yi xi bai long yin .shui he zou yu fa su qin .ye ke bi yun hun yi duan .
jiang lou hei sai yu .shan guo leng qiu yun .zhu ma zhu tong zi .chao chao dai shi jun ..
.jiang cun yao luo mu chan ming .zhi shou lin qi dong bie qing .gu an xiang kan can zhao zai .
.huai yang wo li you qing feng .la yue liu hua dai xue hong .
.yu zhou chui gou xing zheng nong .bi chi chun nuan shui rong rong .
du shang jiao yuan ren bu jian .zhe gu fei guo luo hua xi ..
.yi zhang can qiu li .yin zhong si gu pin .xi feng tian ji yan .luo ri du tou ren .
xian xiang xie yang jiao ku cao .jin lai wen chuan wei wu ren ..
jia ren cai yun li .yu zeng ge yuan tian .xiang si wu you jian .chang wang liang feng qian .
译文及注释
译文
蕃人的情意好像这条流水，愿永久归附中原流向南方。
周厉王颇为得意，对召穆公说(shuo)："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河(he)今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻(qi)。
白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。
箭靶已树起目标鲜明，大幅的布侯也挂定。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
从其最初的发展，谁能预料到后来？
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
我曾经评论义帝；称他是(shi)天下的贤君。仅仅是派遣沛公入关而不派遣项羽，在稠人广众之中识别卿子冠军、并且提拔他做上将军这两件事，若不是贤明之君能做到这些吗？项羽既然假托君王之命杀死了卿子冠军，义帝必然不能容忍。因此，不是项羽谋杀义帝，就是义帝杀了项羽，这用不着智者指点就可知道了。范增当初劝项梁拥立义帝，诸侯因此而服从；中途谋杀义帝，必不是范增的主意；其实岂但不是他的主意；他必然力争而却没有被接受。不采用他的忠告而杀死他所拥立之人，项羽怀疑范增，一定是从这时就开始了。在项羽杀卿子冠军之时，项羽和范增并肩侍奉义帝，还(huan)没有确定君臣之身份，如果替范增考虑，有能力诛杀项羽就杀了他，不能杀他就离开他，岂不是毅然决然的男子汉(han)吗？范增年龄已经七十岁，意见相合就留下来，意见不合就离开他，不在这个时候弄清去、留的分寸，却想依靠项羽而成就功名，浅陋啊！即使这样(yang)，范增还是被汉高祖所畏惧。范增不离去，项羽就不会灭亡。唉，范增也是人中的豪杰呀！
人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西。
听说这里有忠贞仗义之女的古坟，她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
我已经栽培了很多春兰，又(you)种植香草秋蕙一大片。
就像卢生的黄粱一梦，很快就离开京城。驾孤舟飘流于水中，唯有明月相伴。散职侍从官品位卑微，事多繁忙，情怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途，担任了繁重的文书事物工作。像我这样成千上万的武官，都被支派到地方上去打杂，劳碌于文书案牍，不能杀敌疆场、建功立业。笳鼓敲响了，渔阳之兵乱起来了，战争爆发了，想我这悲愤的老兵啊，却无路请缨，不能为国御敌，生擒西夏酋帅，就连随身的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志，只能满怀惆怅游山临水，抚瑟寄情，目送归鸿。
路上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
本来淫乱之徒无好结果，寒浞杀羿把他妻子霸占。
想沿着大道平稳驱车啊，怎样去做却又不知道。
注释
9 无不：原作“不”，据黄丕烈《札记》补。
⑷帘中女儿惜春莫：“帘中”与上句为顶针续麻格。“莫”，“暮”的古字。
⑨訾（zī）黄：又作“乘黄”，龙的翅膀，马的身子。
3.酒星：即酒旗星，古星名。此之谓善饮酒之人；
凫鹄(hú)：野鸭和黄鹄。
（47）使：假使。
⑹禾：谷类植物的统称。
赏析
这首诗可分为四节。第一节五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却故意同他作对似的，怒吼而来，卷起层层茅草，怎能不使诗人万分焦急？“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗，读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江法，稀里哗啦地洒在江郊的各处；而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，也不能不激起读者心灵上的共鸣。
这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪(shi xue)，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
“长吏明知不申破，急敛暴征求考课。”长吏，泛指上级长官，这里是指的杜陵所在地的地方官。考课，指古代考查官员政绩的好坏，以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾，却不向上方报告灾情，而是愈发加紧横征暴敛，强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩，以取悦上方，给朝廷留下一个称职的印象，为他以后的加官晋爵打下基础。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同(sa tong)情之泪。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
这是一首怀古之作。诗的前四句，首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下，显赫一时，而祢衡却视之为蚁类，这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒，他杀了祢衡，正说明他心胸狭隘不能容物，因而得到了恶名。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
此文的语言最显著的特点是率直质朴，表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里，先后十三次提及“先帝”，七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文，处处不忘先帝“遗德”“遗诏”，处处为后主着想，期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻，又不引用古老的典故，每句(mei ju)话不失臣子的身份，也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国，目睹后主听用嬖昵小人，或难于进言，或言之不省，借出师时叮咛痛切言之，明白剀切中，百转千回，尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的，因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反，但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的，率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文，还有一些整齐工稳的排比对偶句式，如“侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际，奉命于危难之间”，体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词，是出于诸葛亮的首创，不少词经诸葛亮的提炼，后来都用为成语，如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云（言）”等。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪(shi xue)，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
“长吏明知不申破，急敛暴征求考课。”长吏，泛指上级长官，这里是指的杜陵所在地的地方官。考课，指古代考查官员政绩的好坏，以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾，却不向上方报告灾情，而是愈发加紧横征暴敛，强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩，以取悦上方，给朝廷留下一个称职的印象，为他以后的加官晋爵打下基础。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同(sa tong)情之泪。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
这是一首怀古之作。诗的前四句，首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下，显赫一时，而祢衡却视之为蚁类，这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒，他杀了祢衡，正说明他心胸狭隘不能容物，因而得到了恶名。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
此文的语言最显著的特点是率直质朴，表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里，先后十三次提及“先帝”，七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文，处处不忘先帝“遗德”“遗诏”，处处为后主着想，期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻，又不引用古老的典故，每句(mei ju)话不失臣子的身份，也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国，目睹后主听用嬖昵小人，或难于进言，或言之不省，借出师时叮咛痛切言之，明白剀切中，百转千回，尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的，因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反，但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的，率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文，还有一些整齐工稳的排比对偶句式，如“侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际，奉命于危难之间”，体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词，是出于诸葛亮的首创，不少词经诸葛亮的提炼，后来都用为成语，如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云（言）”等。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
创作背景
《史记·秦本纪》：“（周）平王封襄公为诸侯，赐之歧以西之地。其子文公，遂收周遗民有之。”诗大约就作于秦襄公立国时期。
罗宾王( 金朝 )
收录诗词 (8973) 首
简 介
罗宾王 罗宾王，字季作。番禺人。明神宗万历四十三年（一六一五）举人，官南昌同知，告休归。明亡，清兵入广州，系置于狱，寻释之。有《散木堂集》、《狱中草》。清同治《番禺县志》卷四二有传。
咏雪 / 咏雪联句
此瓢今已到，山瓢知已空。且饮寒塘水，遥将回也同。
"赞国经纶更有谁，蔡公相叹亦相师。
长安城中百万家，不知何人吹夜笛。"
七岁辨声律，勤苦会诗赋。九岁执公卷，倜傥干名意。
旌旗赴天台，溪山晓色开。万家悲更喜，迎佛送如来。
"闲来南渡口，迤逦看江枫。一路波涛畔，数家芦苇中。
徘徊到河洛，华屋未及窥。秋风飘我行，远与淮海期。
碧草生旧迹，绿琴歇芳声。思将魂梦欢，反侧寐不成。
重赠
幸得趋幕中，托身厕群才。早知安边计，未尽平生怀。"
"曲阜国，尼丘山。周公邈难问，夫子犹启关。
君看逐客思乡处，犹在图山更向东。"
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚，醉依残月梦馀杭。
千钧引缕不知绝。未若同心言，一言和同解千结。"
"圭灶先知晓，盆池别见天，
"结绮高宜眺海涯，上凌丹汉拂云霞。
不见短兵反掌收已尽，唯有勐士守四方。四方又何难，
烛影摇红·题安陆浮云楼
盛烈光韶濩，易俗迈咸英。窃吹良无取，率舞抃群生。"
树色老荒苑，池光荡华轩。此堂见明月，更忆陆平原。
莫问龙山前日事，菊花开却为闲人。"
等陶辞小秩，效朱方负樵。闲游忽无累，心迹随景超。
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水，雪花灯下甘垂翅。
昆弟忻来集，童稚满眼前。适意在无事，携手望秋田。
"近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，
轩辕承化日，群凤戏池台。大朴衰丧后，仲尼生不来。
冉溪
初程莫早发，且宿灞桥头。
室中人寂寞，门外山重叠。天台积幽梦，早晚当负笈。"
门传大夫印，世拥上将旗。承家令名扬，许国苦节施。
"擢干方数尺，幽姿已苍然。结根西山寺，来植郡斋前。
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
淮静寒烟敛，村遥夜火明。醉沈朐岭梦，吟达寿春城。
"误入桃源里，初怜竹径深。方知仙子宅，未有世人寻。
酒泉子·长忆西湖
趣向今成道，声华旧绝尘。莫嗟客鬓老，诗句逐时新。"
兹郡何填委，遥山复几哉。苍苍皆草木，处处尽楼台。
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
不是多情成二十，断无人解访贫家。"
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中，步骤还疑归海东。
才雄草圣凌古人，欲卧鸣皋绝世尘。鸣皋微茫在何处，
"下国兵方起，君家义独闻。若为轻世利，归去卧溪云。
初春济南作
令复苦吟，白辄应声继之）
"生长太平日，不知太平欢。今还洛阳中，感此方苦酸。
空宇感凉至，颓颜惊岁周。日夕游阙下，山水忆同游。"
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方，游龙宛转惊鸿翔。
火识梅根冶，烟迷杨叶洲。离家复水宿，相伴赖沙鸥。"
"雷声傍太白，雨在八九峰。东望白阁云，半入紫阁松。
龙谿盘中峰，上有莲华僧。绝顶小兰若，四时岚气凝。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景，碧峰犹冷寺前春。
江城子·填张春溪西湖竹枝词
明灭泛孤景，杳霭含夕虚。无将为邑志，一酌澄波馀。"
"自笑客行久，我行定几时。绿杨已可折，攀取最长枝。
"十年流落赋归鸿，谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽，
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
白云埋大壑，阴崖滴夜泉。应居西石室，月照山苍然。
野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。"
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
"深潭与浅滩，万转出新安。人远禽鱼静，山空水木寒。
腊日
披怀始高咏，对琴转幽独。仰子游群英，吐词如兰馥。
隐映连青壁，嵯峨向碧空。象车因叶瑞，龙驾愿升中。
"山僧一相访，吏案正盈前。出处似殊致，喧静两皆禅。
"君不见汉家失统三灵变，魏武争雄六龙战。
遗庙空萧然，英灵贯千岁。"
"予奉垂堂诫，千金非所轻。为多山水乐，频作泛舟行。
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
一为云雨别，此地生秋草。秋草秋蛾飞，相思愁落晖。
除夜野宿常州城外二首
挥手弄潺湲，从兹洗尘虑。"
长路山河转，前驱鼓角喧。人安布时令，地远答君恩。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
"世禄三朝压凤池，杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑，
莫向汀洲时独立，悠悠斜日照江蓠。"
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
折桂令·客窗清明
"月暗竹亭幽，萤光拂席流。还思故园夜，更度一年秋。
日色低，情难极，水中凫鹥双比翼。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
小槛山当面，闲阶柳拂尘。何时卜西上，明月桂枝新。"
兔起马足间，苍鹰下平畴。喧唿相驰逐，取乐销人忧。
问君今年三十几，能使香名满人耳。
飞雪缩马毛，烈风擘我肤。峰攒望天小，亭午见日初。
"儒衣羞此别，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。