首页 古诗词 临平泊舟

临平泊舟

未知 / 杨之麟

花拥弦歌咽画楼。锦袖妒姬争巧笑,玉衔骄马索闲游。
"古来伧父爱吴乡,一上胥台不可忘。爱酒有情如手足,
丹方频试更堪疑。髭须强染三分折,弦管遥听一半悲。
秋尽草虫急,夜深山雨重。平生心未已,岂得更相从。"
"云雨一消散,悠悠关复河。俱从泛舟役,遂隔洞庭波。
万里山川来者稀。丝竹惯听时独舞,楼台初上欲孤飞。
老氏却思天竺住,便将徐甲去流沙。"
"云似无心水似闲,忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着,
将金与卜人,谲道远行吉。念郎缘底事,不具天与日。"
昔日繁华今日恨,雉媒声晚草芳时。
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
"求于花石间,怪状乃天然。中莹五寸剑,外差千叠莲。
"国事皆须救未然,汉家高阁漫凌烟。
亦或尚华缛,亦曾为便嬛。亦能制灏灏,亦解攻翩翩。
若使见鱼无羡意,向人姿态更应闲。"
"子胥今日委东流,吴国明朝亦古丘。


临平泊舟拼音解释:

hua yong xian ge yan hua lou .jin xiu du ji zheng qiao xiao .yu xian jiao ma suo xian you .
.gu lai cang fu ai wu xiang .yi shang xu tai bu ke wang .ai jiu you qing ru shou zu .
dan fang pin shi geng kan yi .zi xu qiang ran san fen zhe .xian guan yao ting yi ban bei .
qiu jin cao chong ji .ye shen shan yu zhong .ping sheng xin wei yi .qi de geng xiang cong ..
.yun yu yi xiao san .you you guan fu he .ju cong fan zhou yi .sui ge dong ting bo .
wan li shan chuan lai zhe xi .si zhu guan ting shi du wu .lou tai chu shang yu gu fei .
lao shi que si tian zhu zhu .bian jiang xu jia qu liu sha ..
.yun si wu xin shui si xian .hu si ming zai gong shu jian .yan xia lu bian liao xuan zhuo .
jiang jin yu bo ren .jue dao yuan xing ji .nian lang yuan di shi .bu ju tian yu ri ..
xi ri fan hua jin ri hen .zhi mei sheng wan cao fang shi .
man fan ruo you gui feng bian .dao an you xu ge sui qi ..
.qiu yu hua shi jian .guai zhuang nai tian ran .zhong ying wu cun jian .wai cha qian die lian .
.guo shi jie xu jiu wei ran .han jia gao ge man ling yan .
yi huo shang hua ru .yi zeng wei bian xuan .yi neng zhi hao hao .yi jie gong pian pian .
ruo shi jian yu wu xian yi .xiang ren zi tai geng ying xian ..
.zi xu jin ri wei dong liu .wu guo ming chao yi gu qiu .

译文及注释

译文
蒸梨常用一个炉灶,
我有(you)迷失的魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
  太子和他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵(zheng)的声音,众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终不曾回头看一眼。
渺茫一片没有尽头啊,忽悠悠徘徊何去何从?
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享(xiang)有殷国?
“有人在下界,我想要帮助他。
树前点上明烛亮如白昼,身处美女群中忘掉春秋。
魂魄归来吧!
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧,牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
(三)
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝(si)丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
早晨后方送来一位士兵的家信,告诉他寒衣已经寄来。
空旷啊天宇高秋气爽(shuang),寂寥啊积潦退秋水清。
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也不能相识。
月亮的光华谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什(shi)么原因不使人们永远团圆。
孔雀东南飞,飞到何处才休息?
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。

注释
⑸周行(háng):大道,引申为大道理。
①禁烟:指寒食节,这一天,家家禁止烟火,进行祭祖、踏青等活动。
(6)擅天下:拥有天下。按文王生前未及“擅天下”,也未“身立为帝王”。这里是合文王、武王二人笼统言之。
⑥王命:先王以孝治天下的遗命。先王,已去世的君王。
16.逝:去,往。
⑹衰三湘:湘江的三条支流漓湘、潇湘、蒸湘的总称。在今湖南境内。由鄂州上去即三湘地。这里泛指汉阳、鄂州一带。衰鬓逢秋色:是说衰鬓承受着秋色。这里的鬓发已衰白,故也与秋意相应。一作“愁鬓”。

赏析

  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能(cai neng)理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作(pian zuo)品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  第五章先写上帝对文王的教导:“无然畔援,无然歆羡,诞先登于岸。”即要文王勇往直前,面对现实,先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做,但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭,敢距大邦”,一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”,意欲侵略周国,文王当机立断,“爰整其旅,以按徂旅”,并强调,这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
  第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩,其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶,把断了的弓弦续上的。不明言“愁”,而其“愁”自见。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话(shi hua)》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴(bi xing)卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  “平生不解藏人善”,这句话很占身分。世间自有见人之善而不以为善的,也有见人之善而匿之于心,缄口不言,唯恐己名为其所掩的;诗人于此则都“不解”,即不会那样做,其胸襟度量之超出常人可见。他不只“不解”,而且是“平生不解”,直以高屋建瓴之势,震动世间一切持枉道、怀忌心的小人。诗人对于“扬人之善”,只是怎么想便怎么做,不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“互相标榜”;怎么做便又怎么说,也不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“自我标榜”。其古道热肠,令人钦敬。做了好事,由他自己说出,更见得直率可爱。本来奖掖后进,揄扬人善,一向传为美谈,诗人自为之而自道之,也有自作表率、劝导世人之意。
  这首诗寥寥二十字,包蕴丰富,感慨深沉,情与景、古与今、物与我浑然一体,不失为咏史诗的佳作。
  开始六句,以景托情,情景交隔,渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”,景物萧条,托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡,因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景:狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨,暴雨大雪使天地黯然,故“归思”虽切,却不知“胡为”?“迷所至”,表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹,不仅是严酷景象的浑浩无边,也是指悲愁之情的混茫无尽。
  全诗按思想感情的脉络,可以分成九段。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  “秋至捣罗纨,泪满未能开”,秋天到了,天气转凉,照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品,在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣,然后才能制衣。在古代诗歌作品中,捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念,可是这首诗中,诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作,妻子如果在世,此时肯定要忙碌起来了,可如今到了这个时节,妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨,诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水,诗人还在怅然伫立。“未能”二字,见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木,他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人,由人及情,包含了作者深切的情思(qing si)。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人(zhu ren)公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  这首五律写的是听琴,听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句:“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的,四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀,激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋,对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名,汉代司马相如有一张琴,名叫绿绮,这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人,这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰”,简短的十个字,把这位音乐家写得很有气派,表达了诗人对他的倾慕与敬佩。

创作背景

  唐肃宗乾元二年(759年)春天,李白因永王李璘案,流放夜郎,取道四川赶赴被贬谪的地方。行至白帝城的时候,忽然收到赦免的消息,惊喜交加,随即乘舟东下江陵。此诗即回舟抵江陵时所作,所以诗题一作《下江陵》。

  

杨之麟( 未知 )

收录诗词 (5448)
简 介

杨之麟 杨之麟,曾知盐官县,与释绍嵩同时(《亚愚江浙纪行集句诗》)。

塞下曲·其一 / 叶绍袁

他巢若有雏,乳之如一家。他巢若遭捕,投之同一罗。
空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"
"南渡人来绝,喧喧雁满沙。自生江上月,长有客思家。
地势盘三楚,江声换几朝。满栏皆异药,到顶尽飞桥。
明月满营天似水,那堪回首别虞姬。"
南村犊子夜声急,应是栏边新有霜。"
拂雾彯衣折紫茎,蒸处不教双鹤见,服来唯怕五云生。
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。


有杕之杜 / 释持

烟浪溅篷寒不睡,更将枯蚌点渔灯。"
白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。
"剩欲逢花折,判须冒雨频。晴明开渐少,莫怕湿新巾。
带病深山犹草檄,昭陵应识老臣心。"
严陵滩势似云崩,钓具归来放石层。
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野,雨馀田水落方塘。
"好鸟无恶声,仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑,不遣麒麟细。
"独立长堤上,西风满客衣。日临秋草广,山接远天微。


季札观周乐 / 季札观乐 / 朱斌

有是有非还有虑,无心无迹亦无猜。
狼藉梨花满城月,当时长醉信陵门。
波移彭蠡月,树没汉陵人。试吏曾趋府,旌幢自可亲。"
负杖歌栖亩,操觚赋北征。才当曹斗怯,书比惠车盈。
"子仪不起浑瑊亡,西幸谁人从武皇。四海为家虽未远,
诗外真风远,人间静兴长。明朝访禅侣,更上翠微房。"
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆,龛中仍锁小金仙。
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"


汴河怀古二首 / 杨训文

明朝有物充君信,dX酒三瓶寄夜航。
"自惜秋捐扇,今来意未衰。殷勤付柔握,淅沥待清吹。
"木叶乱飞尽,故人犹未还。心虽游紫阙,时合在青山。
"门前襄水碧潺潺,静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破,
平江流晓月,独鸟伴馀云。且了髫年志,沙鸥未可群。"
天下若不平,吾当甘弃市。"
积雨晦州里,流波漂稻粱。恭惟大司谏,悯此如发狂。
宣毫利若风,剡纸光与月。札吏指欲胼,万通排未阕。


代秋情 / 朴齐家

"漏移寒箭丁丁急,月挂虚弓霭霭明。
君王忍把平陈业,只博雷塘数亩田。"
鼎中龙虎伏初驯。除存紫府无他意,终向青冥举此身。
茅斋犹自忆王微。方灵只在君臣正,篆古须抛点画肥。
狂风更与回烟帚,扫尽繁花独占春。
"蓬颗何时与恨平,蜀江衣带蜀山轻。
交疏自古戒言深,肝胆徒倾致铄金。
幽奇无得状,巉绝不能究。兴替忽矣新,山川悄然旧。


减字木兰花·天涯旧恨 / 韩元吉

诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"
百岁之约何悠悠,华发星星稀满头。峨眉螓首聊我仇,
"旋取山上材,驾为山下屋。门因水势斜,壁任岩隈曲。
大堤春日暮,骢马解镂衢。请君留上客,容妾荐雕胡。
自禹及文武,天机嗒然弛。姬公树其纲,贼之为圣智。
别渚莲根断,归心桂树顽。空劳钟璞意,尘世隔函关。"
羁孤相对泣,性命不相保。开户山鼠惊,虫声乱秋草。
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重,空城饥噪暮烟多。


九罭 / 释法聪

金磬泠泠水南寺,上方僧室翠微连。"
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
"高楼怀古动悲歌,鹳雀今无野燕过。树隔五陵秋色早,
老拟归何处,闲应过此生。江湖终一日,拜别便东行。"
玄鸟深巢静,飞花入户香。虽非窦滔妇,锦字已成章。"
殿前日暮高风起,松子声声打石床。"
梦里旧行处,眼前新贵人。从来事如此,君莫独沾巾。"
金鳌头上蓬莱殿,唯有人间炼骨人。


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 董天庆

吾闻古圣人,射宫亲选士。不肖尽屏迹,贤能皆得位。
"先生何违时,一室习寂历。松声将飘堂,岳色欲压席。
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草,任去佳人吊白杨。
云山江上领宣城。万家闾井俱安寝,千里农桑竟起耕。
他日亲朋应大笑,始知书剑是无端。"
怪来烟雨落晴天,元是海风吹瀑布。"
陈王轻暖如相遗,免致衰荷效广骚。"
"故人不见五春风,异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣,


赤壁 / 何藗

想取烝黎泰,无过赋敛均。不知成政后,谁是得为邻。
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在,梦馀江畔数峰青。
无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋,近来时事懒思量。
华发将时逼,青云计又非。离襟一沾洒,回首正残晖。"
柳色湖光好相待,我心非醉亦非醒。"
相思莫讶音书晚,鸟去犹须叠日飞。"
酝得秋泉似玉容,比于云液更应浓。
徒深物外趣,未脱尘中病。举首谢灵峰,徜徉事归榜。"


秋胡行 其二 / 徐溥

闲凭竹轩游子过,替他愁见日西曛。
暑气随转扇,凉月傍开楼。便欲归田里,抛官逐隐侯。
止失检驭无谗疵。人间所谓好男子,我见妇女留须眉。
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地,相逢谩叹路岐身。
遥夜孤砧红叶村。去鸟岂知烟树远,惊鱼应觉露荷翻。
"渐觉风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
"紫菊馨香覆楚醪,奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累,
"万里沙西寇已平,犬羊群外筑空城。分营夜火烧云远,