九日登高台寺
"吴山楚驿四年中，一见清明一改容。旅恨共风连夜起，
"去年秦伐我宜阳，今岁天灾旱且荒。
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅，日移红影度村桥。
籴贱兼粜贵，凶年翻大喜。只是疲羸苦，才饥须易子。
"鱼悬洁白振清风，禄散亲宾岁自穷。
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
昼夜必连去，古今争敢同。禅情岂堪问，问答更无穷。"
粉化横波溢，衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅，麝月半鱼鳞。
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
九日登高台寺拼音解释:
.wu shan chu yi si nian zhong .yi jian qing ming yi gai rong .lv hen gong feng lian ye qi .
.qu nian qin fa wo yi yang .jin sui tian zai han qie huang .
shan shang xue leng han wei xiao .xi song lv bo chuan jun zhai .ri yi hong ying du cun qiao .
di jian jian tiao gui .xiong nian fan da xi .zhi shi pi lei ku .cai ji xu yi zi .
.yu xuan jie bai zhen qing feng .lu san qin bin sui zi qiong .
.nan zheng sui fu bi .qi nai fu gao ke .shui he xiang tan zhu .shan fen yue guo duo .
.dao zei zong heng zhu e wen .sui wei liu shi fan jun xuan .
zhou ye bi lian qu .gu jin zheng gan tong .chan qing qi kan wen .wen da geng wu qiong ..
fen hua heng bo yi .shan qing xiao wu chun .ya huang shuang feng chi .she yue ban yu lin .
ping sheng xin xu wu ren shi .yi zhi jin suo wan zhang si ..
译文及注释
译文
谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光(guang)的飞逝啊！
上天降下绵绵的秋雨啊，下方几时能有(you)干燥土壤(rang)?
穆王御马(ma)巧施鞭策，为何他要周游四方？
右手拿着捡的麦穗，左(zuo)臂挂着一个破筐。
田地城邑阡陌纵横，人口众多繁荣昌盛。
凄怆地离别了亲爱的朋友，船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路(lu)通(tong)向荒芜小园。
春风吹起柳絮，酒店满屋飘香，侍女捧出美酒，劝我细细品尝。
相随而来的钓女，来到池边，竞相窥视她们自己妆扮过的映在池中的倩影。
蜀王出奔还没有消息的时候，泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
注释
⑶玄：发黑腐烂。
（4）勤，常常，多。 珍重：珍惜重视。
26、因：介词，通过。后省宾语“之”。
44.非子也耶：不是你吗？“也”在这里不表示意义，只起辅助语气的作用。
⑸故垒：过去遗留下来的营垒。
伤：哀伤，叹息。
赏析
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由郡斋的冷而想到山中的道士，又想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情，也就无从排解。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立(li)马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
建炎四年（1130），吕本中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
以上是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
所以，老子依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样，他为了民众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳，不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心，他最终不争而成不战而胜！
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况(qing kuang)下起草。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托(di tuo)出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间(wu jian)）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中(shui zhong)藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
关于明妃对此的反应，诗中写她“含情欲说独无处，传与琵琶心自知”。梅尧臣《依韵和原甫昭君辞》中也说：“情语既不通，岂止肠九回？”他们意思是说明妃与胡人言语也不通，谈不上“知心”，所以哀而不乐。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立(li)马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
建炎四年（1130），吕本中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
以上是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
所以，老子依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样，他为了民众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳，不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心，他最终不争而成不战而胜！
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况(qing kuang)下起草。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托(di tuo)出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间(wu jian)）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中(shui zhong)藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
关于明妃对此的反应，诗中写她“含情欲说独无处，传与琵琶心自知”。梅尧臣《依韵和原甫昭君辞》中也说：“情语既不通，岂止肠九回？”他们意思是说明妃与胡人言语也不通，谈不上“知心”，所以哀而不乐。
创作背景
卢氏的去世，彻底打碎了纳兰的生活，这个多情种，把卢氏病逝的责任归到自己身上，长期处于无法自拔的自责中，陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此，他的词风大转，写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》，写于卢氏去世之后，是天上人间的差别。
朱文治( 两汉 )
收录诗词 (3651) 首
简 介
朱文治 （1760—1845）浙江馀姚人，字诗南，号少仙。干隆五十三年举人，官海宁学正。善以篆法画兰竹，与海盐张芑堂以飞白法画兰齐名。有《绕竹山房诗稿》。
十一月四日风雨大作二首
渐落分行雁，旋添趁伴舟。升腾人莫测，安稳路何忧。
城内蒿铜诚自有，无谋谁解见玄机。"
骚雅近来颓丧甚，送君傍觉有光辉。"
隐岫侵巴叠，租田带渭平。肩囊寻省寺，袖轴遍公卿。
"君恩秋后叶，日日向人疏。（《宫词》）
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
却应回念江边草，放出春烟一寸心。"
一曲巴歌半江月，便应消得二毛生。"
黄河
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏，吟窗冷落白蟾蜍。
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。"
白日生新事，何时得暂闲。将知老僧意，未必恋松关。"
"所作高前古，封章自曲台。细看明主意，终用出人才。
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
君阳遁叟何为乐，一炷清香两卷经。"
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
未化投陂竹，空思出谷禽。感多聊自遣，桑落且闲斟。"
诉衷情·东风杨柳欲青青
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来，殷勤劝向君边觅。"
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
正是四郊多垒日，波涛早晚静鲸鲵。"
细看月轮真有意，已知青桂近嫦娥。（《曾公类苑》：
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐，冰生惟恐夏虫疑。
高阁正临夜，前山应落晖。离情在烟鸟，遥入故关飞。"
七绝·为女民兵题照
"平泉上相东征日，曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯，
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
"孤舟方此去，嘉景称于闻。烟尽九峰雪，雨生诸派云。
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。
"咸通时代物情奢，欢杀金张许史家。破产竞留天上乐，
秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏，半局闲棋万虑空。
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
题画兰
莫道无金空有寿，有金无寿欲何如。"
"欲芟荆棘种交梨，指画城中日恐迟。
长欲然香来此宿，北林猿鹤旧同群。"
独上秦台最高处，旧山依约在东南。"
旷怀偏接鲁诸生。萍蓬到此销离恨，燕雀飞来带喜声。
"金徽玉轸韵泠然，言下浮生指下泉。
"海涛痕满旧征衣，长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过，
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
暮秋山行
日月浮生外，干坤大醉间。故园华表上，谁得见君还。"
"去草军书出帝乡，便从城外学戎装。好随汉将收胡土，
"朝别使君门，暮投江上村。从来无旧分，临去望何恩。
何处山川孤馆里，向灯弯尽一双眉。"
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。"
却叹人无及物功，不似团团道边树。"
鹧鸪天·重过阊门万事非
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。 绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。
"云阳县郭半郊垧，风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断，
"颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
"傍水迁书榻，开襟纳夜凉。星繁愁昼热，露重觉荷香。
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
遗事满怀兼满目，不堪孤棹舣荒城。"
红梅三首·其一
"九衢秋雨掩闲扉，不似干名似息机。
"一簇楚江山，江山胜此难。觅人来画取，到处得吟看。
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
"圣朝纶阁最延才，须牧生民始入来。凤藻已期他日用，
寒烟斋后散，春雨夜中平。染岸苍苔古，翘沙白鸟明。
酒劝杯须满，书羞字不匀。歌怜黄竹怨，味实碧桃珍。
回首便辞尘土世，彩云新换六铢衣。"
"曳裾谈笑殿西头，忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气，
洞仙歌·雪云散尽
不问贤与愚，但论官与职。如何贫书生，只献安边策。"
"一碟毡根数十皴，盘中犹更有红鳞。
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
"青桐承雨声，声声何重叠。疏滴下高枝，次打欹低叶。
"晴川倚落晖，极目思依依。野色寒来浅，人家乱后稀。
"喧喧洛阳路，奔走争先步。唯恐着鞭迟，谁能更回顾。
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏，红芍药开长有诗。
春风只有九十日，可合花前半日醒。"
燕歌行二首·其二
乱前看不足，乱后眼偏明。却得蓬蒿力，遮藏见太平。
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
"春日皇家瑞景迟，东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊，
陇水秋先冻，关云寒不飞。辛勤功业在，麟阁志犹违。"
"万态千端一瞬中，沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷，
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"