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国风·召南·野有死麕

清代 / 林铭勋

"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐,有时随鹿上山行。
浴殿晓闻天语后,步廊骑马笑相随。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"
"懒钝尤知命,幽栖渐得朋。门闲无谒客,室静有禅僧。
铭勋悉太公,叙德皆仲尼。复以多为贵,千言直万赀。
无如饮此销愁物,一饷愁消直万金。"
"巫女庙花红似粉,昭君村柳翠于眉。
为问龚黄辈,兼能作诗否。


国风·召南·野有死麕拼音解释:

.chong ru you huan bu dao qing .ren ta chao shi zi ying ying .
.feng tou xia kou qian tang an .san bie du jing er shi nian .qie xi jin hai ju jian zai .
.yuan sheng sheng cheng yun .zhong xian chu ying qi .huan jiang ji gu li .zhu li tai ping ji .
ping sheng hao shi jiu .jin yi jiang she qi .jiu wei xia yao yin .wu fu zeng huan zui .
bu yao qi qu yin xing ming .jin ri guan yu lin jian zuo .you shi sui lu shang shan xing .
yu dian xiao wen tian yu hou .bu lang qi ma xiao xiang sui .
di jun man zuo zhi yi shang .yu jun bie hou lei hen zai .nian nian zhuo yi xin mo gai ..
mo lian han nan feng jing hao .xian shan hua jin zao gui lai ..
.lan dun you zhi ming .you qi jian de peng .men xian wu ye ke .shi jing you chan seng .
ming xun xi tai gong .xu de jie zhong ni .fu yi duo wei gui .qian yan zhi wan zi .
wu ru yin ci xiao chou wu .yi xiang chou xiao zhi wan jin ..
.wu nv miao hua hong si fen .zhao jun cun liu cui yu mei .
wei wen gong huang bei .jian neng zuo shi fou .

译文及注释

译文
曾经在瓜州渡口依舟着岸,年年等待着行人(ren)返归。斜日从故宫西坠,城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡,又一齐飞到湖面上流离,芳草天涯遍青绿,无(wu)地存身去哪里?静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去,无法赴丰乐楼前的饯别宴席,无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念,它流落无依,生命无几,一点点抟成了如雪似绵的松润圆球,为君浸透了伤心泪。
云收雨停,雨过(guo)天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星(xing)。
即使身处万花丛中,我也懒于回头一望,这也许是因为修道,也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放,我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
梅子味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情绪无聊,闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
  里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香,夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏(shang)着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
世人都应当视同兄弟,何必亲(qin)生的同胞弟兄才能相亲呢?
相交而过的画船上,佳人对我嫣然一笑,是那样的娇妩。
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和叶,带着融融春意,插在美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中,共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
遥远漫长那无止境啊,噫!
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?

注释
不戢士:不管束的士兵。
(18)武健:强健有力。严酷:指严厉的法令。
⑧承恩:蒙受恩泽,谓被君王宠幸。
⒀司里:掌管客馆的官。
171、伍子胥(xū):春秋时吴国大夫。
18、啸歌:长啸或吟唱。这里指吟咏诗文,显示豪放自若。啸,口里发出长而清越的声音。
11.妍皮痴骨:《晋书·慕容超载记》: “超自以诸父在东,恐为姚氏所录,乃阳(佯)狂行乞。秦人贱之,惟姚绍见而异焉,劝兴拘以爵位。召见与语,超深自晦匿,兴大鄙之,谓绍曰:‘谚云:妍皮不裹痴骨。妄语耳!’由是得去来无禁。”此处指己才不为人识,遭鄙弃而被埋没。妍皮,谓俊美的外貌:痴骨,指愚笨的内心。

赏析

  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来(lai)。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供(yuan gong)人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便(ju bian)是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  在诗歌形式上,屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制,创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”,这也具有极重要的意义。
  最后两句“何处寄想思,南风摇五两”,写诗人对宇文太守的思念,表现他与宇文太守的友情。送走了宇文太守,诗人折回前往岭南。一路上南风习习,刘禹锡作还想着这段时间与宇文太守相处的情况,仍念念不忘。诗人自问自答:“何处寄想思,南风摇五两。”这里的“想思”作“想念”讲。五两,谓两只配成一双。《诗经·齐风·南山》:“葛屦五两,冠緌双止。” 朱熹集传:“两,二履也。” 王夫之稗疏:“按此‘五’字当与伍通,行列也。言陈履者,必以两为一列也。”作者借用此典,表达对朋友的思念。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所(ju suo)用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻,放荡不羁。
  题为“《月夜》杜甫 古诗”,字字都从月色中照出,而以“独看”、“双照”为一诗之眼。“独看”是现实,却从对面着想,只写妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,而自己的“独看”长安之月而忆鄜州,已包含其中。“双照”兼包回忆与希望:感伤“今夜”的“独看”,回忆往日的同看,而把并倚“虚幌”(薄帷)、对月抒愁的希望寄托于不知“何时”的未来。采用这种从对方设想的方式,妙在从对方那里生发出自己的感情,这种方法尤被后人当作法度。全词词旨婉切,章法紧密,明白(ming bai)如话,感情真挚,没有被律诗束缚的痕迹。
  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  “过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。
  第五,六句“阶馥舒梅素,盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开,阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象:宫廷内外.张灯结彩,光辉灿烂;摆上供品,敬神祭祖,《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。
  之子与归,是说这个美丽的新娘就要出嫁了。归,妇人谓嫁曰归。在夸了即将出嫁的新娘的美貌之后,诗意开始延伸,人们随之将目光投向婚后的生活,那是怎样的呢?诗里唱到“宜其室家”、“ 宜其家室”、“ 宜其家人”。
  画中的女子两颊飞红,面带娇羞,目光躲闪,却又忍不住兴奋的顾盼,在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下,人若桃花,两相辉映,怡人的快乐迅即涌上心头,你甚至可以听到女子的心声:“今天我要嫁给你啦,今天我要嫁给你啦......”
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  诗的开始两句简括地介绍主人公:“西门秦氏女,秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门,遥望秦氏庐。秦氏有好女,自名为女休”化来,首先指出秦氏女的住地,第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的,他只说“秦氏有好女”比较笼统,此处增添了这一句,便突出了她如花似玉般的形象,“如琼花”的比喻启人联想,给人以娇美动人的实感,言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。

创作背景

  关于本诗的写作年代,有两种说法。其一为冯浩在《玉溪生诗集笺注》中所言,“此盖至昭州修祀事,故以借慨”,意谓此诗为李商隐在大中二年(848年)正月受桂州刺史郑亚之命,赴昭州任郡守时所作。因李商隐时为一郡之长,故须主奉祭祀大事,于是借题发挥,创作了本诗。另一说为杨柳提出,认为此诗当于大中二年三、四月间李商隐离开桂林北上后滞留荆巴时期所作。(见《李商隐评传》)

  

林铭勋( 清代 )

收录诗词 (2625)
简 介

林铭勋 林铭勋,生员,清道光年间(1821~1850)人士。生平不详。

南安军 / 长孙燕丽

"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"
"海水无风时,波涛安悠悠。鳞介无小大,遂性各沉浮。
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。
似叶飘辞树,如云断别根。吾身亦如此,何日返乡园。"


归国遥·香玉 / 闾丘香双

怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
若无夭折患,则有婚嫁牵。使我归山计,应迟十五年。"
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 瓜尔佳祺

"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
上台半灭中台坼。是时非无太史官,眼见心知不敢言。
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
晴野霞飞绮,春郊柳宛丝。城乌惊画角,江雁避红旗。


秃山 / 百里依云

洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
形影暗相问,心默对以言。骨肉能几人,各在天一端。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"
外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。


春雨 / 呼延令敏

"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。
去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,


送石处士序 / 仲孙淑丽

"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
随缘又南去,好住东廊竹。"
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
但得如今日,终身无厌时。"
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"


咏舞 / 箴沐葵

不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
秋来寥落惊风雨,叶满空林踏作泥。"
"往岁曾为西邑吏,惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪,
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声,十二人肠一时断。


江上寄元六林宗 / 夹谷凝云

"曲江西岸又春风,万树花前一老翁。
但使武皇心似烛,江充不敢作江充。"
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
行者多商贾,居者悉黎氓。无人解赏爱,有客独屏营。
人老多病苦,我今幸无疾。人老多忧累,我今婚嫁毕。
殷勤满酌从听醉,乍可欲醒还一杯。"
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。


咏杜鹃花 / 梁丘夏柳

栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。


题武关 / 闵癸亥

忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
野人住处无名利,草满空阶树满园。"
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
"鸾凤翱翔在寥廓,貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代,
"身外无羁束,心中少是非。被花留便住,逢酒醉方归。
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
从前日月属官家。樽前免被催迎使,枕上休闻报坐衙。