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咏白海棠

金朝 / 李长郁

勇赠栖鸾句,惭当古井诗。多闻全受益,择善颇相师。
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
其中一虏语诸虏,尔苦非多我苦多。同伴行人因借问,
一卧江村来早晚,着书盈帙鬓毛斑。"
两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
迢递投遐徼,苍黄出奥区。通川诚有咎,湓口定无辜。
闻君新酒熟,况值菊花秋。莫怪平生志,图销尽日愁。
冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。


咏白海棠拼音解释:

yong zeng qi luan ju .can dang gu jing shi .duo wen quan shou yi .ze shan po xiang shi .
liu bi si luan xin .sha ren zheng fen fen .qi sao yue yu shi .qi jue bu wei qin .
.xin zhong wan shi bu si liang .zuo yi ping feng wo xiang yang .jian jue yong shi you lao chou .
qi zhong yi lu yu zhu lu .er ku fei duo wo ku duo .tong ban xing ren yin jie wen .
yi wo jiang cun lai zao wan .zhuo shu ying zhi bin mao ban ..
liang can liao guo ri .yi ta zu rong shen .ci wai jie xian shi .shi shi fang lao chen ..
xing xing nong yun shui .bu bu jin xiang guo .qi zi zai wo qian .qin shu zai wo ce .
tiao di tou xia jiao .cang huang chu ao qu .tong chuan cheng you jiu .pen kou ding wu gu .
wen jun xin jiu shu .kuang zhi ju hua qiu .mo guai ping sheng zhi .tu xiao jin ri chou .
guan chui ming yue zhu .dai shu tong tian xi .xing dong zi jin gu .shu bu yi pei hui .
xing jian quan er jiu .ting bei ting wo ci .bu tan xiang guo yuan .bu xian guan lu wei .
.yue shi yin qiu jing .han wei ji mo zi .qing han jiu xing hou .xie yue zhen qian shi .
.jiang yun an you you .jiang feng leng xiu xiu .ye yu di chuan bei .feng lang da chuan tou .

译文及注释

译文
日后我们在大梁城中定能再见,那时你必然还是牢守节操,家中只有破屋数间。
  雪巧妙地沁入兰花的花心,悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化,我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走,像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般,雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒,那里的层(ceng)层帘幕四垂未卷,阻误了初归的双燕。  杨柳才染上青色,初生的柳叶都变成千万只白眼,刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友,到门口却又不见而返,因他根本不在乎见与不见。雪路难行,司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃,赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人(ren)挑菜回来时,在灞上再与你相见。
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的文凭对(dui)我说,上天任命我为长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
  周厉王暴虐,百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说:"老百姓忍受不了暴政了!"厉王听了勃然大怒,找到卫国的巫师,让卫国的巫师去监视批评国王的人,按照卫国的巫师的报告,就杀掉批评国王的人。国人不敢说话,路上相见,以目示意。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙(qiang)上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树(shu)、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
将军的玉帐牙旗正处有利地位,国家危难的时刻应与皇帝分忧。
我这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮(lun)明月。
谷口呼呼刮大风,大风夹带阵阵雨。当年担惊受怕时,唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐,你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风,大风旋转不停息。当年担惊受怕时,你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐,将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停,刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死,刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
  荆轲等待着一个人,想同他一起去。那个人住得很远,没有来,因而停下等候他。

注释
朝烟:指早晨的炊烟。
⑴江楼:杭州城东楼,即望海楼。吟玩: 吟咏玩赏。水部张员外:即张籍,中唐著名诗人,当时任水部员外郎。白居易对其作品评价甚高。水部,古代中央官署名,魏置水部郎,晋设水部曹郎,隋唐至宋均以水部为工部四司之一。
1.乃:才。
⑵绮罗:指妇女穿的有纹彩的丝织品,此处指王大娘。翻:反而,反倒。杜甫​《送赵十七明府之县​》诗:“论交翻恨晚,卧病却愁春。”
委:丢下;舍弃
(82)大同殿:玄宗经常朝会群臣的地方。

赏析

  全诗感情起伏动荡,由悲忧到镇定,从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起,三、四句承“残春”,五、六句承“旅舍”,七、八句收束来照应全篇,结构严谨,脉络清楚。
  诗的开篇便点明郊居的地方是在湘江岸边,孤零零的没有邻居,世俗的尘网难以束缚,人人自珍自重。永州地处偏荒,人口稀少,据《元和郡县图志》卷二十九记载,永州“元和初仅有户八百九十四”,环境宁静,但也冷清。诗的后六句描绘了卢少府城郊住处的安静祥和的景致:莳芍傍柳,正是夏月;泉回路转,垂藤绿竹,环境清幽。主人十分热忱,设筵开樽,虚室以待。楚南民风有陈年老酒专待贵客的习俗,此风至今犹存。“国老”、“贤人”来了,打开陈年老酒,倾尽家有招待客人。出门碰上的是鹅儿戏客,看到的是鸥鸟相爱相亲。在这幅极具楚南风情的画卷中,既有淙淙的泉水、依依的杨柳、浅浅的卵石、垂挂的藤蔓、深绿的竹林,又有鹅儿的欢鸣、鸥鸟的爱语,还有陈年老酒的芳香,更有主客对饮时的笑语欢声。环境幽静,气氛祥和。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  在这首诗中,作者以具体形象的语言,描写出隐者的生活,写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔,很像一篇高士传,所写的还是理想中的人物。
  螃蟹,一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  《蒿里》佚名 古诗(gu shi)在泰山下。迷信传说,人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问:“《蒿里》佚名 古诗谁家地?”疑问的所以提出,在于下一句:“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严,凡事分别流品,绝无混淆,似乎天经地义。所以诗人不解:这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方,那里为什么不分贤愚贵贱?人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治,那么,这另一个世界,是“谁家”的天下,归谁掌管呢?人活着的时候绝无平等可言,死后就彼此彼此了,这到底是怎么一回事呢?
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  “不薄今人爱古人”中的“今人”,指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”,是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”,即引为同调之意。在杜甫看来,诗歌是语言的艺术,“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外,尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面,因此他主张兼收并蓄:力崇古调,兼取新声,古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人,清词丽句必为邻”,应当从这个意义上去理解。
  “骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候,唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在,马嵬坡事变一爆发,杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上,在栈道上听到雨中的铃声,又勾起了他对杨贵妃的思恋,就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别,也不生怨。
  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。
  如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看,就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道,一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将,是断然不会打胜仗的,战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情,显示出主将准确地掌握了时机和敌情,这就意味着已经居于主动地位,取得了主动权,取得了克敌制胜的先决条件,这一切正预示着战争的顺利,因而,胜利也就成了人们意料中的结果,所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感,反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃,气概雄壮,干净利落,表现出地道的统帅本色。
  对这样要钱不顾命的人,人们都忍不住喊出“汝愚之甚,蔽之甚,身且死,何以货为?”的劝诫。
  屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美,都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中,处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人,观者憺兮忘归”,在屈原笔下,是美好的景象。同样,他的诗篇,也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法,赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命,以寄托自身的思想感情,又增加了诗歌的美质。大体上可(shang ke)以说,中国古代文学中讲究文采,注意华美的流派,最终都可以溯源于屈原。
  首联以曲折的笔墨写昨夜的(ye de)欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间:夜幕低垂,星光闪烁,凉风习习。一个春风沉醉的夜晚,萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对,回环往复,语气舒缓,有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点:精美画楼的西畔,桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点,仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事,诗人只是独自在心中回味,我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
  全诗十二句分二层。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近(yuan jin)皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。

创作背景

  宋宁宗五年,诗人在冬日寒冷的夜晚,沉醉于书房,乐此不疲地啃读诗书。窗外,北风呼啸,冷气逼人,诗人在静寂的夜里,抑制不住心头奔腾踊跃的情感,写下了这首哲理诗并满怀深情地送给了儿子子聿。

  

李长郁( 金朝 )

收录诗词 (9578)
简 介

李长郁 李长郁,字康侯,衡阳人,光绪庚寅进士,官宣城知县。有《崇实堂诗集》。

减字木兰花·春月 / 本访文

驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。
感彼私自问,归山何不早。可能尘土中,还随众人老。"
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨,一片绯衫何足道。
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后,尚有云心在鹤前。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
草没章台阯,堤横楚泽湄。野莲侵稻陇,亚柳压城陴。


鹧鸪天·佳人 / 公良朋

亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
终当解尘缨,卜筑来相从。"
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
虽云觉梦殊,同是终难驻。悰绪竟何如,棼丝不成絇.
"风波千里别,书信二年稀。乍见悲兼喜,犹惊是与非。
晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。


沧浪歌 / 越千彤

客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。
何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
既叹还自哂,哂叹两未终。后心诮前意,所见何迷蒙。
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
今古虽云极,亏盈不易违。珠胎方夜满,清露忍朝晞。
"昨日诏下去罪人,今日诏下得贤臣。进退者谁非我事,


无题 / 盈向菱

绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
归去复归去,故乡贫亦安。
战马头皆举,征人手尽垂。呜呜三奏罢,城上展旌旗。"
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
"畬田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此,
日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼,雨洒轻黄柳条湿。
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。


踏莎美人·清明 / 宇文国新

插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
"惊风吹起塞鸿群,半拂平沙半入云。
"日渐长,春尚早。墙头半露红萼枝,池岸新铺绿芽草。
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。
栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
客知主意厚,分数随口加。堂上烛未秉,座中冠已峨。
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。


二月二十四日作 / 碧痴蕊

"谢傅知怜景气新,许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸,
"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
客知主意厚,分数随口加。堂上烛未秉,座中冠已峨。
一夜思量十年事,几人强健几人无。
"乱峰深处云居路,共蹋花行独惜春。
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。


卜算子·雪月最相宜 / 祁敦牂

一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
何须自生苦,舍易求其难。"


浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 西门元春

且持一杯酒,聊以开愁颜。"
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
何处春深好,春深渔父家。松湾随棹月,桃浦落船花。
"停骖歇路隅,重感一长吁。扰扰生还死,纷纷荣又枯。
我可奈何兮又进一杯歌复歌。
渭曲庄犹在,钱唐俸尚残。如能便归去,亦不至饥寒。"
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。


庭中有奇树 / 图门洪波

未得心中本分官。夜酌满容花色暖,秋吟切骨玉声寒。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
终朝饱饭餐,卒岁丰衣服。持此知愧心,自然易为足。"
事有得而失,物有损而益。所以见道人,观心不观迹。"
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"


鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽 / 硕怀寒

妻孥朋友来相吊,唯道皇天无所知。
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
殷勤闲太祝,好去老通川。莫漫裁章句,须饶紫禁仙。"
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"
元年诛刘辟,一举靖巴邛。二年戮李锜,不战安江东。